明人仿宋元諸家山水 冊
Landscape Paintings after Song and Yuan Masters
繪畫
| 文物統一編號 | 故畫001297N000000000 |
| 作品號 | 故畫00129700000 |
| 品名 |
明人仿宋元諸家山水 冊 Landscape Paintings after Song and Yuan Masters |
| 分類 | 繪畫 |
| 數量 | 一冊：二十開（本幅二十開二十幅） |
| 類別 | 集叢名稱 | 件 | 開 | 幅 |
|---|---|---|---|---|
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 溪山杖履 | 01 | 01 | 01 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 碧波橫涉 | 02 | 02 | 02 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 臨流煮茗 | 03 | 03 | 03 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 深山樓觀 | 04 | 04 | 04 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 清溪泛棹 | 05 | 05 | 05 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 柳塘放牧 | 06 | 06 | 06 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 溪山茅舍 | 07 | 07 | 07 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 溪山釣隱 | 08 | 08 | 08 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 江村峻嶺 | 09 | 09 | 09 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 巖窟採芝 | 10 | 10 | 10 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 江村遠岸 | 11 | 11 | 11 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 溪橋歸渡 | 12 | 12 | 12 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 雲巖梵宇 | 13 | 13 | 13 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 清流橫涉 | 14 | 14 | 14 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 關山行旅 | 15 | 15 | 15 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 溪山煙靄 | 16 | 16 | 16 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 雲溪泛舟 | 17 | 17 | 17 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 蹇驢遠渡 | 18 | 18 | 18 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 雪溪乘興 | 19 | 19 | 19 |
| 著錄細目 | 明人仿宋元諸家山水 冊 冬日訪友 | 20 | 20 | 20 |
| 位置 | 尺寸(公分) |
|---|---|
| 本幅五 | 48.2x33.1 |
| 本幅十四 | 50.6x33.6 |
| 本幅十六 | 50.6x35.8 |
| 本幅十七 | 50x35.3 |
| 本幅七 | 51.3x35 |
| 本幅十三 | 51.3x35.8 |
| 本幅二 | 51.5x35.7 |
| 本幅八 | 51.5x35.9 |
| 本幅十一 | 51.5x45 |
| 本幅十 | 51.6x36 |
| 本幅十八 | 51.7x34.5 |
| 本幅十五 | 51.7x35.8 |
| 本幅十二 | 51.8x35.1 |
| 本幅九 | 52.2x34.9 |
| 本幅十九 | 52.8x36 |
| 本幅四 | 52x35.7 |
| 本幅二十 | 53.2x34.5 |
| 本幅一 | 53.3x34.5 |
| 本幅三 | 54.9x34.2 |
| 本幅六 | 55x35.7 |
| 質地位置 | 質地 |
|---|---|
| 本幅 | 絹 |
| 印記類別 | 印主 | 印記 |
|---|---|---|
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 | 宣統帝 | 宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 宣統帝 | 宣統鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 重華宮鑑藏寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 宣統帝 | 無逸齋精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 | 清仁宗 | 嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 樂善堂圖書記 |
| 類別 | 參考資料 |
|---|---|
| 內容簡介 | 本冊計二十幅，選展其七。無款印。畫法密實，雖云冊頁小幅，但佈景、用筆、渲染、設色，乃至一樹一人，不因小而有所疏忽，表現出畫家精神飽滿，處處照顧周到。明人山水，承襲宋元，學元人者，自由主觀；學宋人者，重理客觀。本冊於筆法運用，偏學元人，但空間觀念，又是融合宋人手法，前後景清清楚楚，直欲令人從容坐遊其間，這是累積前代經驗所致。本冊雖無名款，就風格論，與同時展出之明代陸遠摹古冊，實在非常相近，可能即出於陸氏之手，或其同師承者。 |
| Description | There are twenty leaves in this album of which seven are exhibited. The album leaves have neither the signature nor seals of the artist. The painting style is detailed. Although these are small-sized album leaves, the compositions, brushwork, washes, coloration, even each figure and each tree, are all carefully executed. All these elements reveal the artist's skill and desire to pay attention to all aspects of the paintings despite the small size. Ming dynasty artists who painted landscapes continued in the tradition of Sung (960-1279) and Yuan (1279-1368) artists. Those who studied Yuan artists exhibited freedom and subjectivity, while those who followed Sung artists emphasized principles and objectivity. In this album, the artist tended to follow Yuan dynasty brushwork but incorporated the concepts of space developed by Sung artists. The foregrounds and backgrounds are depicted in a clear fashion, as though inviting the viewer into the paintings. This album is the result of an accumulation of painting techniques. Although unsigned, in terms of style, this album is so similar to the album Copies of Ancient Paintings by Lu Yuan also in this exhibition that it might even be by Lu Yuan or one of his close followers. |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（重華宮），下冊，頁738 |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁270-271 |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第三十冊，頁96-101 |
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