| 文物統一編號 |
故畫000719N000000000
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| 作品號 |
故畫00071900000 |
| 品名 |
清王翬倣王蒙夏山讀書圖 軸
After Wang Meng’s “Reading in the Summer Mountains” |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
王翬 |
| 創作時間 |
清聖祖康熙三十三年（1694） |
| 數量 |
一軸 |
| 位置 |
尺寸(公分) |
| 詩塘 |
37.5x59.3 |
| 本幅 |
96.8x59.3 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 題跋 |
許菼
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詩塘 |
西湖許菼 |
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山中六月寒。山外六月暑。幽人讀道書。寂寞寡儔侶。林靜蟬一鳴。庭空鳥交語。偃仰日方中。清風獨吹汝。西湖許菼。 |
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| 作者款識 |
王翬
印記 expand_more
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本幅 |
倣黃鶴山樵夏山讀書圖。甲戌（1694）二月既望。請正子翁先生。耕煙散人王翬。 |
行楷書 |
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| 作者款識 |
王翬
印記 expand_more
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本幅 |
山樵為吳興之甥。畫法獨不似舅。以巨然摩詰為師。故能自闢門戶。所謂不向如來行處行也。翬又識。 |
行書 |
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| 題跋 |
查岐昌
印記 expand_more
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詩塘 |
癸酉三月中澣日。巖門山樵查岐昌。 |
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久矣逃名學孏迂。讀書讀畫此中俱。嵐光擁樹眾峰出。清氣襲人炎暍無。摩詰烟雲天女供。羲皇歲月古賢徒。倩誰妙補三時景。占盡江南水墨圖。癸酉三月中澣日。巖門山樵查岐昌。 |
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| 題跋 |
裘曰修
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詩塘 |
漫士裘曰修題 |
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世人耳食說荊關。黃鶴老人還晚出。真山真水是粉本。邱壑羅胸生宕潏。虞山石谷契合神。心自得之手為一。此圖摹擬不易為。底用矜誇宋元筆。吁嗟乎。今人已復成古人。畫裡高風猶髣髴。展觀竟日卷付君。況是清門百年物。漫士裘曰修題。 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
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塵定軒書畫記 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
石渠定鑑 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
無逸齋精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
養心殿鑑藏寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
寶笈重編 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
山水 |
夏景 |
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| 次要主題 |
山水 |
溪澗、湍泉 |
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| 其他主題 |
人物 |
仕女 |
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| 其他主題 |
人物 |
侍從（侍女、童僕） |
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| 其他主題 |
人物 |
高士（士人、隱士） |
士人 |
| 其他主題 |
山水 |
山徑 |
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| 其他主題 |
山水 |
石磴、棧道 |
石磴 |
| 其他主題 |
山水 |
瀑布 |
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| 其他主題 |
花草 |
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草 |
| 其他主題 |
建築 |
寺廟 |
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| 其他主題 |
建築 |
房舍 |
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| 其他主題 |
建築 |
茅草屋 |
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| 其他主題 |
建築 |
籬笆、圍牆 |
圍牆 |
| 其他主題 |
器用 |
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席．蒲扇 |
| 其他主題 |
樹木 |
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| 其他主題 |
樹木 |
竹 |
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| 其他主題 |
樹木 |
松 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(減筆) |
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| 苔點 |
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| 皴法 |
披麻皴 |
| 寫意 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
王翬（西元一六三二至－一七一七年），字石谷，號耕煙散人、烏目山人、劍門樵客、清暉主人。少即善畫，繼得王鑑、王時敏指授，並隨之閱覽各地珍藏，藉機揣摩名蹟，因能筆參古今，貌合南北。畫技之精熟為清代第一。
飛泉山澗，下匯於溪。溪澗之濱，作村居兩叠，背山石磴逶迤，上登高嶺。嶺山松林古寺，聚於兩山之間。山石作小牛毛皴，意在王蒙。林木屋宇，是石谷本色。澗水緣坡而下，中多碎石，奔湍轉壑，髣髴有聲，是此中勝處。康熙甲戍（西元一六九四年），作者六十三歲。
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| Description |
Wang Hui (tzu Shih-ku, hao Keng-yen san-jen, Wu-mu shan-jen, Chien-men ch’iao-k’o, Ch’ing hui chu-jen, and others) was a native of Ch’ang-shu in Kiangsu province. He was already a very capable painter in his youth when he met Wang Shih-min and Wang Chien-the two foremost masters of the “orthodox” school of the early Ch’ing period-who became his teachers. Because of his knowledge of the history of painting and because of his very considerable skill, he was to become the greatest “orthodox’’ master of the Ch’ing period.
“After Wang Meng’s ‘Reading in the Summer Mountains’ ” was painted in 1694 when Wang Hui was in his 63rd year. Mountain streams and waterfalls converge into a river, above whose banks cluster two mountain dwellings. Over them hang rocky cliffs, and in the heights there appears a temple in a pine forest, closed in by large mountains. The strokes employed in texturing the mountain surfaces-known as small “ox-hair” strokes’’-were derived from the works of the 14th century master Wang Meng. The trees and houses are typical of Wang Hui’s style. He painted the waters streaming down into a valley where a furious torrent churns through tumbled boulders, the centre of this fascinating landscape.
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈續編（養心殿），第二冊，頁1156
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁527
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第十冊，頁137-138
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修護紀錄
