| 文物統一編號 |
故畫000995N000000000
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| 作品號 |
故畫00099500000 |
| 品名 |
宋劉松年十八學士圖 卷
The Eighteen Scholars |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
劉松年 |
| 數量 |
一卷 |
| 位置 |
尺寸(公分) |
| 隔水三 |
14.4 |
| 隔水二 |
14.6 |
| 本幅 |
44.5x182.3 |
| 隔水一 |
44.7x14.7 |
| 拖尾 |
45x369.4 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 題跋 |
董其昌
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隔水一 |
丙寅（西元一六二六年）廿日得於京邸。因題。其昌。 |
行草書 |
五代周文矩有十八學士圖。宣和畫譜載此乃劉松年所摹。前輩跋之頗詳。丙寅（西元一六二六年）廿日得於京邸。因題。其昌。 |
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| 題跋 |
商輅
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拖尾 |
素菴書 |
行書 |
瀛洲賦。鯨波沸兮底平。鰲極峙兮不驚。八紘揮兮氛翳。合璧覩兮重明。開天策兮上府。表蓋世之元勳。剗郡（當作群）雄而削迹。挽銀漢而洗兵。噓文燄於寒灰。闢儒館於神京。坤珍萃乎華壤。淵霆隱乎天聲。於是攀鱗附翼之彥。行鵷振鷺之英。咸游泳於瑤池。儼翱翱（當作翔）於明廷。觀其房以謀用。杜以斷稱。虞姚之博學。孔陸之窮經。兩薛起河東之俊。二李著國姓之貞。敬宗拔於民曹。志寧綴於郎星。少雲臺之十將。多元愷之二朋。分六子以並直。各三番而遞更。登以清都之幽邃。給以天廚之奇珍。贊以褚亮之珠玉。繪以立本之丹青。杳風日之不到。隔仙凡於幾塵。此世俗之所景慕。而瀛洲所以得名也。是洲也。環以學海之波。聳以群玉之峰。芝田花島之參差。靈卉異石之蒨葱。圖書闡東璧（當作壁）之祕。經史細（當作紬）金匱之封。振振公子之麟。濯濯人中之龍。雍容偓佺之丰儀。洒落喬晉之心胸。以至仁為卻老之方。乘浩氣為沖（當作衝）舉之功。講論即吐納之妙。揖讓為屈神（當作伸）之容。清談霏乎瑞露。長嘯吐乎長虹。是皆妙幕府之選。儲將相之雄。方將開太平以詒後世。又何羨於生羽翰而遺風。彼秦漢之荒唐。惑方士之愚計。望三神於渺茫。引風舟而莫至。是皆求仙山於方外。而不知瀛洲之在人世。羗馳情於虛無。而不知人傑之為貴也。當大明之麗空。布天網於無際。跨黃樓之鶴羽。折廣寒之蟾桂。參霞佩於群仙。溘埃風萬里。（句有誤）。化鵾鵬於須臾。望蓬萊於尺咫。願刀圭之我分。期凡骨之早蛻。按唐武德四年。秦王開天策上將府。闢舒（當作館）宮西。延文學之士。以府屬杜如晦。記室房玄齡。虞世南。文學褚亮。姚思廉。王（當作主）簿李玄（石渠寶笈作元。但畫作上為玄）道。參軍蔡允恭。薛元敬。顏相時。諮議典籤蘇勗。天策府從事中郎于志寧。軍諮祭酒蘇世長。記室薛收。倉曹李守素。助教陸德明。孔穎達。信都蓋文達。宋州總管戶曹許敬宗。並以本官兼文字（當作學）館學士。分三番更日直宿。供給珍膳。恩禮優厚。秦王朝謁公事之暇。引見討論經籍。之夜分乃寂。使庫直閻立本畫象。褚亮為之贊。號十八學士。得預選者。時人謂之登瀛洲云。素菴書。 |
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| 題跋 |
嚴繼先
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拖尾 |
金華嚴繼先 |
行草書 |
天表龍姿應瑞符。義旗威定虎狼都。神堯為開天策府。四方禮幣延師儒。雲龍風虎際嘉會。拔茆連茹凌亨衢。廊廟材高資世用。天人學貫多謀謨。詞華五色燦雲錦。理窟一致研錙銖。講論啟沃聖心喜。經綸密勿德化敷。流霞九醞頌瓊斝。麟脯八珍送御廚。沉水流蘇桂館直。玉珮寶劍金階趨。魚水一堂和氣洽。明良千載誠心孚。文皇禮賢圖至理。天下仰若登蓬壺。蓬瀛弱水三萬里。飆車羽輪方可驅。諸賢無乃天之徒。登瀛奚假王喬鳧。三百蘿圖從此啟。英風今古振寰區。金華嚴繼先。 |
| 印主 |
印記 |
| 嚴繼先 |
乙未進士 |
| 嚴繼先 |
繡衣驄馬 |
| 嚴繼先 |
治世之音 |
| 嚴繼先 |
葵軒 |
| 嚴繼先 |
墨池清興 |
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| 題跋 |
王來
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拖尾 |
四明王來 |
行書 |
太宗一代英明主。昔日特開天策府。府中官屬摠奇材。兼領文學互參伍。偉哉學士十八人。長才逸思殊超倫。杜公如晦號能斷。剖決無滯明如神。玄齡參贊任帷幄。廟算訏謨極恢廓。二公同遊復同心。相業聯芳功卓卓。世南詞翰良無前。思廉褚亮文尤玄（石渠寶笈作元。但畫作上為玄）。允恭器識比元敬。相時學與玄（石渠寶笈作元。但畫作上為玄）道肩。典籤蘇勗年最少。能將書畫臻高妙。志寧亮直光厥猷。世長正色堪同調。德明儒行真可師。傳經太學道在茲。宣聖雲孫乃穎達。註疏用釋群經疑。薛收守素競資敏。文達敬宗並輝昞。當時妙選世所推。禮遇優厚恩何幸。討論文籍夜未休。供膳每送天廚羞。追趨青瑣日入直。置身何異登瀛洲。百年文物不可尚。為托丹青寫形狀。遂令好事傳至今。長使詩人發清況。良工寫此圖亦奇。衣冠環珮光陸離。英雄往矣不復作。感今懷古空歔欷。嗟哉此畫豈徒美。玩之可以鑒終始。欲與諸公定是非。應有唐朝不刊史。四明王來。 |
| 印主 |
印記 |
| 王來 |
御史之章 |
| 王來 |
王來原吉 |
| 王來 |
（二印漫漶） |
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| 題跋 |
劉翀
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拖尾 |
東魯劉翀 |
行書 |
唐日文皇多俊傑。弘開芸館聚群仙。勳名事業千年跡。將相才華一代賢。學講但看揮玉麈。道尊應不在青編。商周而後真稀有。含象亭高果足肩。東魯劉翀。
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| 印主 |
印記 |
| 劉翀 |
劉翀雲高 |
| 劉翀 |
壬辰進士 |
| 劉翀 |
蔚菴 |
| 劉翀 |
東魯 |
| 劉翀 |
紫閣清興 |
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| 題跋 |
劉玨
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拖尾 |
