| 文物統一編號 |
故畫002707N000000000
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| 作品號 |
故畫00270700000 |
| 品名 |
清張仲學畫歲朝鍾馗 軸
Chung K'uei |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
張仲學 |
| 數量 |
一軸 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
張仲學
印記 expand_more
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本幅 |
野雲老人畫。 |
行書 |
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| 印主 |
印記 |
| 張仲學 |
張氏仲學 |
| 張仲學 |
繕評圖畫 |
| 張仲學 |
松鶴軒 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
寶笈三編 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
佛道人物 |
鬼怪 |
鬼二 |
| 主要主題 |
佛道人物 |
鍾馗 |
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| 主要主題 |
節令與二十四節氣 |
年節 |
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| 次要主題 |
樹木 |
松 |
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| 其他主題 |
建築 |
庭院 |
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| 其他主題 |
建築 |
欄杆 |
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| 其他主題 |
器用 |
文房用具 |
筆、硯 |
| 其他主題 |
器用 |
宗教器用 |
桃符 |
| 其他主題 |
器用 |
傢俱（屏風） |
桌、椅 |
| 其他主題 |
樹木 |
竹 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(粗細線條) |
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| 皴法 |
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| 皴法 |
斧劈皴 |
| 寫意 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
張仲學，生卒年里不詳。
本幅畫歲除時節，鍾馗搦管書桃符。桃木自古即被視同可以制鬼避邪的靈物。漢代，則發展成以桃木雕製神荼、鬱壘像，掛於門旁抵御凶邪的習俗。魏晉南北朝之際，演變為在桃木板上書寫神荼、鬱壘的名字，名之曰「桃符」。五代後蜀，宮廷裡已開始於桃符上題寫聯語，形如後世的春聯形式。至若在新春畫鍾馗像，則淵源自唐代古風。張仲學此作將鍾馗與桃符予以巧妙結合，或即由此衍生而得，惟通幅筆致勁利，風格略近於明代浙派。
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| Description |
Chung K’uei on a New Year’s Day
Chang Chung-hsueh
Ch’ing Dynasty (1644-1911)
Biographical information concerning Chang Chung-hsueh is lacking.
As indicated by the title, the time for this painting is given as the lunar New Year. Chung K’uei sits holding an ink-laden brush ready to inscribe a peachwood charm. A demon holds the other end and another stands behind. Since antiquity, peachwood charms have been used to drive away evil spirits. Starting in the Han dynasty (206 BC-220AD), the custom of carving images of the guardian door gods Shen-t’u and Yu-lu in peachwood and hanging them on either side of front doors to dispel evil spirits began. In the Six Dynasties (220-589), it became customary to write the names of Shen-t’u and Yu-lu on planks of peachwood, becoming known as “peachwood charms.” By the Five Dynasties (907-960), it was already tradition to write couplets on peachwood charms and hang them in the palace, much like modern couplets of New Year calligraphy on red paper. Painting images of Chung K’uei originated in the T’ang (618-907). In this unique painting, Chang Chung-hsueh appears to be the first to have skillfully combined the above two traditions into one. The style appears similar to that of Che School painters of the Ming (1368-1644).
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| 參考書目 |
1.劉芳如，〈清張仲學畫歲朝鍾馗〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《迎歲集福 — 院藏鍾馗名畫特展》（臺北：國立故宮博物院，1997年二月初版一刷），頁153-154。
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2395
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁115
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第十二冊，頁343-344
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
