| 文物統一編號 |
故畫001035N000000000
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| 作品號 |
故畫00103500000 |
| 品名 |
明唐寅高士圖 卷
Lofty Scholars |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
唐寅 |
| 數量 |
一卷 |
| 位置 |
尺寸(公分) |
| 隔水二 |
11.7 |
| 隔水一 |
12 |
| 本幅 |
23.7x195.8 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 題跋 |
王穉登 |
本幅 |
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隸書 |
高士圖（殘闕存半）。 |
| 題跋 |
王穉登 |
本幅 |
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行書 |
（王穉登跋亦殘存六行。第一行只存一梁字。第二行存虛令人有凌雲六字。第三行存之氣。可□□心匠意不縛於古者哉。斵輪甘十七字其中三字全泐。第四行完整。文曰。）苦得之神解。豈可以口耳傳也。萬曆甲午十（十七字）。（第五行完整。文曰。）月廿三夜飲張德父齋頭。出此見遺。歸而中（十七字）。（第六行下端殘。文曰。）聖坐松院。燭下展閱捉筆題（十一字下闕王穉登三字）。 |
| 題跋 |
唐宇昭 |
本幅 |
己丑仲冬。獲再觀於雲起樓。展玩不忍釋手。唐宇昭。 |
行書 |
（唐宇昭錄王穉登原跋文曰）。唐六如高士圖卷高士圖三字隸書。晉昌唐寅為敬泉先生畫。小行楷。唐六如先生高士圖四段。一法李伯時。一法劉松年。一法馬和之。一法梁楷。並筆法飄逸。如漢武讀子虛。令人有凌雲之氣。可謂師心匠意。不縳於古者哉。斵輪甘苦。得之神解。豈可以口耳傳也。萬曆甲午十月廿三夜飲張德父齋頭。出此見遺。歸而中聖坐松院燭下展閱捉筆題。王穉登。己丑仲冬。獲再觀於雲起樓。展玩不忍釋手。唐宇昭。 |
| 題跋 |
唐光
印記 expand_more
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本幅 |
時嘉平一日。毗陵後學唐工光 |
行書 |
先君子每遇收藏家法書名畫。所賞心者。無不錄其款識。以備稽考。積累成編。為見聞識一。（疑有脫字）。此六如先生高士圖卷。乃荊溪吳氏物也。己丑歲曾侍先君同觀於雲起樓。明年庚寅。其主人翁不達。儗以素所珍愛諸物殉葬。慮不能如願。遂於臨逝時。集置榻前。付之一炬。此卷與黃子久富春圖。同遭厄劫。作罷論久矣。居恆討論及此。輒為浩歎。癸亥冬過荊溪。偶於一俗賈手。獲覩此段。且驚且喜。惜前後盡成灰燼。猶幸存高士圖三字影。暨王跋一段。而款識悉歸烏有。使非先君有抄錄原本在。不幾為千古疑案耶。遂多方購之。以作枕中秘。甲子冬游嶺南。訪出翁先生。先生顧謂予曰。一別數載不遠數千里而來。必當有所割愛以見遺。予無辭以應。勉將此卷。疏明始末而歸之。雖斷簡殘編。而變幻遇合之奇。堪為佳話。先生大鑒家。知必不以菲褻罪我也。時嘉平一日。毗陵後學唐工光識。 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
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子子孫孫用之協相 |
| 收傳印記 |
王衡 |
王衡 |
| 收傳印記 |
吳醇 |
艾菴 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
人物 |
高士（士人、隱士） |
高士、隱士 |
| 次要主題 |
人物 |
侍從（侍女、童僕） |
童僕 |
| 次要主題 |
器用 |
文房用具 |
筆、硯、紙、書 |
| 次要主題 |
器用 |
花器 |
瓶、水盂 |
| 其他主題 |
山水 |
奇石 |
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| 其他主題 |
建築 |
欄杆 |
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| 其他主題 |
器用 |
傢俱（屏風） |
凳、石桌、蓆 |
| 其他主題 |
樹木 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
本幅起首，繪童子拱手侍立，圓凳旁之地面，舖設有蓆，蓆上散置紙筆書硯等物。中段出現高士三人，相對暢談。背景畫樹石苔草，運筆條暢有力，濃淡交織，極為精彩。幅末設石桌，上置瓶爐，另一卷垂掛在地。據唐光跋，原畫應有四段，分別臨法李公麟、劉松年、馬和之、梁楷筆意。順治間因遭火焚，僅餘最後一段法梁楷者。筆致草草，與唐寅「採蓮圖」卷（一五二○）相近，故歸為五十歲以後所作。
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| 內容簡介 |
唐寅（1470-1523），字伯虎，號六如，蘇州人。
天賦多才，狂逸不羈。畫師周臣而過之，為吳門四家之一。
起首描繪僮僕一名，紙筆書硯等物散落地面，三位高士仰頭暢談，卷末石桌上空白紙卷垂墜到地。全圖用筆暢健縱逸，脫胎於南宋禪僧梁楷的簡率風格，應為唐寅五十歲左右的傑作。1650年吳洪裕以珍愛之物〈富春山居圖〉等投火殉葬，此圖亦在其列。原作分別臨仿李公麟、劉松年、馬和之、梁楷的畫風。火焚後，前三段已燬，唯第四段保存至今。(20110609)
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| Description |
Tang Yin (style name Bohu, sobriquet Liuru), a native of Suzhou, was a man of great talent and many gifts who was also eccentric and unbridled by nature. He studied painting from Chou Chen but far surpassed him, becoming one of the Four Masters of the Wu School.
