| 文物統一編號 |
故畫003032N000000000
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| 作品號 |
故畫00303200000 |
| 品名 |
清唐岱倣王蒙山水 軸
Landscape in the manner of Wang Meng |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
唐岱 |
| 創作時間 |
清高宗乾隆十一年（1746） |
| 數量 |
一軸 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
唐岱
印記 expand_more
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本幅 |
乾隆十一年（西元一七四六年）閏三月朔。臣唐岱恭畫。 |
楷書 |
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| 題跋 |
清高宗
印記 expand_more
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本幅 |
丙寅（西元一七四六年）御題 |
行書 |
形似休論刻楮工。誰能牛目辨顛翁。臨平秋色知何許。只在楓丹荔白中。丙寅（西元一七四六年）御題。 |
| 印主 |
印記 |
| 清高宗 |
乾隆宸翰 |
| 清高宗 |
陶冶賴詩篇 |
| 清高宗 |
游六藝圃 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
八徵耄念之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
五福五代堂古稀天子寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
太上皇帝之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
石渠定鑑 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
幾暇鑒賞之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
寧壽宮續入石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
樂壽堂鑑藏寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
稽古右文之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
寶笈重編 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
讀書依竹靜 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
山水 |
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| 次要主題 |
建築 |
橋 |
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| 次要主題 |
器用 |
耕織漁獵 |
漁（罟） |
| 其他主題 |
人物 |
百姓 |
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| 其他主題 |
人物 |
侍從（侍女、童僕） |
童僕 |
| 其他主題 |
人物 |
高士（士人、隱士） |
高士
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| 其他主題 |
人物 |
漁夫、船夫 |
漁夫 |
| 其他主題 |
山水 |
江河、湖海 |
江河
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| 其他主題 |
山水 |
瀑布 |
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| 其他主題 |
花草 |
蘆葦 |
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| 其他主題 |
建築 |
茅草屋 |
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| 其他主題 |
建築 |
籬笆、圍牆 |
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| 其他主題 |
器用 |
文玩（琴棋書畫） |
琴、書 |
| 其他主題 |
器用 |
花器 |
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| 其他主題 |
器用 |
傢俱（屏風） |
桌、椅 |
| 其他主題 |
器用 |
樂器 |
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| 其他主題 |
樹木 |
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| 其他主題 |
樹木 |
松 |
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| 其他主題 |
樹木 |
楊柳 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(減筆) |
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| 苔點 |
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| 皴法 |
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| 皴法 |
牛毛皴 |
| 寫意 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
唐岱，康乾年間，滿州人。字毓東，號靜巖，一號默莊。善畫山水，出自王原祁之門，聖祖嘗御賜畫狀元。乾隆時，祇候內廷，所畫常得高宗睿題。作品氣息沉厚穩重。
此幅構圖，山石勾搭富有變化，樹木掩映幽深。尤以用筆茂密，用墨深鬱，滿紙蒼秀逼人，深得王蒙畫法三昧，為唐岱畫中，不可多見之佳作。
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| Description |
Landscape in the manner of Wang Meng
T’ang Tai (17th-18th century)
Ch’ing dynasty
T’ang Tai (active during the K’ang-hsi and Ch’ien-lung reigns, 1662-1795) was a Manchurian. His style-name was Yu-tung and he was also known as Ching-yen and Mo-chuang. T’ang Tai excelled as a landscape painter and was a student of Wang Yuan-ch’i. The K’ang-hsi Emperor thought him the finest of all the imperial painters and the Ch’ien-lung Emperor appointed him a painter-in-attendance, favouring his paintings with many inscriptions and colophons. T’ang Tai’s work expresses a broad and stable spirituality.
The structure of this painting shows a closely-interweaving texture of mountains and rocks; a wood glimmers in the background. Both brushwork and ink are tightly –packed, lending a sense of vigour and elegance to the work while at the same time expressing the essence of Wang Meng’s style. This painting is one of T’ang Tai’s best.
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈續編（寧壽宮），第六冊，頁3012
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁116
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第十二冊，頁363-364
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
