| 文物統一編號 |
贈書000139N000000000
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| 作品號 |
贈書00013900000 |
| 品名 |
清劉墉行書莊子繕性篇 卷
Zhuangzi’s “Correcting Nature” in Running Script |
| 分類 |
法書 |
| 作者 |
劉墉 |
| 書體 |
行草書 |
| 數量 |
一卷 |
| 作品語文 |
漢文 |
| 釋文 |
繕性。繕性於俗學。以求復其初。汩欲於俗思。以求致其明。謂之蔽蒙之民。古之治道者。以恬養生。而無以知為也。謂之以知養恬。知與恬交相養。而和理出其性。夫德。和也。道。理也。德無不容。仁也。道無不理。義也。義明而物親。忠也。中純實而反乎情。樂也。信行容體而順乎文。禮也。禮樂遍行。則天下亂矣。彼正而蒙己德。德則不冒。冒則物必失其性也。古之人。在混芒之中。與一世而得澹漠焉。當陽和靜。鬼神不擾。四時得節。萬物不傷。羣生不夭。人雖有知。無所用之。此之謂至一。當是時也。莫之為而常自然。逮德下衰。及燧人伏戲始為天下。是故順而不一。德又下衰。及神農黃帝始為天下。是故安而不順。德又下衰。及唐虞始為天下。興治化之流。澆淳散朴。離道以善。險德以行。然後去性而從於心。心與心識知。而不足以定天下。然後附之以文。益之以博。文滅質。博溺心。然後民始惑亂。無以反其性情而復其初。由是觀之。世喪道矣。道喪世矣。世與道交相喪也。道之(上二字點去)人何由興乎道(點去)世。亦何由興乎道哉。道無以興乎世。世無以興乎道。雖聖人不在山林之中。其德隱矣。隱故不自隱。古之所謂隱士者。非伏其身而不見也。非閉其言不弗出也。非藏其知而不發也。時命大謬也。當時命而大行乎乎天下。則返一無迹。不當時命而大窮乎天下。則深根寧極而待。此存身之道也。古之行身者。不以辨飾知。不以知窮天下。不以知窮德。危然處其所而反其性矣。又何為哉。道固不小行。德固不小識。小識傷德。小行傷道。故曰。正己而已矣。樂全之謂得志。古之所謂得志者。非軒冕之謂也。軒冕在身。非性命也。物之儻來寄也。寄之其來不可圉。其去不可止。故不為軒冕肆志。不為窮約趨俗。其樂彼與此同。故無憂而已矣。今寄去則不樂。由是不樂未樂。未嘗不荒也。故曰。喪己於物。失性於俗者。謂之倒置之民。 |
| 位置 |
尺寸(公分) |
| 本幅 |
17.6x262.4 |
| 全幅 |
24x283.9 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
劉墉 |
本幅 |
余年十八歲時。見外舅齋中草書一卷。乃書繕性篇。末云宏農張芝書。接縫處有小字云。蜀蘇舜欽臨其草書。大小如閣帖所刻。知汝殊愁數行。筆法亦近之。偶學其意。石菴并識。 |
行草書 |
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| 簽 |
曾熙
印記 expand_more
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包首 |
丁巳(西元一九一七年)閏二月為大武五弟署耑。農髯熙。 |
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石庵先生書莊子繕性篇。晚年精品也。丁巳(西元一九一七年)閏二月為大武五弟署耑。農髯熙。 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
譚伯羽 |
天隨欣尚 |
| 收傳印記 |
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日觀峰道人 |
| 收傳印記 |
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佛性雄猛 |
| 收傳印記 |
譚澤闓 |
阿缾秘玩 |
| 收傳印記 |
譚伯羽 |
習是齋藏天隨閣珍品(重一) |
| 收傳印記 |
譚澤闓 |
缾齋秘篋 |
| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
劉墉(一七一九─一八O四),字崇如,號石庵,山東諸城人。乾隆十六年進士,官至體仁閣大學士。政績、學養俱佳,書法造詣也相當深厚,非一般人所能及。
劉墉書法經過長期段練,早年順乎時代潮流,臨習董其昌、趙孟頫書法。其後多方面學習晉、唐、宋各家作品,對顏真卿和蘇軾的書法體驗尤其深刻,逐漸融會成自己的面貌。此件行草書為晚年精品,渾厚天然,不失古人法度,可以代表劉墉個人的風格。
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| Description |
Liu Yung, a native of Shantung province, was a chin-shih civil service candidate of 1751. He went on to serve as a Grand Academician of the T'i-jen Hall. Cultivated in scholarship and enjoying a distinguished career as an official, he was also unusually gifted as a calligrapher.
Liu Yung, in his study of calligraphy, went through an initial stage of copying the styles of Tung Ch'i-ch'ang (1555-1636) and Chao Meng-fu (1254-1322). He then went on to follow the works of old masters from the Chin, T'ang, and Sung dynasties. He was particularly impressed by the manners of Yen Chen-ch’ing (709-785) and Su Shih (1036-1101), which he fused together to form a style of his own.
In this work, the width of the strokes varies considerably within the evenly spaced characters. This mature piece from Liu's later years is natural yet still within ancient traditions, and it thus reflects the personal style that he developed.
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| 收藏著錄 |
譚伯羽譚季甫先生昆仲捐贈文物目錄,頁162.156-157
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
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