完菴劉玨 |
行楷書 |
十八學士圖。余嘗見宋徽宗畫本。此卷為劉松年所作。較徽廟本絕不相類。無一毫宋人工緻。元人嬾弱習氣。而人物位置。曲盡其態。信是扛鼎筆也。商素翁諸公題詠于前。余不復多贅云。完菴劉玨。
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| 題跋 |
張振
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拖尾 |
鎮昜張振 |
行書 |
志同道合君臣義。千載風雲喜相際。宸猷黼黻效忠良。獻納從容無少替。研精至理夜忘眠。為育斯民天下計。九州人共樂雍熙。三百年來延世繫。遂令儗作登瀛仙。畫史圖傳遠追企。往事咨嗟不可攀。於今復覩皇明治。登庸庶府盡賢才。豈特唐朝十八士。鎮昜張振。 |
| 印主 |
印記 |
| 張振 |
張氏以德 |
| 張振 |
潔靜精微 |
| 張振 |
正誼明道 |
| 張振 |
□正齋 |
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| 題跋 |
高志
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拖尾 |
句曲高志 |
行書 |
多士蟬聯入館中。登瀛千古播清風。圖傳畫史丹青妙。名重詞臣贊詠工。未數群僚各世學。獨高二相濟時功。得人應謂如夔契。不道移唐有敬宗。句曲高志。
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| 印主 |
印記 |
| 高志 |
高氏味道 |
| 高志 |
吟詠情性 |
| 高志 |
冰壺秋月 |
| 高志 |
尚志齋 |
| 高志 |
知遠（半印） |
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| 題跋 |
呂常心
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拖尾 |
呂㦂題 |
行書 |
唐太宗得房杜等。佐命興邦。凌烟肖像。後世緬想之。或寄意於詩什。或圖寫其形似。求賢樂士。可見于此。此劉松年臨摹唐人之蹟。其傅色運筆。人物高古。無纖微不愜。而佐命諸公。於圖畫中可物色得之也。呂㦂題。 |
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| 題跋 |
王綱 |
拖尾 |
古筠王綱 |
行楷書 |
聖主崇儒禮遇寬。群賢濟濟上金鑾。討論不倦心逾切。談笑相忘夜已闌。翰苑文名千古重。瀛洲人物萬年看。如今畫裡瞻風采。恨不從游一問安。古筠王綱。
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
寶笈三編 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
人物 |
高士（士人、隱士） |
十八學士
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| 主要主題 |
經史‧故事 |
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故事（十八學士圖）
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| 其他主題 |
人物 |
侍從（侍女、童僕） |
侍從、童僕
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| 其他主題 |
山水 |
奇石 |
太湖石 |
| 其他主題 |
果蔬 |
|
瓜、果、肴核 |
| 其他主題 |
花草 |
|
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| 其他主題 |
建築 |
庭院 |
|
| 其他主題 |
建築 |
欄杆 |
|
| 其他主題 |
翎毛 |
鶴 |
|
| 其他主題 |
器用 |
|
盥具、巾 |
| 其他主題 |
器用 |
文房用具 |
筆架、書、棋具、筆、墨、紙、硯、筆山 |
| 其他主題 |
器用 |
文玩（琴棋書畫） |
卷軸 |
| 其他主題 |
器用 |
花器 |
盆景（植瑤草）、花瓶（貯珊瑚） |
| 其他主題 |
器用 |
香爐．火盆 |
火爐
|
| 其他主題 |
器用 |
扇 |
宮扇 |
| 其他主題 |
器用 |
傢俱（屏風） |
屏風、桌、椅 |
| 其他主題 |
器用 |
飲食器 |
茶具、果盤 |
| 其他主題 |
器用 |
樂器 |
琴 |
| 其他主題 |
樹木 |
|
拓、桐、槐樹 |
| 其他主題 |
樹木 |
竹 |
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| 其他主題 |
樹木 |
松 |
|
| 其他主題 |
樹木 |
芭蕉 |
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| 其他主題 |
樹木 |
柏 |
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| 其他主題 |
樹木 |
梧桐 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(勻稱線條) |
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| 工筆 |
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| 界畫 |
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| 苔點 |
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| 皴法 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
劉松年（活動於1174至1194年前後），浙江錢塘人，居清波門，俗呼為暗門劉。為南宋孝宗年間畫院學生，紹熙年待詔。工畫人物、山水，師張敦禮，神氣精妙，過其師。
唐太宗起文學館，以杜如晦、房玄齡等十八人為學士，分為三番，每日六人直宿，討論墳籍。命閻立本圖像，褚亮為贊，題名字爵里，號十八學士，藏之御府，時人謂之登瀛洲。本幅無作者名款，舊傳為劉松年之作。
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| 內容簡介 |
劉松年（活動於西元一一七四—一一九四年前後），浙江錢塘人。南宋孝宗時為畫院學生，紹熙年任職待詔。工山水、人物，師張敦禮而能青出於藍。
