The Harmonious Combination of Writing and Painting in Calligraphy

繪畫

（第一則）桂楫中流望。空波兩岸明。林開楊子驛。山出潤州城。海盡邊陰靜。江寒朔吹生。更聞楓葉下。淅瀝散秋聲。浩然居士。（第二則）樓頭廣陵坐。九月在南徐。秋色明海縣。寒煙生里閭。夜帆歸楚客。昨日度江書。欲問逃名叟。垂綸不見魚。龍標。（第三則）胡馬大宛名。冰稜瘦骨成。竹披雙耳峻。風入四蹄輕。所向無空闊。真堪託死生。驍騰有如此。萬里可橫行。子美。（第四則）瘴海寄雙魚。中宵達我居。兩行燈下淚。一紙嶺南書。地說炎蒸極。人稱老病餘。殷勤報賈誼。莫共酒杯疎。隨州。（第五則）井邑傅巖上。客亭雲霧間。高城眺落日。極浦映蒼山。岸火孤舟宿。魚家夕鳥還。寂寥天地暮。心與廣川閑。右丞。（第六則）請告嚴程盡。西歸道路寒。欲陪鷹隼擊。猶戀鶺令單。洛邑人全少。嵩高雪尚殘。滿臺誰不故。報我在微官。司直。（第七則）至前一日大雪。起坐窗軒。研池冰似黃河未泮。可以度馬。遂以寘之大鑪。墨調即展此幅。為書小行。體稍倣米痴。以破寒氣。殊有子猷泛雪之興也。 因思晉人書有韻致而無雕繢。唐人有書學而無書度。元惟趙學士有唐人之學。宋惟米襄陽有晉人之韻。若史襄陽生江左山陰間。故當不啻羊欣僧虔也。昔人論畫。有筆法。有墨法。有有筆無墨者。有有墨無筆者。予謂書亦然。今人知有筆法。而不知有墨法。故雖極力摹寫。只得位置結搆耳。時流易趨。古意難復。專為墨法。必有賞激予言者。一起一止。是古人所重。一轉一折。是古人所重。其中間運化。則如利劍切泥。略無留滯。書忌單弱不厚重。然雖墨豬為厚重也。要得藏筆多。潑墨多。而有蘊蓄耳。觀右軍破羗帖。可得窺一兩班。政是覓解人難。勢如鳳翥鸞翔。跡似奇而反正。晉人真蹟。皆似飜右者。此意向來無人拈出。予曾為馮咸甫言之。咸甫絕倒稱奇。字要天真盎然。不拘繩削。為與王右軍血脈相通。故顏尚書一生書法。惟草稿為直接晉人。米南宮筆法皆出于此。但無真卿之老骨。而稍近於佻。黃山谷自謂學顏書。蘇子瞻亦學顏書。然無可證佐處。古人必脫窠臼。非規規樣子。至謂倪迂楷得黃庭筆法。則非吾所知。趙松雪初年真書。全學鍾太傅。後一變為李北海王右軍。然學李書雖逼真。而失古淡之趣。李書最是難似。董其昌戲書。