| 文物統一編號 |
故畫002197N000000000
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| 作品號 |
故畫00219700000 |
| 品名 |
明文徵明琴鶴圖 軸
Zither and Crane |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
文徵明 |
| 數量 |
一軸 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
文徵明
印記 expand_more
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本幅 |
茅簷灌莽落清陰。童子遙將七尺琴。流水高山堪寄興。何須城市覓知音。徵明。 |
草書 |
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| 題跋 |
清高宗
印記 expand_more
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本幅 |
乾隆丙子（1756）春御題 |
行書 |
蕭齋綠樹蓋重陰。家事無他鶴與琴。祗許幽人來問字。相商疏仡以前音。乾隆丙子（1756）春御題。 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
寶笈三編 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
山水 |
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| 次要主題 |
人物 |
侍從（侍女、童僕） |
童僕 |
| 次要主題 |
人物 |
高士（士人、隱士） |
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| 次要主題 |
建築 |
齋館 |
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| 次要主題 |
翎毛 |
鶴 |
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| 次要主題 |
器用 |
文玩（琴棋書畫） |
琴、書 |
| 次要主題 |
樹木 |
松 |
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| 其他主題 |
花草 |
萱花 |
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| 其他主題 |
建築 |
房舍 |
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| 其他主題 |
器用 |
花器 |
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| 其他主題 |
樹木 |
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| 其他主題 |
樹木 |
竹 |
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| 其他主題 |
樹木 |
芭蕉 |
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| 其他主題 |
樹木 |
梧桐 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
文徵明（一四七○－一五五九），初名壁，以字行，更字徵仲，號衡山居士，長洲（江蘇蘇州）人，為明代吳派領導畫家。五十四歲以歲貢至京，授翰林待詔，與修武宗實錄，後厭倦京師生活，返居故里，專意藝事。
本幅設色界畫重樓敞軒，賓主二人坐堂上對語，庭前桐蔭高松，一鶴啄苔，一童子捧琴至。筆墨清勁，設色雅淡，樓閣雖作界畫法，仍保持文人畫家雅逸之氣息。
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| Description |
Wen Cheng-ming was a native of Ch’ang-chou in Kiangsu province. Although his given name was Pi, he was best known by his style name Cheng-ming. Another style name was Cheng-chung. His sobriquet was Heng-shan chu-shih. He was the most influential leading master of the Wu school. At the age of fifty-three, he was recommended to the emperor as a tribute student, and received a position as Academician Awaiting Orders in the prestigious Institute of Academicians. He participated in editing the Wu-tsung shih-lu (Records of Emperor Wu-tsung). Later, he tired of the official life and returned to his hometown where he spent the rest of his life creating art works.
This colored ruled-line painting consists of a two-storied pavilion with an open-air room on the first floor. There, the guest and host are conversing with each other. Pines and firmiana trees stand in the garden. A crane is picking up a piece of moss, and a servant boy is carrying a ch’in (Zither) to the hut. Color is refined. Although Wen Cheng-ming used a fine ruled-line painting style to depict the architecture, the work reveals a graceful and casual atmosphere which maintains the spirit of literati painting.
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| 參考書目 |
1.國立故宮博物院編輯委員會，〈明文徵明琴鶴圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《界畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1986年初版），頁62。
2.江兆申，〈文徵明琴鶴圖 軸〉，收入國立故宮博物院編，《吳派畫九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），頁317。
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| 參考書目 |
吳誦芬、童文娥、譚怡令，〈明文徵明琴鶴圖 軸〉，收入《明四大家特展－文徵明》（臺北：國立故宮博物院，2014.03），頁84-85、321。
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈三編（延春閣），第四冊，頁1924
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁80
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第七冊，頁165-166
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
