| 文物統一編號 |
中畫000149N000000000
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| 作品號 |
中畫00014900000 |
| 品名 |
明丁雲鵬十六應真 卷
Sixteen Lohans |
| 分類 |
繪畫 |
| 作者 |
丁雲鵬,Ding Yunpeng |
| 數量 |
一卷 |
| 位置 |
尺寸(公分) |
| 引首 |
106.5 |
| 拖尾 |
110 |
| 隔水三 |
12.9 |
| 隔水二 |
13.2 |
| 隔水一 |
13.8 |
| 本幅 |
30.8x408.1 |
| 題跋類別 |
作者 |
位置 |
款識 |
書體 |
全文 |
| 作者款識 |
丁雲鵬
印記 expand_more
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本幅 |
丁雲鵬敬繪 |
行書 |
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| 題跋 |
邢侗
印記 expand_more
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引首 |
紫邏雲深。濟南臨邑邢侗題。 |
行書 |
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| 題跋 |
高士奇
印記 expand_more
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拖尾 |
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行書 |
般若波羅密多心經。觀自在菩薩行深般若波羅密多時。照見五蘊皆空。度一切苦厄。舍利子。色不異空。空不異色。色即是空。空即是色。受想行識。亦復如是。舍利子。是諸法空相。不生不滅。不垢不淨。不增不滅。是故空中無色。無受想行識。無眼耳鼻舌身意。無色聲香味觸法。無眼界。乃至無意識界。無無明。亦無無明盡。乃至無老死。亦無老死盡。無苦集滅道。無智亦無得。以無所得故。菩提薩埵。依般若波羅蜜多故。心無罣礙。無罣礙故。無有恐怖。遠離顛倒夢想。究竟涅槃。三世諸（佛）。依般若波羅蜜多故。得阿耨多羅三藐三菩提。故知般若波蜜多。是大神呪。是大明呪。是無上呪。是無等等呪。能除一切苦。真實不虛。故說般若波羅蜜多呪。即說呪曰。揭諦揭諦。般羅揭諦。般羅僧揭諦。菩提莎婆呵。般若多心經。丁南羽深得曹吳筆法。寫山林應真各得自然行遊之致。令人見之作出世想。因敬書心經於後。康熙壬申臘八日江邨高士奇。 |
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| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
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子忠 |
| 收傳印記 |
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中武氏 |
| 收傳印記 |
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名山（重一） |
| 收傳印記 |
董其昌 |
宗伯學士 |
| 收傳印記 |
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祖孫父子叔姪兄弟鼎甲 |
| 收傳印記 |
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黃山練川中人 |
| 收傳印記 |
董其昌 |
董玄宰氏 |
| 收傳印記 |
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鐵華居士 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 |
清內府印 |
祕殿珠林 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 |
清高宗 |
乾隆鑑賞 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
佛道人物 |
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佛道侍者 |
| 主要主題 |
佛道人物 |
羅漢（應真、尊者） |
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| 其他主題 |
山水 |
瀑布 |
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| 其他主題 |
走獸 |
虎 |
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| 其他主題 |
走獸 |
蛟 |
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| 其他主題 |
花草 |
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草 |
| 其他主題 |
花草 |
藤蘿 |
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| 其他主題 |
翎毛 |
鶴 |
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| 其他主題 |
器用 |
兵器 |
劍 |
| 其他主題 |
器用 |
宗教器用 |
錫杖、貝葉經、香爐、唸珠、拂塵 |
| 其他主題 |
器用 |
花器 |
瓶 |
| 其他主題 |
器用 |
傢俱（屏風） |
坐墊、坐椅 |
| 其他主題 |
樹木 |
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| 其他主題 |
樹木 |
竹 |
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| 其他主題 |
樹木 |
松 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(粗細線條) |
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| 白描 |
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| 皴法 |
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| 寫意 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
水墨畫層巒怪石，溪澗蒼樹，十六羅漢布列其中。丁氏以白描法畫人物，衣紋線條時而圓轉流暢，時而提頓轉折，筆法變化多端。人物姿態各異，神情生動。樹石皴染筆意縱橫，狀似隨意，但功力甚深。本幅構圖密實，無處留白，但全卷的墨色濃淡有致，故毫無逼促之感，誠可謂天趣自成。
本幅未署年款，從畫風觀之，疑為丁氏晚境之筆；又因引首有邢侗（1551-1612）題「紫邏雲深」四大字，故此卷的年代下限應為1612年。
(20120715)
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| Description |
This painting in monochrome ink depicts layered ridges and exaggerated rocks with a flowing stream and hoary trees as sixteen lohans appear interspersed throughout. Ding Yunpeng rendered the figures using the “baimiao” method of monochrome ink, the drapery lines being rounded and fluid at times as well as abrupt and angular at others, revealing great variety. The poses of the figures are also differentiated and quite spirited. The brushwork for the texturing and washes of the rocks and trees ranges considerably, the forms appearing rendered at will but with great skill and depth. Though the composition is dense without any areas of void, the ink tones are pleasingly arranged throughout the handscroll so as not to be overpowering. The result can truly be called a stroke of genius.
This painting is undated, but judging from the style, it appears to come from Ding Yunpeng’s late period. Furthermore, the four large characters for “Ziluo yunshen 紫邏雲深” (Deep Clouds at Ziluo) written by Xing Tong (1551-1612) indicate that this handscroll must date to prior to 1612, the year of Xing’s death.
(20120715)
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第十九冊，頁385-390
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| 參考書目 |
1.〈明丁雲鵬十六應真〉，收入國立故宮博物院編，《晚明變形主義畫家作品展》（臺北：國立故宮博物院，1977年九月初版），頁154。
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
