| 文物統一編號 |
故畫000517N000000000
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| 作品號 |
故畫00051700000 |
| 品名 |
明文徵明倣王蒙山水 軸
Landscape after Wang Meng |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
文徵明 |
| 創作時間 |
明世宗嘉靖十四年（1535） |
| 數量 |
一軸 |
| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
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（一印不可辨） |
| 收傳印記 |
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汾陽鑒定 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
石渠定鑑 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
宣統鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾清宮鑑藏寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 |
宣統帝 |
無逸齋精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清仁宗 |
嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
寶笈重編 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
山水 |
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| 其他主題 |
人物 |
侍從（侍女、童僕） |
童僕 |
| 其他主題 |
人物 |
高士（士人、隱士） |
士人 |
| 其他主題 |
山水 |
山徑 |
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| 其他主題 |
山水 |
石磴、棧道 |
石磴 |
| 其他主題 |
山水 |
溪澗、湍泉 |
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| 其他主題 |
山水 |
瀑布 |
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| 其他主題 |
花草 |
藤蘿 |
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| 其他主題 |
建築 |
房舍 |
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| 其他主題 |
建築 |
亭 |
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| 其他主題 |
建築 |
茅草屋 |
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| 其他主題 |
建築 |
橋 |
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| 其他主題 |
建築 |
籬笆、圍牆 |
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| 其他主題 |
器用 |
文玩（琴棋書畫） |
琴、書 |
| 其他主題 |
器用 |
傢俱（屏風） |
桌椅窗簾 |
| 其他主題 |
樹木 |
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| 其他主題 |
樹木 |
松 |
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| 其他主題 |
樹木 |
楊柳 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(減筆) |
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| 工筆 |
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| 皴法 |
披麻皴 |
| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
文徵明（西元一四七０－一五五九年），長洲（今江蘇蘇州）人。初名壁，字徵明，後以字行。亦字徵仲，號停雲生、衡山居士。詩文書畫並佳，畫師沈周，為明四大家之一。 成於嘉靖乙未（一五三五），為文徵明六十六歲之作。本幅畫疊巒飛瀑，山溪蜿蜒。全作景密而筆鬆，意精而蹟放，清奇渾厚。此幀紙狹而長，構景重疊而繁複。徵明晚年好作此種，晚期吳派亦多受此影響。
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| 內容簡介 |
五月五日，倣王蒙山水軸。此幅構景重疊而繁複，略似沈周廬山高，而廬山高為寬紙短幅，其中時以雲水隔斷，此幀紙狹而長，峰巒晴爽，故更覺繁密重疊也。徵明晚年好作此種，晚期吳派亦多受此影響。結頂一山，石紋勾勒，甚為奇特，董其昌山水，常在群山中一兩處作奇石，蓋亦自此出。此幀董其昌旁題云：「文待詔倣黃鶴山樵，幾欲亂真」，是出自由衷之讚語。此幀景密而筆鬆，意精而蹟放，清奇渾厚，兼而有之。是大家悉力之作。
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| 內容簡介 |
Landscape after Wang Meng Wen Cheng-ming (1470-1559) Ming Dynasty This handscroll was painted after Wang Meng’s landscape style. The composition is overlapping and very intricate, resembling Shen Chou’s “Lofty Mt. Lu.” But “Lofty Mt. Lu” is a short painting on wide paper. This is a long painting on narrow paper. Shen Chou’s composition is also interspersed with clouds and water throughout, while Wen Cheng-ming’s presents pointed hills and peaks in a refreshingly clear sky, providing an even greater feeling of density and intricacy. Wen Cheng-ming enjoyed painting this type of work late in his life, and the painters of the late Wu School were greatly influenced by it. A stone atop one of the mountains in this painting is executed in outline, a unique characteristic of Wen Cheng-ming’s which was the source of inspiration for Tung Ch’i-ch’ang’s odd rocks commonly placed in one or two spots amid many mountains. In a colophon on the side Tung Ch’i-ch’ang writes, “In imitating Wang Meng, Editorial Assistant Wen’s paintings could almost be mistaken for originals. The painting is intimate, the brushwork relaxed, and the idea is refined and free. The scene possesses strange and confused elements which Wen Cheng-ming has managed to unite.
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| Description |
Landscape after Wang Meng Wen Cheng-ming (1470-1559) Ming Dynasty Wen Cheng-ming was a native of Soochow who excelled at poetry, prose, calligraphy, and painting. For the latter, he studied under Shen Chou. Wen later became known as one of the Four Great Masters of the Ming. This work, Painted by Wen in 1535 at the age of 65, shows layers of mountain forms with a cascade falling in the background to the stream in the middle-and foreground. The dense scenery and loose brushwork reveal a pure yet solid effect that captures the essence through form. This scroll is tall and narrow with a complex composition layered high. Wen Cheng-ming often did such works in his later years. Late Wu School painting was also strongly influenced by them.
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| 參考書目 |
吳誦芬、童文娥、譚怡令，〈明文徵明倣王蒙山水 軸〉，收入《明四大家特展－文徵明》（臺北：國立故宮博物院，2014.03），頁116-119、325。
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈續編（乾清宮），第一冊，頁417
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁386
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第七冊，頁79-80
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| 參考書目 |
1.江兆申，〈文徵明仿王蒙山水 軸〉，收入國立故宮博物院編，《吳派畫九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），頁310。
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
