明董其昌書輞川詩 冊
Wangchuan Poetry
法書
（第一則）新家孟城口。古木餘衰柳。來者復為誰。空悲昔人有。（第二則）飛鳥去不窮。連山復秋色。上下華子岡。惆悵情何極。（第三則）結實紅且綠。復如花更開。山中儻留客。置此茱萸杯。（第四則）分行接綺樹。倒影入清漪。不學御溝上。春風傷別離。（第五則）木末芙蓉花。山中發紅萼。破戶寂無人。紛紛開且落。（第六則）秋山歛餘照。飛鳥逐前侶。彩翠時分明。夕嵐無處所。（第七則）北垞湖水北。雜樹暎朱欄。逶迤南川水。明滅青林端。（第八則）檀欒暎空曲。青翠漾漣漪。暗入商山路。樵人不可知。（第九則）仄徑蔭宮槐。幽陰多綠苔。應門但迎掃。畏有山僧來。（第十則）空山不見人。但聞人語響。返景入深林。復照青苔上。（第十一則） 吹簫凌極浦。日暮送夫君。湖上一回首。青山卷白雲。（第十二則）文杏裁為梁。香茅結為宇。不知棟裡雲。去作人間雨。（第十三則）輕舟南垞去。北垞淼難即。隔浦望人家。遙遙不相識。（第十四則）輕舸迎上客。悠悠湖上來。當軒對尊酒。四面芙蓉開。（第十五則）獨坐幽篁裡。彈琴復長嘯。深知（應為林）人不知。明月來相照。（第十六則）颯颯秋雨中。淺淺石溜瀉。跳波自相濺。白鷺驚復下。（第十七則）清淺白石灘。綠蒲向堪把。家住水東西。浣紗明月下。（第十八則）古人非傲吏。自闕經世務。偶寄一微官。婆娑數行樹。（第十九則）桂尊迎帝子。杜若贈佳人。椒漿奠瑤席。欲下雲中君。（第二十則）日飲金屑泉。少當千餘歲。翠鳳翔文蝺。羽節朝玉帝。過荊溪訪吳澈如年丈。出楮素屬余書右丞輞川絕句。澈如愛右丞詩。且學之欲逼人。愧余書不能學右軍也。董其昌庚子（西元一六００年）暮春識。
| 文物統一編號 |
故書000209N000000000
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|
| 作品號 | 故書00020900000 |
| 品名 |
明董其昌書輞川詩 冊 Wangchuan Poetry |
| 分類 | 法書 |
| 作者 | 董其昌,Dong Qichang |
| 書體 | 行書 |
| 創作時間 | 明神宗萬曆二十八年（1600） |
| 數量 | 一冊：十一開（本幅十一開二十二幅） |
| 作品語文 | 漢文 |
| 釋文 | （第一則）新家孟城口。古木餘衰柳。來者復為誰。空悲昔人有。（第二則）飛鳥去不窮。連山復秋色。上下華子岡。惆悵情何極。（第三則）結實紅且綠。復如花更開。山中儻留客。置此茱萸杯。（第四則）分行接綺樹。倒影入清漪。不學御溝上。春風傷別離。（第五則）木末芙蓉花。山中發紅萼。破戶寂無人。紛紛開且落。（第六則）秋山歛餘照。飛鳥逐前侶。彩翠時分明。夕嵐無處所。（第七則）北垞湖水北。雜樹暎朱欄。逶迤南川水。明滅青林端。（第八則）檀欒暎空曲。青翠漾漣漪。暗入商山路。樵人不可知。（第九則）仄徑蔭宮槐。幽陰多綠苔。應門但迎掃。畏有山僧來。（第十則）空山不見人。但聞人語響。返景入深林。復照青苔上。（第十一則） 吹簫凌極浦。日暮送夫君。湖上一回首。青山卷白雲。（第十二則）文杏裁為梁。香茅結為宇。不知棟裡雲。去作人間雨。（第十三則）輕舟南垞去。北垞淼難即。隔浦望人家。遙遙不相識。（第十四則）輕舸迎上客。悠悠湖上來。當軒對尊酒。四面芙蓉開。（第十五則）獨坐幽篁裡。彈琴復長嘯。深知（應為林）人不知。明月來相照。（第十六則）颯颯秋雨中。淺淺石溜瀉。跳波自相濺。白鷺驚復下。（第十七則）清淺白石灘。綠蒲向堪把。家住水東西。浣紗明月下。（第十八則）古人非傲吏。自闕經世務。偶寄一微官。婆娑數行樹。（第十九則）桂尊迎帝子。杜若贈佳人。椒漿奠瑤席。欲下雲中君。（第二十則）日飲金屑泉。少當千餘歲。翠鳳翔文蝺。羽節朝玉帝。過荊溪訪吳澈如年丈。出楮素屬余書右丞輞川絕句。澈如愛右丞詩。且學之欲逼人。愧余書不能學右軍也。董其昌庚子（西元一六００年）暮春識。 |
| 位置 | 尺寸(公分) |
|---|---|
| 本幅 | 27x11.7 |
| 質地位置 | 質地 |
|---|---|
| 本幅 | 紙 |
| 題跋類別 | 作者 | 位置 | 款識 | 書體 | 全文 |
