| 文物統一編號 |
故畫000554N000000000
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| 作品號 |
故畫00055400000 |
| 品名 |
明陸師道臨文徵明吉祥庵圖 軸
After Wen Cheng-ming's Studio of Auspiciousness |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
陸師道 |
| 創作時間 |
明武宗正德十六年（1521） |
| 數量 |
一軸 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
陸師道
印記 expand_more
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本幅 |
衡山師舍西有吉祥庵。往歲嘗與故友劉協中。訪僧權鶴峰過之。協中賦詩云。城裡幽棲古寺閒。相依半日便思還。汗衣未了奔馳債。便是逢僧怕問山。衡山師和云。殿堂深寂竹床閒。坐戀椶陰忘卻還。水竹悠然有遐相。會心何必在空山。因讀舊題。追次其韻。塵蹤俗狀強追閒。慚愧空門數往還。不見故□空約在。黃梅雨暗郭西山。時辛酉仲春。抵今庚辰。又二十年矣。追感昔遊。不覺愴失。他日偶與協中之子穉孫談及。因追圖其事。付穉孫藏為里中故實云。時辛巳（西元一五二一年）二月八日也。吉祥庵圖。陸師道謹臨。 |
行書 |
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| 題跋 |
清高宗
印記 expand_more
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本幅 |
丙午仲秋用圖中題句韻。御題。 |
行書 |
追圖舊蹟偶乘閒。生對禪僧談八還。何必思師更憶友。試看不變者青山。丙午仲秋用圖中題句韻。御題。 |
| 印主 |
印記 |
| 清高宗 |
古稀天子之寶 |
| 清高宗 |
猶日孜孜 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
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好讀書 |
| 收傳印記 |
徐堅 |
徐堅曾觀 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
石渠定鑑 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
養心殿鑑藏寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
寶笈重編 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
山水 |
名勝 |
吉祥庵 |
| 次要主題 |
人物 |
高士（士人、隱士） |
隱士１人 |
| 次要主題 |
山水 |
奇石 |
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| 次要主題 |
山水 |
夏景 |
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| 次要主題 |
佛道人物 |
僧（和尚、尼姑） |
和尚1人 |
| 次要主題 |
建築 |
茅草屋 |
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| 次要主題 |
樹木 |
松 |
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| 次要主題 |
樹木 |
芭蕉 |
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| 次要主題 |
樹木 |
棕櫚 |
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| 其他主題 |
人物 |
侍從（侍女、童僕） |
童僕１人 |
| 其他主題 |
山水 |
溪澗、湍泉 |
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| 其他主題 |
建築 |
庭院 |
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| 其他主題 |
建築 |
橋 |
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| 其他主題 |
建築 |
欄杆 |
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| 其他主題 |
器用 |
文房用具 |
書卷 |
| 其他主題 |
器用 |
花器 |
花瓶 |
| 其他主題 |
器用 |
香爐．火盆 |
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| 其他主題 |
器用 |
傢俱（屏風） |
床榻、桌、椅 |
| 其他主題 |
樹木 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(勻稱線條) |
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| 皴法 |
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| 皴法 |
披麻皴 |
| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
陸師道（一五一０－一五七三）字子傳，號元洲，更號五湖。長洲人。明嘉靖十七年進士，累官尚寶少卿。晚年師事文徵明，工詩文書畫，人謂徵明四絕，並能得之。畫山水澹遠似倪瓚，精麗者不減趙孟頫。 此圖臨文徵明吉祥庵圖，二人坐小庵敞軒中，几榻明淨，童子方烹茶，庭前植椶、芭蕉，布置奇石流泉，筆墨設色皆極淡雅。 按文徵明繪吉祥庵圖在清初流傳不止一本，今僅見著錄，由陸氏臨本可知文徵明原蹟為五十二歲盛年之筆。
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| Description |
Two gentlemen sit in an open verandah uncluttered with furnishings save a low couch; outside a servant is preparing tea. A flowing stream winds through the garden planted with banana trees, coir palms, and an unusual rock. Lu Shih-tao has delicately handled the brushwork and coloring of this copy of Wen Cheng-ming’s (1470-1559) Studio of Auspiciousness. Written records indicate that Wen’s paintings of the studio, works no longer extant, existed in several versions in the early ch’ing. Stylistically Lu’s copy indicates that Wen painted the original of this version when he was fifty-one. In his later years Lu studied with Wen Cheng-ming and was said to have acquired the spirit of Wen’s “Four Excellences” of poetry, prose, calligraphy, and painting. Lu’s landscapes evince the serene placidity of those of Ni Tsan (131? -1374) and the subtle beauty of the works of Chao Meng-fu (1254-1322).
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈續編（養心殿），第二冊，頁1058
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁413-414
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第八冊，頁139-140
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| 參考書目 |
1.〈明陸師道臨文徵明吉祥庵圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《園林名畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1987年十月初版），頁75-76。
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
