文物統一編號 |
故畫000715N000000000
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作品號 |
故畫00071500000 |
品名 |
清王翬倣李營丘江干七樹圖 軸
After Li Ch'eng's Seven Trees on a River Bank |
分類 |
繪畫 |
作者 |
王翬 |
創作時間 |
清聖祖康熙五十一年(1712) |
數量 |
一軸 |
題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
作者款識 |
王翬
印記 expand_more
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本幅 |
李營丘江干七樹圖。壬辰(西元一七一二年)夏五月畫于來青閣。耕煙散人王翬。 |
行書 |
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印主 |
印記 |
王翬 |
耕煙 |
王翬 |
清暉老人時年八十有一 |
王翬 |
上下千年 |
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作者款識 |
王翬
印記 expand_more
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本幅 |
書董其昌畫旨(文不錄)。右董文敏論畫二則。端陽日又書。耕煙子。枯樹最不可少。時於茂林中見。乃蒼秀。 |
行書 |
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印主 |
印記 |
王翬 |
王翬之印(朱文) |
王翬 |
石谷子 |
王翬 |
太原 |
王翬 |
王翬之印(白文) |
王翬 |
我思古人 |
王翬 |
滄江白髮 |
王翬 |
不二法 |
王翬 |
來青閣 |
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印記類別 |
印主 |
印記 |
鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
鑑藏寶璽 |
清高宗 |
養心殿鑑藏寶 |
主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
主要主題 |
山水 |
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次要主題 |
山水 |
江河、湖海 |
江河 |
次要主題 |
船 |
漁船 |
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次要主題 |
樹木 |
松 |
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次要主題 |
樹木 |
柏 |
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次要主題 |
樹木 |
寒林.枯樹 |
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其他主題 |
人物 |
行旅 |
二人 |
其他主題 |
人物 |
侍從(侍女、童僕) |
童僕一人 |
其他主題 |
人物 |
漁夫、船夫 |
船夫一人 |
其他主題 |
山水 |
山徑 |
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其他主題 |
走獸 |
騾.驢 |
驢二頭 |
其他主題 |
樹木 |
竹 |
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技法 |
技法細目 |
人物衣紋描法(減筆) |
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苔點 |
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皴法 |
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寫意 |
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類別 |
參考資料 |
內容簡介 |
王翬(1632-1717)字石谷,號耕煙散人,又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。善山水,最初從王鑑(1598-1677)學畫,後王鑑引介再從王時敏(1592-1680)遊,並臨摹其家中所蓄之宋元名家巨跡,集其大成。為清初四王中致力於古人最深者,畫筆綿密細緻,尤得力於王蒙為多。江岸七樹,松柏居中,兩側畫枯樹五株,高低偃仰,錯落有致;步騎三人,且語且行於樹隙之間,隔岸作遙浦遠山。全圖色調灰沈,表現出秋意荒率的氣息。本幅佈局一河兩岸出自元人,山石披麻皴則取法董巨,蟹爪枯樹則有李郭遺意,筆法則出於自運。集前人之長,而不為時人流派所拘牽囿限,卓然獨絕,成一代作家。幅上方題識抄錄董其昌畫論二則,第一則的主旨是在探討畫樹幹和佈列樹枝,以及畫樹結頂的訣竅;另一則是闡述李成、董源畫樹之相異處,字簡意遠,深有見地。(許郭璜)
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內容簡介 |
王翬(西元一六三二-一七一七年)字石谷,號耕煙散人,又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。山水得王時敏指授,為清初四大家之一。 江岸七樹,松柏居中,兩側畫枯樹五株,高低偃仰,錯落有致;步騎三人,且語且行,隔岸作遙浦遠山。本幅佈局一河兩岸出自元人,山石用披麻皴法則學董巨,而筆法皆出於自運,僅左側兩樹作枯枝下偃學蟹爪,略存李郭遺意而已。
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Description |
Wang Hui, a native of Kiangsu, studied landscape painting under Wang Shih-min and became one of the Four Masters of the Early Ch’ing. Seven trees stand on a foreground bank. In the center is a tall pine, near which is a gnarled cedar. To the left and right are 5 withered trees of various shapes and sizes. Three travelers in conversation appear in an opening among the trees. Distant mountains rise from the opposite shore. This type of composition-two banks divided by a river-derives from the Yűan dynasty. The hemp-fiber texturing of the earthen slopes is from the Tung-Chu tradition. With the supple brushwork, only the “crab-claw” branches at the left reveal the Li CH’eng and Kuo Hsi style. This work dates to 1712.
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收藏著錄 |
石渠寶笈初編(養心殿),上冊,頁673
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收藏著錄 |
故宮書畫錄(卷五),第三冊,頁524
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收藏著錄 |
故宮書畫圖錄,第十冊,頁163-164
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參考書目 |
1.許郭璜,〈清王翬倣李營丘江干七樹圖〉,收入《李郭山水畫系特展》(臺北:國立故宮博物院,1999年初版),頁109-112。
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