|---|---|---|---|---|---|
| 題籤 | 高士奇 | 幅前 | 士奇 | 行書 | 董宗伯書王右丞輞川詩真蹟鏡面箋廿一幅。士奇。 |
| 印記類別 | 印主 | 印記 |
|---|---|---|
| 收傳印記 | （三印但見邊緣不可辨） | |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 | 宣統帝 | 宣統御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 | 清仁宗 | 嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 養心殿鑑藏寶 |
| 主題類別 | 主題(第一層) | 主題(第二層) | 主題說明 |
|---|---|---|---|
| 主要主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | 董其昌畫像 |
| 技法 | 技法細目 |
|---|---|
| 白描 |
| 類別 | 參考資料 |
|---|---|
| 內容簡介 | 董其昌（西元一五五五—一六三六年）字玄宰，華亭（今上海）人，萬曆十六年進士，官至禮部尚書。明代後期書畫及鑑藏、評論家。長於楷、行、草書。「輞川詩」絕句二十首，是唐代詩人王維的一組詩作，歌詠輞川別業附近二十處勝景。董其昌此冊四十六歲書，用筆藏鋒裹鐵，十分含蓄。當時退職在家，或是將隱居遊樂的心情，投射在作為隱逸典型的「輞川詩」中。 |
| 內容簡介 | 董其昌（1555－1636），江蘇華亭人。字玄宰，號思白。萬曆十七年（1589）進士，官至禮部尚書。擅長真、行、草書各體，其中尤以行草書更為傑出，為晚明之冠。富收藏，亦精於鑑賞。著有《容臺集》《畫禪室隨筆》等書闡釋書畫理論，影響後代藝術發展很深。行書王維輞川詩二十首。輞川在陜西省藍田縣南方，王維晚年在此風光幽美的地方建有別莊，計有〈華子岡〉、〈文杏館〉、〈鹿柴〉、〈白石灘〉等二十景，王維除了為此景緻奇勝的別業賦詩外，畫史上也記載曾創作過〈輞川圖〉。本冊墨濃筆重，行書流暢靈動，而運筆提按頓挫，則有楷書的凝實。萬曆二十八年（1600）春末，董其昌赴浙江省嘉興縣拜訪同年（萬曆十七年，1589）進士吳正志，吳氏出佳紙請董其昌書王維詩，遂成此冊，時董氏四十六歲，為其傳世行書作品中之前期佳作。此際董氏的行書，是以王羲之（303－379）〈蘭亭敘〉和〈聖教序〉的風格為主導，並參有顏真卿（709－785）〈爭座位帖〉的筆意，兼容並蓄諸家書風，而後自成一家之面貌。（許郭璜） |
| Description | Tung Ch'i-ch'ang, a native of Shanghai, was a civil service graduate and served in the Ministry of Rites. He was one of the most influential painters, calligraphers, and connoisseurs of the late Ming and specialized in standard, running, and cursive script. "The Wang-ch'uan Poems"includes 2 truncated verses originally composed by the poet Wang Wei (701-761) singing the praises of 20 famous sites near his Wang-ch'uan villa. This work was transcribed by Tung at the age of 45. The brush tip is concealed yet forceful for an introverted manner. At home and retired from office, perhaps Tung expressed the joys of seclusion and travel by choosing "The Wang-ch'uan Poems", which served as a model of reclusion for scholars. |