本幅無作者名款，舊傳為劉松年之作。唐太宗開文學館，選杜如晦、房玄齡等十八人為學士，每日分三班輪值，討論經史。並命閻立本繪圖，褚亮題贊，藏之御府，名為十八學士寫真圖。後世畫家亦喜沿此畫題。
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| Description |
Liu Sung-nien was a Southern Sung court painter. Skilled in figure and landscape painting, his fame surpassed that of his teacher, Chang Tun-li.
Though unsigned, this work is attributed to Liu Sung-nien. When the T'ang emperor T'ai-tsung (r.627-649) founded the Hall of Literary Accomplishments, he appointed 18 scholars as Academicians. Divided into 3 groups, every day 6 were present to discuss texts. Yen Li-pen (600-674) was commissioned to paint their portraits and Chu Liang to inscribe their names and ranks. Kept in the imperial repository, the painting was called “Portraits of the Eighteen Scholars,” becoming a favorite subject of later artists.
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| Description |
Liu Sung-nien was a Southern Sung court painter. Skilled in figure and landscape painting, his fame surpassed that of his teacher, Chang Tun-li.
Though unsigned, this work is attributed to Liu Sung-nien. When the T'ang emperor T'ai-tsung (r. 627-649) founded the Hall of Literary Accomplishments, he appointed 18 scholars as Academicians. Divided into 3 groups, every day 6 were present to discuss texts. Yen Li-pen (600-674) was commissioned to paint their portraits and Chu Liang to inscribe their names and ranks. Kept in the imperial repository, the painting was called “Portraits of the Eighteen Scholars, ” becoming a favorite subject of later artists.
Chiang Shen (style name Kuan-tao) was a native of Ch'u, Chekiang province. In his landscape paintings, he followed the styles of Tung Yuan (fl. 937-75) and Chu-jan (fl. 960-80). He was particularly adept at rendering expansive lake scenes.
Layers of steep mountain line the course of a rushing river. Cottages and bridges intersperse and penetrate the continuous growth of thick, profuse forests. Indeed, this painting is like “Mount Sumeru contained in a mustard seed.” The painter has created the feeling of a thoroughbred horse racing along a narrow path.Chiang Shen was able to manipulate his brush to create whatever impression he wanted. He used a centered brush tip throughout the entire composition. The brushstrokes are swift, calculated, and rounded. Monochrome ink tones have been used for everything except the water and sky where “shell blue-green” wash (a mixture of indigo and ink) has been used. This is a unique technique.
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈三編（御書房），第七冊，頁3073-3078
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁50-56
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第十六冊，頁227-234
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| 參考書目 |
林莉娜；〈關於明人十八學士圖之考析〉，《故宮文物月刊》，第356期（2012年11月份），頁72-87。
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| 參考書目 |
林宛儒，〈宋劉松年十八學士圖 卷〉，收入《以文會友-雅集圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2019.10），，頁174-181、280。
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
