| 文物統一編號 |
故畫001262N000000016
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| 作品號 |
故畫00126200016 |
| 品名 |
紈扇畫冊 冊 無款柳塘呼犢
Calling a Calf by a Willow Pond |
| 分類 |
繪畫 |
| 數量 |
一幅 |
| 印記類別 |
印主 |
印記 |
| 收傳印記 |
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（半印不可辨） |
| 收傳印記 |
安岐 |
儀周珍藏 |
| 主題類別 |
主題(第一層) |
主題(第二層) |
主題說明 |
| 主要主題 |
走獸 |
牛 |
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| 次要主題 |
人物 |
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牧人 |
| 其他主題 |
花草 |
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草 |
| 其他主題 |
樹木 |
楊柳 |
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| 技法 |
技法細目 |
| 人物衣紋描法(粗細線條) |
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| 工筆 |
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| 苔點 |
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| 寫意 |
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| 類別 |
參考資料 |
| 內容簡介 |
畫柳堤旁，一老者與水牛呼喚、對望，交織出動人的旋律。畫中不管是樹幹、柳葉、人物或是牛隻的畫法皆寫實細膩，如以淡墨加汁綠皴染，再以濃墨勾勒，層次繁複而分明，勁挺細筆絲出牛毛，細緻寫實。
此幅構圖簡單，近似南宋半邊一角的構圖，以近景特寫呈現，然卻在留白的空間中，營造出深遠廣闊的空間，畫幅罩染一層迷濛靜謐的氣氛，呈現如詩般的田園景，是南宋代風俗畫精采之作。(20101015)
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| 內容簡介 |
橢圓式畫面，構圖非常簡單，描摹對象也僅限一景一物，畫者以特寫式的構景，將此三者在瞬息間的互動，活現於紙端。青草茂密的坡地上，有著兩棵盤根顯露、枝葉蓊鬱的柳樹，柳蔭下水牛後腿微屈、搖尾張吻地在呼喚著，穿著補丁杉的老牧人，躬身倚杖，慵懶地在等候小牛回來。本幅選自「紈扇畫冊」第十六幅，全圖對田野鄉趣的刻劃細謹，神情自然生動。畫牛的身體用筆靈活，絲出的牛毛、烘染的質感，皆寫實而栩栩，為一幅筆墨佳妙的南宋小品作。
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| Description |
The composition of this rounded painting is very simple, consisting of a man and an ox under a pair of trees. The painter here has used a close-up technique to examine their relationship. On a dense green patch of grass, two criss-crossing willow trees emerge with their green leaves and branches forming a canopy of shade. Under the leaves is an ox bending its rear legs and raising its tail as if calling out to its lost calf. The ox-herder stands under the willows wearing ragged clothes and leaning over his staff as he leisurely waits for the calf to return. This leaf, the sixteenth leaf from the album Wan-shan hua-ts'e, shows in lifelike detail how animated and rustic life can be in the countryside. The use of brush and ink washes in depicting the ox is very spirited; one can almost reach out and touch the fine ox hairs. This is indeed an exquisite Southern Sung (1127-1279) work.
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| Description |
In this painting by a willow bank, an old man and an ox that is calling out look at each other, creating a moving melody between the two. The rendering of all the elements, such as the tree trunk, willow leaves, figure, and ox, is done both exquisitely and realistically. For example, vegetable green pigment was added to the light ink for the texturing and washes, and then outlines in dark ink added, the layered appearance being complex yet distinct. Fine yet strong brushwork is used to render the ox hair like silk, appearing quite realistic as well.
The arrangement in this work is quite simple, similar to the one-corner compositions often found in Southern Song painting with a close-up on the foreground. In the space left blank is an area of expansiveness to create a sense of deep vastness. The scene looks as if enveloped in the hazy layer of a tranquil atmosphere, expressing a rustic scene similar to that of a poem. This a masterpiece of Southern Song genre painting.(20101015)
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| 收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第二十九冊，頁242-247
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| 參考書目 |
何炎泉，〈紈扇畫冊 冊 無款柳塘呼犢〉，收入劉芳如主編《華夏藝術中的自然觀-唐獎故宮文物選萃特展》（臺北：國立故宮博物院，2016.09），頁250-251。
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| 參考書目 |
何傳馨，〈紈扇畫冊 冊 無款柳塘呼犢〉，收入《文藝紹興-南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010.10），頁300、391。
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| 收藏著錄 |
石渠寶笈初編（重華宮），下冊，頁737
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| 收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁263
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| 研究性論著 |
橢圓式畫面，構圖簡單，描摹對象也僅限一景（柳二株）、一人、一物（牛），畫者以特寫式的構景，將此三者在瞬息間的互動，活現於紙端。在本院藏畫中，畫題與牛相關之作，約上四十件，【註１】其中圖寫牧牛情景者，幅面中的放牧人皆為孩童，描繪題材也趨向活潑，【註２】唯無款〈秋林歸牧〉【註３】與本幅中的牧人為成人，此幅更繪出一老者，在取材上甚為別緻。
全圖對田野鄉趣的刻劃細謹，經過裁切的畫幅，延伸的柳條使得左上方不致空白；而二柳在枝幹處前後交錯，既有空間感又帶出畫面穩定的效果。枒槎的柳枝梢，穩而細長，帶有弧度的墨線條，流暢中帶韌性。垂條上蔥鬱不紛亂的柳葉點，先分別以濃淡墨色著筆，再用汁綠加筆，層次井然，洋溢隨風飛舞的動感。蔭下牧人，蓬鬆的鬚髮，筆筆絲染，衣紋墨線流暢細謹。
對於全畫重心的水牛，刻劃更見精到，牛隻體態描寫真實，用筆靈活，呈渦狀絲出的牛毛，加以墨色烘染出的質感，皆寫實而栩栩，這與明人畫牛身純以墨染，或略畫牛毛的形式化畫法，有其時代精神上的差異。【註４】是幅實為一開筆墨佳妙的南宋小品作。
【註１】：國立故宮博物院印行，《故宮書畫錄》增訂本二─四（臺北：國立故宮博物院，１９６５）。
【註２】：參見王耀庭，〈牛年話畫牛─記故宮歷代牛畫特展〉，《故宮文物月刊》第２３期（臺北：國立故宮博物院，１９８５年２月），頁３７－４８。
【註３】：本幅為院藏〈歷代畫幅集冊〉第二十開。
【註４】：參見莊申，〈明周用柳蔭牧牛圖與一幅「相信是宋代的牧牛圖」的再度鑒定〉，《故宮學術季刊》第二卷第四期（臺北：國立故宮博物院，１９６８年４月），頁３３－４８。
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| 參考書目 |
1.張華芝，〈宋人柳塘呼犢〉，收入國立故宮博物院編，《宋代書畫冊頁名品特展》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁268-269。
2.張華芝，〈「七十件書畫冊頁名品特展」精選(六) — 宋人柳塘呼犢〉，《故宮文物月刊》，第152期（1995年11月），頁89-91。
3.張華芝，〈宋人柳塘呼犢〉，《故宮文物月刊》，第200期（1999年11月），頁37。
4.童文娥，〈柳塘呼犢〉，收入何傳馨主編，《文藝紹興：南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010年十月初版一刷），頁390-391。
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本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
抽盤點紀錄
修護紀錄
