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明文徵明書後赤壁賦顧大典畫　冊

Latter Ode on the Red Cliff

繪畫

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使用說明
CC0

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CC BY 4.0

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明文徵明書後赤壁賦顧大典畫　冊。國立故宮博物院，台北，CC BY 4.0 @ www.npm.gov.tw
文物統一編號 故畫001225N000000000
作品號 故畫00122500000
品名 明文徵明書後赤壁賦顧大典畫　冊
Latter Ode on the Red Cliff
分類 繪畫
作者 顧大典,文徵明
數量 一冊：十二開（本幅畫一開一幅，書十一開十七幅）
位置 尺寸(公分)
本幅二 15.8x7.6
本幅三 15.8x7.6
本幅五 15.8x7.6
本幅六 15.8x7.6
本幅四 15.8x7.6
本幅十 19.6x9.6
本幅十一 19.6x9.6
本幅九 19.8x9.7
本幅八 19.8x9.8
本幅十二 21.9x23.2
本幅十四 22.1x23.3
本幅十三 22.1x23.5
本幅七 22.1x23.6
本幅十五 23.3x11.5
本幅十六 23.3x11.5
本幅十七 23.5x11.4
本幅十八 23.5x11.4
本幅一 25x26.8
質地位置 質地
本幅 紙
印記類別 印主 印記
鑑藏寶璽 清內府印 三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽 清內府印 石渠寶笈
鑑藏寶璽 清內府印 宜子孫
鑑藏寶璽 宣統帝 宣統御覽之寶
鑑藏寶璽 清高宗 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 清高宗 乾隆鑑賞
鑑藏寶璽 清仁宗 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 清仁宗 嘉慶鑑賞
鑑藏寶璽 清仁宗 寶笈三編
類別 參考資料
內容簡介 　顧大典（大約活動於西元一五六八－一五九五年），字道行，號衡寓，江蘇吳江人。圖與書法創作的時間並不相同，顯然是將兩件組裝而成。顧氏將〈後赤壁賦〉故事人物部份與山水畫結合，賦色以清秀綠色為主調，間以紅葉表示秋景，筆調細緻，一派幽靜恬然之夜景。文徵明說用「退筆」寫字，即指使用禿筆。因此可以看見在穩健的行筆中，有些筆劃的線條不是那麼均勻，顯得些許老拙的趣味。
內容簡介 此幅文徵明（1470-1559）所書的〈後赤壁賦〉，裝於顧大典的〈後赤壁圖〉之後。文氏作此書乃是與其弟子朱朗賭棋，書此償負，時年已有八十七歲（丙辰年1556）。然觀此小字，線條纖細穩健，字體體態優雅，一如其繪畫格調。款書中提及用「退筆」作字，即指以禿筆書寫之意。因此可以看見在穩健的行筆中，有些筆劃的線條不是那麼均勻，顯得些許老拙的趣味。 顧大典（約活動於1568-1595），生卒年月不詳，字道行，號衡寓，江蘇吳江人。一生仕宦，兼為書法家，山水畫家。此幅描繪蘇軾與友人得到剛捕獲之魚，準備前往赤壁夜遊。全幅設色優雅，用筆簡淡，為晚期吳派風格。由款署「壬辰冬日寫」（1592）來看，圖文創作的時間並不相同，顯然是後來者得文徵明書法後，才將兩件組裝而成今日所見之樣貌。
Description Ku Ta-tien was a native of Wu-chiang in Kiangsu. The dates for the painting by Ku and the calligraphy by Wen cheng-ming in this work differ, indicating they were originally separate. Ku combined the narrative part of the story with the cliff seen in the background. The overall coloring is a pure and elegant green with scattered ochre leaves indicating autumn. The fine brushwork complements the silent evening scenery, expressed by the presence of the moon above. Wen Cheng-ming used a “brush stump” in doing the calligraphy here, which means that he used a brush with a blunt tip. Thus, some of the strokes in the steady running brushwork are not very even, thereby imparting to this work an archaic and simple quality.
