| 文物統一編號 |
故畫000269N000000000
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| 作品號 |
故畫00026900000 |
| 品名 |
元曹知白群峰雪霽 軸
Inscription to Cao Zhibo’s “Group of Peaks Clearing After Snow” |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
曹知白 |
| 數量 |
一軸 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
曹知白
印記 expand_more
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本幅 |
群山雪霽 |
楷書 |
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| 作者款識 |
曹知白
印記 expand_more
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本幅 |
窪盈軒為懶雲窩作 |
楷書 |
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| 題跋 |
黃公望
印記 expand_more
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本幅 |
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行書 |
雲翁為西瑛作此。時年七十有九。而目力瞭然。筆意古淡。有摩詰之遺韻。僕之點染不敢企也。至正庚寅五月十一日(西元一三五0年)。大癡學人識。 |
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| 題跋 |
清高宗 |
本幅 |
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行書 |
千峰餘積素。萬壑鬪新晴。窗色明螺罨。溪聲雜玉鳴。林踈噤鳥語。逕冷絕人行。消淂陶居士。茶鐺著意烹。庚申御題。 |
| 題籤 |
清高宗
印記 expand_more
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題籤 |
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曹知白群峰雪霽 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
耿昭忠 |
丹誠 |
| 收傳印記 |
耿昭忠 |
公 |
| 收傳印記 |
索額圖 |
友古軒 |
| 收傳印記 |
耿繼訓 |
宗家重貴 |
| 收傳印記 |
耿昭忠 |
宜爾子孫 |
| 收傳印記 |
阿爾喜普 |
東平 |
| 收傳印記 |
孫承澤 |
長宜子孫 |
| 收傳印記 |
阿爾喜普 |
阿爾喜普之印 |
| 收傳印記 |
耿昭忠 |
信公珍賞 |
| 收傳印記 |
耿昭忠 |
珍秘 |
| 收傳印記 |
耿昭忠 |
真賞 |
| 收傳印記 |
耿嘉祚 |
耿會侯鑒定書畫之章 |
| 收傳印記 |
索額圖 |
御賜忠孝堂 |
| 收傳印記 |
耿昭忠 |
都尉耿信公書畫之章 |
| 收傳印記 |
耿昭忠 |
琴書堂 |
| 收傳印記 |
耿繼訓 |
雲間刺史耿繼訓印 |
| 收傳印記 |
耿嘉祚 |
會侯珍藏 |
| 收傳印記 |
耿嘉祚 |
嘉祚 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
八徵耄念之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
養心殿鑑藏寶 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
山水 |
冬景（雪景） |
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| 次要主題 |
山水 |
江河、湖海 |
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| 次要主題 |
建築 |
房舍 |
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| 次要主題 |
樹木 |
松 |
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| 其他主題 |
建築 |
亭 |
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| 其他主題 |
樹木 |
寒林．枯樹 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
曹知白（1272-1355），華亭（今上海）人。字又玄，一字貞素，號雲西。擅長山水畫，屬於郭熙一派。 峰巒滿罩白雪，圓渾厚重。山脊上枯樹寒林挺立，江面空闊，舟船行旅都已絕跡，呈現出荒寒靜寂的感覺，筆墨則有著疏朗淡雅的韻味。據幅上黃公望的題識，曹氏作此畫時七十九歲，而黃氏年已八十二歲。
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| Description |
Ts'ao Chih-po, a native of Hua-t'ing (modern Shanghai), specialized in landscape painting which falls into the Kuo Hsi tradition. The rounded peaks in this painting are covered with a thick layer of snow. Clusters of dry and wintry trees dot the fore-, middle-, and background. The river is empty and vast, without a single trace of a traveler on either foot or boat. This even further emphasizes the sense of frigid cold and solitude. The use of brush and ink are harmoniously light and elegant. According to the inscription in the upper left corner by the famed artist Huang Kung-wang, Ts'ao Chih-po did this work at the age of 78, which would date it to 1350.