Depicted at the beginning of this scroll on the right is an attendant. Such objects as paper, brush, and inkstone appear on the ground as three lofty scholars look up chatting to their hearts’ content. A blank scroll of paper on the stone table at the end has also unrolled onto the ground. The brushwork throughout the work is powerfully free and leisurely unrestrained, emerging from the simple and direct Chan-monk style of Liang Kai in the Southern Song; this is a masterpiece by Tang Yin probably from around the age of fifty. When Wu Hongyu on his deathbed consigned his treasured “Dwelling in the Fuchun Mountains” and other artworks to the flames, this scroll was among them. The original consisted of imitations in the painting styles of Li Gonglin, Liu Songnian, Ma Hezhi, and Liang Kai. Though the first three sections of the scroll were unfortunately destroyed by fire, this, the fourth section, has survived to the present day.(20110609)
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| Description |
Shown first here is a child attendant with hands clasped in attendance. Next to a round stool is a straw mat with paper, brush, books, inkstone, and other objects. In the center, 3 lofty scholars converse against a backdrop of trees, rocks, and moss clumps. The marvelous brushwork is forceful, combining light and dark ink. At the end of the scroll is a stone table with a jar and an unrolled scroll of paper. According to the colophon by T'ang Kuang, this was one of 4 sections imitating the styles of the Sung painters Li Kung-lin, Liu Sung-nien, Ma Ho-chih, and Liang K'ai. Due to a fire in 1650, only this section in the Liang K'ai style remains. The style is very cursive, similar to T'ang's Picking Lotuses (1520), dating it after the age of 50.
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁175
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第十八冊，頁289-292
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| 參考書目 |
1.王耀庭，〈明唐寅高士圖〉，收入王耀庭主編，《傳移模寫》（臺北：國立故宮博物院，2007年初版），頁40-41。
2.劉芳如，〈明唐寅高士圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《明中葉人物畫四家特展－杜菫、周臣、唐寅、仇英》（臺北：國立故宮博物院，2000年初版），頁156-157。
3.江兆申，〈唐寅高士圖 卷〉，收入國立故宮博物院編，《吳派畫九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），頁307。
4.邱士華，〈明唐寅高士圖〉，收入何傳馨主編，《山水合璧：黃公望與富春山居圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2011年五月初版一刷），頁308-309。
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| 參考書目 |
林莉娜、陳建志、鄭淑方，〈明唐寅高士圖 卷〉，收入《明四大家特展-唐寅》（臺北：國立故宮博物院，2014.07），頁154-159、306-307。
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
