宋十二名家法書 冊 宋吳琚書識語並焦山題名
Calligraphy by Twelve Song Masters: Inscription and the Record of the Mountain Jiao by Wu Ju
法書
（第一則）杞宋文獻不足。而禮無所取證。先聖憫之。今觀唐李氏譜牒命誥。宛然具存。迺知來裔善守其家者如此。攬卷為之三歎。時淳熙歲丙午中秋後四日。書於淮東總餉官舍。延陵吳琚。九月廿六日。（第二則）焦山題名。延陵吳居父解組襄陽。汝陰孟子開。臨邛常叔度。皆一時秩滿。聯舟東下。泊紫金山。越三日來浮玉觀新建飛仙亭。又三日絕江而南。紹熙辛亥季秋丙寅題。
| 文物統一編號 | 故書000238N000000014 |
| 作品號 | 故書00023800012 |
| 品名 |
宋十二名家法書 冊 宋吳琚書識語並焦山題名 Calligraphy by Twelve Song Masters: Inscription and the Record of the Mountain Jiao by Wu Ju |
| 分類 | 法書 |
| 作者 | 吳琚 |
| 書體 | 行書 |
| 數量 | 一幅 |
| 作品語文 | 漢文 |
| 釋文 | （第一則）杞宋文獻不足。而禮無所取證。先聖憫之。今觀唐李氏譜牒命誥。宛然具存。迺知來裔善守其家者如此。攬卷為之三歎。時淳熙歲丙午中秋後四日。書於淮東總餉官舍。延陵吳琚。九月廿六日。（第二則）焦山題名。延陵吳居父解組襄陽。汝陰孟子開。臨邛常叔度。皆一時秩滿。聯舟東下。泊紫金山。越三日來浮玉觀新建飛仙亭。又三日絕江而南。紹熙辛亥季秋丙寅題。 |
| 位置 | 尺寸(公分) |
|---|---|
| 本幅 | 32.8x44.9 |
| 質地位置 | 質地 |
|---|---|
| 本幅 | 紙 |
| 題跋類別 | 作者 | 位置 | 款識 | 書體 | 全文 |
|---|---|---|---|---|---|
| 題籤 | 楷書 | 宋吳少保琚書。 |
| 印記類別 | 印主 | 印記 |
|---|---|---|
| 收傳印記 | 安岐 | 安儀周家珍藏 |
| 收傳印記 | 安岐 | 御題翰墨林 |
| 作者印記 | 水睿主人（重一） | |
| 鑑藏寶璽 | 清宣統帝 | 宣統鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 | 清宣統帝 | 無逸齋精鑑璽 |
| 類別 | 參考資料 |
|---|---|
| 內容簡介 | 吳琚，生卒年不詳，字居父，號雲壑，開封人，。慶元年間（1195—1200），官鎮安節度，位至少師，諡忠惠。存世作品，以淳熙末年（1174─1198）至紹熙初年為主（1174─1194）。 吳琚書法，自鍾、王奠基，然後世評論，均謂其書法絕類米芾。董其昌甚至評為峻峭過之。從存世書法所見，的確彷彿米芾，不分軒輊。本件雖為小字，但字字寫來，筆畫之提頓躍動感十足，字之結體常有敲側峻峭處的特色。整篇行氣，縱恣自如，自有一股瀟灑意氣。本幅選自「宋十二家法書」冊第十二幅。 |
| Description | Wu Chu（style name Chu-fu; sobriquet Yun-huo）was a native of K'ai-feng. During the Ch'ing-yuan era（1195-1200）he was Military Commissioner of Chen-an, and he went on to the high rank of Junior Preceptor; he was posthumously entitled Chung-hui. Most of his surviving works date from 1174to 1194. Wu Chu’s calligraphy was based on that of Chung Yu（151-230）and Wang Hsichih （ca.307-ca.365）and, as all later critics have pointed out, it followed very closely that of Mi Fu （1051-1107）. The artist-connoisseur Tung Ch'I-ch'ang（1555-1636）went so far as to say that Wu's calligraphy was sharper than Mi Fu's. looking at Wu's surviving works, they are indeed very similar to those of Mi Fu , yet both are similar in quality. Although this work was written in small characters, the brush strokes of each character have a great liveliness derived from the lifting and hesitation of the brush movement, giving them a lively rhythm. The characters often appear slightly pointed and slanted. The arrangement of the lines of characters in the entire work is free and unrestrained. This is the twelfth leaf in the album Sung shih-erh chih fa-shu. |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈續編（乾清宮），第一冊，頁473-477 |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷三），第一冊，頁154-159 |
| 收藏著錄 | 故宮歷代法書全集，第十一冊，頁90-115、198-202 |
| 參考書目 | 1.王耀庭，〈吳琚書識語並焦山題名〉，收入國立故宮博物院編，《宋代書畫冊頁名品特展》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁251-252。 2.何傳馨，〈宋吳琚書識語並焦山題名〉，收入何傳馨編，《書法之美特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1992年五月初版一刷），頁75-76。 3.王耀庭，〈「七十件書畫冊頁名品特展」精選(四) — 吳琚書識語並焦山題名〉，《故宮文物月刊》，第149期（1995年8月），頁102-103。 |
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