| 文物統一編號 |
故畫000694N000000000
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| 作品號 |
故畫00069400000 |
| 品名 |
清王鑑倣黃公望山水 軸
In Imitation of Huang Gongwang’s Landscape |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
王鑑 |
| 數量 |
一軸 |
| 位置 |
尺寸(公分) |
| 詩塘 |
24.3x38.8 |
| 本幅 |
78.8x38.8 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
王鑑
印記 expand_more
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本幅 |
獨酌何須問主賓。興來魚鳥亦相親。蒼松翠竹真佳客。明月清風是故人。婁水王鑑。 |
行書 |
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| 題跋 |
黃日起
印記 expand_more
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本幅 |
戊申季夏朔日。黃日起書。 |
行書 |
玄炤先生此幅。全學一峰筆意。使人玩之不窮。味外有味。思翁所謂以畫為寄。以畫為樂者也。余友龔子均萃。愛而得之。復恐一旦為好事者所奪。因命余書其上。昔山谷老人為俞清老題李伯時天女圖云。有所欲則富者取之。有所畏則貴者奪之。清老離此二病。則長有之。余取以贈均老。戊申季夏朔日。黃日起書。 |
| 印主 |
印記 |
| 黃日起 |
深柳堂 |
| 黃日起 |
黃日起印 |
| 黃日起 |
伊旦 |
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| 題跋 |
王文治
印記 expand_more
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右褾綾 |
文治記 |
行書 |
此畫得宿雨初收曉煙未泮之意。當是廉州極得意之筆。文治記。 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
李夢安 |
曾為夢安李氏收藏 |
| 收傳印記 |
李夢安 |
隴西叔子藏賞章 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
寶笈三編 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
山水 |
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| 其他主題 |
人物 |
百姓 |
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| 其他主題 |
山水 |
江河、湖海 |
江河 |
| 其他主題 |
山水 |
瀑布 |
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| 其他主題 |
建築 |
房舍 |
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| 其他主題 |
建築 |
臺閣 |
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| 其他主題 |
建築 |
橋 |
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| 其他主題 |
船 |
篷舟 |
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| 其他主題 |
器用 |
耕織漁獵 |
棹 |
| 其他主題 |
樹木 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(減筆) |
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| 苔點 |
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| 皴法 |
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| 寫意 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
王鑑（西元一五九八－一六七七年）江蘇太倉人。字圓照，號湘碧，自稱染香庵主。王世貞之孫。仕至廉州知府。精通畫理，山水為清初四王之一。
清初「四王」頗好元人筆墨，而於黃公望尤為醉心，此幅全學一峰筆意，又是一例。畫中雲巒煙樹，野屋溪橋，全境真如右方邊綾王文治所跋，此畫得宿雨初收，曉煙未泮之意。
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| 內容簡介 |
王鑑（1598-1677），江蘇太倉人。字元照，一字圓照，號湘碧，又號染香庵主。崇禎六年（1633）舉人，後仕至廉州太守，人稱王廉州。
此軸採三段式構圖，近景以岩塊堆壘組成，上方以高大樹叢連接中景主山，透過中央層層疊加、向後延伸的山體，在有限的畫幅中表現出全景山水的氣勢。用筆簡約，多以花青、藤黃、汁綠施染，僅以側筆乾擦部分山石，加以小橋、村屋、漁舟點綴其間，傳達出山間隱居生活悠然自適的情趣。
(20110609)
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| Description |
Wang Jian (style name Yuanzhao; sobriquets Xiangbi, Ranxiang anzhu) was a native of Taicang in Jiangsu. A Provincial Graduate of 1633, he later went onto serve as Prefect of Lianzhou, which is why people called him “Wang Lianzhou.”
This hanging scroll employs a three-stage composition. The foreground is composed of piled rocks, above which are lofty trees that connect with the main mountain scenery in the middleground. The layering in the center forms a mountain receding back to express the momentum of a complete landscape within a painting of limited space. The brushwork is succinct with washes of cyanine blue, rattan yellow, and vegetable green as only slanted dry brushwork renders some of the rocks. The addition of bridge, village, and fishing boat motifs scattered here and there express a feeling of leisure content in a life of reclusion among the mountains.
(20110609)
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| Description |
Wang Chien was a native of T’ai-ts’ang in Kiangsu province. His style name was Yuan-chao and his sobriquets included Hsiang-pi and Jan-hsiang anchu. He excelled in landscape painting and often worked in the manners of Tung Yuan, Chu-jan, and Huang Kung-wang.
The Four Wangs of the early Ch’ing dynasty were devoted to the styles of the Yuan masters, particularly that of Huang Kung-wang (1269-1354). The scene of cloud-clustered mountains, misty trees, country cottages, and bridge represents the time when an overnight rain has just stopped and the dawn haze is about to clear. This is a good example modeled after Huang’s style.
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| 參考書目 |
1.陳昱全，〈清王鑑倣黃公望山水〉，收入何傳馨主編，《山水合璧：黃公望與富春山居圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2011年五月初版一刷），頁343。
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2155
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁512
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第十冊，頁87-88
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