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| 網頁展示說明 |
有學者認為「雪圖」，可能是曹知白早年精仿宋人之作。曹知白（1272-1355）字又玄，一字貞素，號雲西，華亭人。據記載，知白身長七尺，美鬚髯，性機敏。曾北遊京師，王侯巨富，多折節相交。後南歸隱居讀易。工山水畫，平遠法李成，山水師郭熙，筆墨清潤，筆簡意淡，景緻幽雅，全無俗氣。如「群峰雪霽」，畫峰巒覆雪，枯樹寒林挺立，江面空寂，佈局與「雪圖」在筆墨或章法看來，關係很密切。但是兩相比較之下，「群峰雪霽」的主峰，分上下層疊，氣勢已大為減弱，前景河岸加寬，為元人一河兩岸的構圖形式，山石造型趨於圓渾，勾畫松針筆法較秀緻。而「雪圖」大抵用乾筆焦墨為多，運筆雄強勁健，淡墨層層烘染，畫風淳厚拙朴，與曹知白「群峰雪霽」圖，給人一種清氣可愛的文秀氣質不盡相似。因此不管從構圖、筆墨、作畫意念等各方面看「雪圖」，應非出於元人繪製，而是出於北宋末李郭系統的傳承者所作。
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| 網頁展示說明 |
Ts'ao Chih-po, a native of Hua-t'ing (modern Shanghai), specialized in landscape painting, which falls into the Kuo Hsi tradition. The rounded peaks in this painting are covered with a thick layer of snow. Clusters of dry and wintry trees dot the fore-, middle-, and background. The river is empty and vast, without a single trace of any traveler on either foot or boat. This even further emphasizes the sense of frigid cold and solitude. The use of brush and ink are harmoniously light and elegant. According to the inscription in the upper left corner by the famed artist Huang Kung-wang, Ts'ao Chih-po did this work at the age of 78, which would date it to 1350.
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| 網頁展示說明 |
曹知白（1272-1355）字貞素，號雲西，為華亭大族。此為齋名「懶雲窩」的西瑛作於至正十年（1350）。畫作以層疊的渾圓山體為主，皴染簡練，僅於山石交界部分略加筆墨，更點出此一雪霽山景的溫潤明朗。黃公望與曹知白往來密切，在畫上題識推崇曹知白「筆意古淡」，顯然意識到曹知白於董源風格的主流中加入李郭傳統的新成就。黃公望的雪圖〈九峰雪霽〉（北京故宮博物院藏）亦屬突破董源傳統的新類型。(20110609)
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| 網頁展示說明 |
Cao Zhibo (style name Zhensu, sobriquet Yunxi), from an important clan in Huating, did this painting of Xiying's ''Lanyun wo'' studio in 1350. The work is composed mostly of layered and rounded mountain forms, the texturing and washes succinct and only some brush and ink added to the borders of the landscape elements, which are further dotted for bright and gentle scenery of clearing after snow.
Huang Gongwang, who maintained close relations with Cao Zhibo, in his inscription on the painting admired ''the archaic plainness to the brush idea'' of Cao. Huang evidently was conscious of Cao Zhibo's new achievement in adding the Li-Guo (Li Cheng and Guo Xi) tradition to the mainstream Dong Yuan style. Huang Gongwang's painting of snow in ''Nine Peaks Clearing after Snow'' (in the collection of the Palace Museum, Beijing) also belongs to this new kind of style that breaks down the boundaries of the Dong Yuan tradition.(20110609)
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| 網頁展示說明 |
曹知白（1272-1355）、字は貞素、號は雲西、華亭（松江の旧稱）の大族の出。至正10年（1350）に西瑛（斎名は懶雲窩）のために描かれた作品。本作は重なり連なる丸い山々を中心に描いてある。皴染は簡潔で、岩石が交わる箇所にのみわずかに筆が加えられ、雪晴れの山景の明るさや溫かさが際立っている。黃公望と曹知白は非常に親しく、題識で曹知白の「筆意古淡」を讚え、曹知白が主流であった董源の畫風に李郭の伝統を加えたこと、その新たな成果を強く意識している。黃公望の雪図「九峰雪霽」（北京故宮博物院蔵）もまた董源の伝統を突破した新しいタイプの作品である。(20110609)
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁647
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁195
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第四冊，頁125-126
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| 參考書目 |
1.許郭璜，〈元曹知白群峰雪霽〉，收入《李郭山水畫系特展》（臺北：國立故宮博物院，1999年初版），頁43-46。
2.蔣復璁，〈黃公望題曹知白群峰雪霽〉，收入國立故宮博物院編，《元四大家》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），頁40。
3.許郭璜，〈曹知白群峰雪霽〉，收入石守謙、葛婉章主編，《大汗的世紀:蒙元時代的多元文化與藝術》（臺北：國立故宮博物院，2001年初版），頁303-304。
4.許郭璜，〈行走於蒙元的藝廊裡 — 「大汗的世紀」特展 元曹知白群峰雪霽〉，《故宮文物月刊》，第225期（2001年12月），頁20-21。
5.溫淑姿，《曹知白「群峰雪霽圖」相關問題之研究》，中國文化學院藝術研究所碩士論文，1986年。
6.楊元錚，〈談耿昭忠與安岐的兩方"珍祕"印〉，《故宮博物院院刊》，總第141期(2009年第1期)，頁60-63。
7.陳韻如，〈元黃公題曹知白群峰雪霽〉，收入何傳馨主編，《山水合璧：黃公望與富春山居圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2011年五月初版一刷），頁315-316。
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