| 文物統一編號 |
故畫000770N000000000
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| 作品號 |
故畫00077000000 |
| 品名 |
清陳書仿王蒙夏日山居圖 軸
Landscape after Wang Meng's 'Summer Retreat in the Mountains' |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
陳書 |
| 數量 |
一軸 |
| 位置 |
尺寸(公分) |
| 詩塘 |
25.4x46.5 |
| 本幅 |
93.5x46.5 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
陳書
印記 expand_more
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本幅 |
仿黃鶴山樵夏日山居圖。復菴陳書。 |
楷書 |
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| 題跋 |
清高宗
印記 expand_more
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本幅 |
己酉（1789）三月御題 |
行書 |
王氏名蹤陳仿之。重陰如蓋四鄰披。山莊避暑弗居此。詩本看時同在茲。己酉（1789）三月御題。 |
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| 題跋 |
清高宗
印記 expand_more
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本幅 |
丁未（1787）暮春月上澣御題 |
行書 |
山軒古畫復觀陳。疊疊雲巖葉葉皴。香樹賡吟隨進者。撫餘嘆鮮論詩人。丁未（1787）暮春月上澣御題。 |
| 印主 |
印記 |
| 清高宗 |
古稀天子之寶 |
| 清高宗 |
猶日孜孜 |
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| 題跋 |
清高宗
印記 expand_more
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本幅 |
王寅（1782）暮春御題 |
行書 |
詩册書來圖并陳。王家荷葉宛同皴。盤中此畫得其所。却我無端憶故人。王寅（1782）暮春御題。 |
| 印主 |
印記 |
| 清高宗 |
古稀天子之寶 |
| 清高宗 |
猶日孜孜 |
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| 題跋 |
清高宗 |
本幅 |
辛亥（1791）季春御題 |
行書 |
春朝重看夏山圖。綠樹濃陰足靜娛。但得精神契倪莞。底須景概較同殊。辛亥（1791）季春御題 |
| 題跋 |
清高宗
印記 expand_more
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詩塘 |
癸丑（1793）三月御題 |
行書 |
邇年避暑必山莊。長幅當前滿意涼。香樹獻詩兼獻畫。迴思談學浙雲茫。癸丑（1793）三月御題。 |
| 印主 |
印記 |
| 清高宗 |
自彊不息 |
| 清高宗 |
八徵耄念之寶 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
八徵耄念之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
古希天子 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
靜寄山莊 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
寶笈三編 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
山水 |
夏景 |
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| 其他主題 |
人物 |
高士（士人、隱士） |
二人 |
| 其他主題 |
山水 |
溪澗、湍泉 |
溪澗 |
| 其他主題 |
建築 |
茅草屋 |
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| 其他主題 |
樹木 |
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| 其他主題 |
樹木 |
松 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(減筆) |
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| 苔點 |
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| 皴法 |
披麻皴 |
| 寫意 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
陳書（1660-1736），女，浙江秀水人。號上元弟子，晚號南樓老人。嫁於嘉興錢綸光，後因長子錢陳群居官顯貴，受誥封為太淑人。擅作山水、花鳥、草蟲、人物。畫山水祖法元代王蒙。本幅主以牛毛皴法畫成，並常用點，山頭草木蓊鬱蒼莽。染筆極少，保留線條與點之交組筆趣。
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| Description |
The lady painter Ch’en Shu was a native of Hsiu-shui in Chekiang province. Her hao was Shang-yuan ti-tzu but later she also adopted the sobriquet Nan-lou lao-jen. She married Ch’ien Lun-kuang of Chia-hsing, and was the mother of Ch’ien Ch’en-chun who served as a high official during the reign of the Ch’ien-lung Emperor (1736-1796). Because of her son’s eminent position she was given the title T’ai-shu jen. She was a talented painter of landscapes, figures, bird-and-flowers, and insects-and-grasses. In depicting landscapes she frequently worked in the manner of the Yuan dynasty master Wang Meng. This painting employs the small “ox-hair” texture strokes associated with the Wang Meng tradition, but also uses a number of dots as well. The ink is applied lightly so that the vitality of the lines and dots is preserved.
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2245
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁558
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第十一冊，頁203-204
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| 參考書目 |
1.張華芝，〈陳書仿王蒙夏日山居圖〉，收入劉芳如、張華芝主編，《群芳譜 — 女性的形象與才藝》（臺北：國立故宮博物院，2003年初版一刷），頁193。
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
