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【類別】 |
【參考資料】 |
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收藏著錄 |
石渠寶笈初編（重華宮），下冊，頁799
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收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁80
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收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第七冊，頁243-244
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內容簡介（中文） |
仇英（約一四九四－一五五二年），江蘇太倉人。字實父，號十洲。年輕時曾為漆工，後遇周臣，經其指授，漸有名於藝壇。畫工山水、人物，兼善鳥獸、花卉，風格以精麗艷逸著稱。
本幅畫水仙兩本，蠟梅一枝，以勾勒填彩法成之，著意無多，而清麗雅澹之韻，盎然絹素，乃仇英之精者，款書十五字，出項元汴手筆。此圖另存一幅，現流傳於國外。
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內容簡介（英文） |
Ch’iu Ying, a native of Soochow, studied to be a lacquer artisan in his youth, but later became a student of Chou Ch’en. Later excelling his teacher, he was skilled at landscape and figure painting and excelled at rendering animals, birds, and flowers. His possessed and exquisite, highly accomplished style.
Ch’iu Ying has painted two blooming narcissi and a branch of plum blossoms. He used the method of outlining the contours and then added colors. Effortlessly, he has imbued the entire composition with an elegant atmosphere. There is an inscription of 15 characters in the lower right corner by Hsiang Yuan-pien. Another version of this painting exists in an overseas collection.
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內容簡介（中文） |
仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人，生卒年畫史無記載，但由流傳存世落款作品推算，他活動的時期，是從武宗正德四年（公元一五○九）到世宗嘉靖三十一年（公元一五五二）的四十餘年間。傳說他早年做過漆工，被畫家周臣遇見，驚訝他的才藝，於是主動收留並傳授他繪畫，後來又經過一番臨摹古畫的工夫，終於成名。他的作品，不論山水、人物、士女以及竹石花卉，都是筆致精細，著色鮮麗，卻又能脫去匠氣，給人有高雅清麗、工而不俗的感覺。
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內容簡介（英文） |
Ch’iu Ying was a native of T’ai-ts’ang, Kiangsu. Originally a lacquer craftsman, he followed Chou Ch’en and learned painting, eventually attaining fame in this art. Ch’iu Ying was skilled in all areas of painting; his style is refined and alluring.
Narcissus and plum are painted with fine outlines and colors. Though a simple composition, the painting is filled with elegance and beauty. The fifteen character inscription was written by Hsiang Yuan-pien.
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參考書目 |
1.許郭璜，〈明仇英水仙蠟梅〉，收入許郭璜編，《仇英作品展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1989年初版），頁95-96。
2.江兆申，〈仇英水仙臘梅 軸〉，收入國立故宮博物院編，《吳派畫九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），頁294。
3.〈明仇英水仙臘梅〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《名寶上珍》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁266。
4.許郭璜，〈仇英水仙蠟梅畫法試析及有關問題〉，《故宮文物月刊》，第83期（1990年2月），頁92-101。
5.〈明仇英水仙蠟梅 軸〉，收入譚怡令、劉芳如、林莉娜主編《滿庭芳-歷代花卉名品特展》（臺北：國立故宮博物院，2010年十二月初版一刷），頁144-145。
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網頁展示說明 |
仇英（約1494-1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人。早年初事漆工，後得周臣賞識，授以畫藝，終爾有出藍之譽。所作山水、人物，或花卉竹石，莫不形象精準，且於賦彩妍麗中，兼具秀雅之氣。
本幅繪嚴冬中，水仙兩株並立娉婷，另有蠟梅一枝，由上方翩然探入畫幅，構思佳妙。畫家藉著細膩的鉤勒填彩法，將兩種香花清新高雅的韻致，描繪如真，令觀者彷彿能嗅得馥郁的香氣，亦為明代之工筆設色花卉，另闢一精麗艷逸，工而不俗的嶄新視界。(20110102)
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網頁展示說明 |
Qiu Ying (style name Shifu, sobriquet Shizhou) was a native of Taicang, Jiangsu. In his early years he worked as a lacquer craftsman, but his talent later came to the attention of the artist Zhou Chen, who taught him painting. Later, Qiu Ying would even surpass his teacher. Whether it was landscape, figure, flowers, or bamboo-and-rock paintings, he did all with exacting forms imbued with attractive colors, exuding an air of beautiful elegance.
This is a scene from the depths of winter; two stalks of narcissus blossoms stand gracefully upright as a branch of plum blossoms extends from the upper part into the composition, creating a beautiful design. The artist used an exquisite method of outlines filled with colors to express the pure and lofty harmony of these two fragrant blossoms. Depicted quite realistically, it is almost as if the viewer can smell the pleasing fragrance of the blossoms. This is also an excellent example of flower painting in fine lines with colors from the Ming dynasty, presenting another type of exquisite beauty for a new vision skilled yet uncommon. (20110102)
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網頁展示說明 |
仇英（1494？-1552？）、字は実父、號は十洲、江蘇太倉の人。もとは漆工（漆塗りの職人）だったが、後に周臣に認められて畫芸を学び、ついには師を越えるほどに大成した。その山水、人物、花卉、竹石などの作品は、いずれも極めて正確に描写されている上、色彩も華やかで美しく、品の良さが感じられる。
本作には、寒さ厳しい冬の最中にすらりと伸びた2株の水仙が描かれている。その上部からさりげなく枝を垂れる蝋梅の一枝、実に巧みな構想である。畫家は丁寧な鉤勒填彩（輪郭線の內側を塗る技法）によって、2種類の香り高い花の持つ清らかで気高い雰囲気を真に迫った描写で表現しており、その芳しい香りが漂ってくるかのようである。仇英は、明代の工筆（細部まで丁寧に描く畫法）と著色法で描かれた花卉畫に、精美でありながら軽妙洒脫、精緻かつ脫俗的な新境地を切り開いた。 (20110102)
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參考書目 |
許文美、劉芳如，〈明仇英水仙蠟梅 軸〉，收入《明四大家特展-仇英》（臺北：國立故宮博物院，2014.10），頁120-125、274、327。
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推薦