研究性論著 前後赤壁賦兩篇，為宋神宗元豐五年（1082），蘇東坡年四十七，謫居黃州（湖北黃岡）時，七月遊縣城外的赤鼻磯，十月再遊時所做。兩篇皆為蘇東坡自述與友人月夜泛舟赤壁的景況。三國時代（220-265），曹操於建安十三年（208）率軍南下，於赤壁為周瑜所敗，三國鼎立之勢於是成立。東坡的〈赤壁賦〉以及《三國演義》「火燒赤壁」，隨著這兩件文學名作，赤壁的故事流傳益廣，膾炙人口的〈前赤壁賦〉云：「此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東，……」文述曹操一世之雄的盛大氣慨。赤壁之戰的確實地點眾說紛紜，湖北長江沿岸至少有四處稱赤壁，一般以指嘉魚縣西南之赤壁。東坡並非不知，《東坡志抄》曰：「黃州守居之數百步為赤壁，或言即周瑜破曹公處，不知果與否。」此中已表示懷疑，但仍藉著曹操和周瑜來感慨人世之盛衰消長，並發抒自己的情懷。以黃州之範圍的赤壁即「赤鼻」，由於壁峭削而屹立於江濱，石色帶赤，加以「壁」、「鼻」發音相類似，大可藉題發揮，這也是文人常事。（註1）這幅文徵明（1470-1559）所書的〈後赤壁賦〉，是裝於顧大典的〈後赤壁圖〉之後。文徵明，長洲人。初名壁，後以字為名，又字徵仲，號衡山居士。最擅行書與小楷，此書完成於明世宗嘉靖三十五年（1556），當時已是八十七歲的高齡。文氏的小楷一向以精秀著稱，用筆穩健，從一筆一劃，到成字成行，一點也不句苟且，本件正是如此，看不出八十七高齡所寫。款書中提及用「退筆」作字，即指以禿筆書寫之意。因此可以看見在穩健的行筆中，有些筆劃的線條不是那麼均勻，顯得些許老拙的趣味。 顧大典（約活動於1568-1595），生卒年月不詳，字道行，號衡寓，江蘇吳江人。一生仕宦，兼為書法家，山水畫家。萬曆十二年（1568）為山東按察副使，二十三年（1595）居吳興、蘇州，未幾去世。這幅顧大典所畫之〈後赤壁圖〉，裝於文徵明書〈後赤壁賦〉（1556）之前。但由款署「壬辰冬日寫」（1592）來看，圖文創作的時間並不相同，顯然是後來者得文徵明書法後，才將兩件組裝而成今日所見之樣貌。顧氏所畫是「二客從予過黃土之阪，霜露既降，木葉近脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。…客曰：『今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀似松江之鱸。』」然而畫中，木葉並不脫，代之以紅葉來交代秋景；明月在天，三人相隨，人影也不在地，舉網得魚者並不是「二客」之一。是漁夫將魚交給童僕。
收藏著錄 石渠寶笈三編（乾清宮），第二冊，頁612
收藏著錄 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁169
參考書目 1.王耀廷，〈明文徵明書後赤壁賦顧大典畫〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《文學名著與美術特展》（臺北：國立故宮博物院，2001年初版），頁136-137。 2.〈明文徵明書後赤壁賦顧大典畫冊〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《赤壁賦書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，1984年初版），頁15-16。 3.〈明文徵明書後赤壁賦顧大典〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《赤壁賦書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，1984年初版），頁43-44。 4.江兆申，〈文徵明書後赤壁賦顧大典畫　冊〉，收入國立故宮博物院編，《吳派畫九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），頁317。 5.李羿萩，〈蘇東坡把赤壁搞大了　宋金元明「東坡泛舟赤壁」圖的真情告白〉，《典藏古美術》，第213期(2010年06月)，頁126-133。
收藏著錄 故宮書畫圖錄，第二十八冊，頁42-47
參考書目 吳誦芬、童文娥、譚怡令，〈明文徵明書後赤壁賦顧大典畫　冊〉，收入《明四大家特展－文徵明》（臺北：國立故宮博物院，2014.03），頁202-209、336-338。
本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
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