| 參考書目 | 〈明董其昌書輞川詩 冊〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士華主編《妙合神離-董其昌書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2016.01），頁42-45、378-379。 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁478 |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷三），第一冊，頁104 |
| 研究性論著 | 〈輞川詩〉絕句二十首，是王維（701-761）著名的一組詩作，歌詠輞川別業附近經常遊覽的二十處勝景，包括：孟城坳、華子岡、文杏館、斤竹嶺、鹿柴、木蘭柴、茱萸沜、宮槐陌、臨湖亭、南垞、攲湖、柳浪、欒家瀨、金屑泉、白石灘、北垞、竹里館、辛夷塢、漆園、椒園等。（註1）據近人考證，王維曾作輞川圖畫稿，並據此稿本在清源寺作了一幅輞川圖壁畫，此後五代與北宋時期流傳不少摹本，為後人熟知的是郭忠恕（活動於十世紀中）的摹本及明代萬曆年間（1573-1619）根據此本摹刻的石刻拓本。從流傳的石刻拓片與傳郭忠恕摹本來看，都是配合詩題，以二十景作為表現形式，在性質上屬於詩的附圖。（註2）北宋流傳的摹本中，有詩與畫同在一卷的例子，不過後世以〈輞川詩〉作為書法內容的作品似乎不如畫作來得普遍。董其昌（1555-1636）此冊書於萬曆二十八年（1600），時年四十六歲。冊末題識云：過荊谿訪吳澈如年丈，出楮素屬余書右丞輞川絕句。澈如愛右丞詩，且學之，欲逼人。愧余書不能學右軍也。董其昌在前數年，特別熱衷於尋訪與研究王維的畫蹟，（註3）在討論王維的畫史地位時，他認為王維的「始用皴法」和王羲之的「一變鍾體，鳳翥鸞翔」同樣重要。（註4）在書法上，他早年即對臨習王羲之的書法感興趣，例如萬曆七年（1579）在南京應試時，見到一幅唐摹王羲之的〈官奴帖〉，十分傾倒，用「字字騫翥，勢奇而反正，藏鋒裹鐵，遒勁蕭遠」形容其特色，並發現與〈蘭亭序〉之間有共通的筆法。二十餘年後，於藏家吳廷處再見到此蹟，遂臨一本。（註5）此事推算起來，正值書寫此件〈輞川詩〉的前後，對照法帖所見〈官奴帖〉，可以看到〈輞川詩〉中有許多類似〈官奴帖〉的筆法，尤其開始幾行，用筆「藏鋒裹鐵」，含蓄收斂，將力量節制在筆畫中。此外還顯露與王羲之其他相關書蹟的因素，包括〈集字聖教序〉及〈蘭亭序〉，有些草書的寫法則近似智永（活動於六世紀）〈真草千字文〉，他在跋中說：「愧余書不能學右軍也。」實際是反映這時期在王書上下了許多工夫。董其昌書此冊，可能還有一層涵義。萬曆二十六年（1598）董其昌因與當政者意見不合，調任湖廣按察使，他以生病為由，辭去此職，在次年三月回到故鄉松江，過著退隱的生活。（註6）二十八年（1600）暮春，到嘉興（荊谿）訪同年進士吳正志（澈如），完成此冊，雖然是應吳氏之請，可能也是將自己隱居遊樂的心情，投射在作為隱逸典型的〈輞川詩〉中吧。（何傳馨） |
| 參考書目 | 1.何傳馨，〈明董其昌書輞川詩 冊〉，收入國立故宮博物院編輯委員會主編《文學名著與美術特展》（臺北：國立故宮博物院，2001.10），頁74-75、154-156。 2.朱惠良，〈董其昌法書展簡介 之 明董其昌書輞川詩〉，《故宮文物月刊》，第121期（1993年4月），頁44。 3.許郭璜，〈「天子之寶 — 台北國立故宮博物院的收藏」展品系列(五) — 書法、圖書文獻〉，《故宮文物月刊》，第248期（2003年11月），頁18。 |
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