| 文物統一編號 |
故畫001576N000000000
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| 作品號 |
故畫00157600000 |
| 品名 |
明趙汝殷風林群虎圖 卷
Tigers in the Forest |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
趙汝殷 |
| 創作時間 |
明英宗正統六年（1441） |
| 數量 |
一卷 |
| 位置 |
尺寸(公分) |
| 隔水一 |
13.8 |
| 隔水二 |
14 |
| 隔水四 |
14 |
| 隔水三 |
14.2 |
| 拖尾 |
33.3x104.6 |
| 引首 |
33.3x126.6 |
| 本幅 |
33.3x795 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
趙汝殷
印記 expand_more
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本幅 |
府推宮侯。命予為淮庠司訓古莒姚先生作風林群虎圖。予喜識者。且求之篤。故不辭。繪成以復。就筆以識之。時正統辛酉（西元一四四一年）春正月望日也。 |
行書 |
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| 題跋 |
姚子大
印記 expand_more
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拖尾 |
時正統六年春三月朔旦。養性道人子大甫書于淮庠官寓。 |
楷書 |
永嘉趙氏。世善畫虎。逮汝殷尤精妙。得名當代。予嘗求作風林群虎圖而未果。宣德甲寅。予承乏淮郡庠。後二年冬。適庠之彥宮安士寧往倅是郡。爰致禮幣託以求焉。士寧信人也。不數月以虎圖一卷走書復予。啟緘閱之。但見風林瀟森。雲山蒼崒。而斑斕群然。氣勢生動。不啻見生者於林壑。誰之敢編鬚也。虎凡二十有八。或調雛。或顧偶。或眠草。或礪木。飲泉者而磵響。嘯風者而木動。轉其首則有聞。舐其掌而欲發。若潛伏。若舒伸。若坐。若行。若逐。若戲。雖變態不一。莫不曲盡其妙。然汝殷不寧工於是。而其布置山水。模寫景物。又皆段段不同。烘染有法。而筆綽不滯。深入畫之神品。誠士大夫家珍玩而足傳厥後焉。是用識之。藏諸篋笥。公餘一覽。則神逸豪奮之氣。未必不有以壯詩懷而雄文思也。噫。為吾後者。知求之不易。寶傳永久。則庶乎承吾之志也。時正統六年春三月朔旦。養性道人子大甫書于淮庠官寓。 |
| 印主 |
印記 |
| 姚子大 |
養性齋 |
| 姚子大 |
芹泮橫經 |
| 姚子大 |
古莒姚氏家藏 |
| 姚子大 |
恭儉莊敬 |
| 姚子大 |
子大 |
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| 題跋 |
王叔安
印記 expand_more
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引首 |
翰林王叔安 |
篆書 |
風林群虎圖。（篆書）。翰林王叔安書。（行楷書）。 |
| 印主 |
印記 |
| 王叔安 |
豫章王叔安 |
| 王叔安 |
書貴瘦硬方通神 |
| 王叔安 |
（一印不識） |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
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（另一半印不識） |
| 收傳印記 |
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世家（半印） |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御賞之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
養心殿鑑藏寶 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
走獸 |
虎 |
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| 其他主題 |
山水 |
江河、湖海 |
江河 |
| 其他主題 |
山水 |
瀑布 |
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| 其他主題 |
花草 |
|
|
| 其他主題 |
花草 |
荊枝 |
|
| 其他主題 |
花草 |
藤蘿 |
|
| 其他主題 |
樹木 |
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| 其他主題 |
樹木 |
竹 |
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| 其他主題 |
樹木 |
松 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
趙汝殷（活躍於西元一四三六－一四四九年間），浙江永嘉人，因善畫虎而有名於時。
本幅繪林泉間，群虎或眠草、或飲泉、或礪木、或舔掌，情態箇箇不同，頗得生動變化之趣。背景之樹石、溪泉，亦著意描繪，可見畫家於山水之造詣亦深，並不僅止於專工畫虎。幅末段，有一虎造型與院藏「元人畫虎」極似，很可能兩畫均出自同一稿本。據款署「正統辛酉」推算，本作應成於正統六年（一四四一）。
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| Description |
Chao Ju-yin was a native of Yung-chia, Chekiang, who became famous in the 15th century for his paintings of tigers.
In this painting of a mountainous forest and stream setting appear a group of tigers and cubs. They are all in a variety of lively poses, such as sleeping, drinking water, rubbing, licking, or sitting. The background composition of trees, rocks, and stream are also rendered with a sense of rhythmn and vivid description, indicating that the artist was capable at depicting tigers as well as landscapes. The pose of one of the tigers at the end of this scroll is similar to that in “Tiger,” also in the Museum collection. Although that painting is attributed to a Yuan (1279-1368) artist, it too may have been done in the Ming dynasty. If so, both paintings might have been done after the same prototype. This painting has an inscription with a date that equates to the year 1441.
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| 參考書目 |
1.邱士華，〈虎距鷹揚 — 元歸真〈畫虎〉小探〉，《故宮文物月刊》，第323期（2010年2月），頁46-51。
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁597
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁41
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄，第十八冊，頁225-232
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