歷代畫幅集冊 冊 無款赤壁圖
The Red Cliff
繪畫
| 文物統一編號 | 故畫001261N000000009 |
| 作品號 | 故畫00126100016 |
| 品名 |
歷代畫幅集冊 冊 無款赤壁圖 The Red Cliff |
| 分類 | 繪畫 |
| 數量 | 一幅 |
| 位置 | 尺寸(公分) |
|---|---|
| 本幅 | 24x23.2 |
| 質地位置 | 質地 |
|---|---|
| 本幅 | 絹 |
| 主題類別 | 主題(第一層) | 主題(第二層) | 主題說明 |
|---|---|---|---|
| 主要主題 | 山水 | 夜景（月景） | 夜景 |
| 主要主題 | 山水 | 秋景 | |
| 主要主題 | 經史‧故事 | 赤壁懷古 | |
| 其他主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | 士人 |
| 其他主題 | 人物 | 漁夫、船夫 | |
| 其他主題 | 山水 | 江河、湖海 | 江河（水紋） |
| 其他主題 | 船 | ||
| 其他主題 | 樹木 |
| 技法 | 技法細目 |
|---|---|
| 人物衣紋描法(勻稱線條) | |
| 皴法 | 斧劈皴 |
| 類別 | 參考資料 |
|---|---|
| 內容簡介 | 本幅是一葉扁舟為主景的局部山水，畫面中置石壁於右上角，僅畫出赤壁之山腳與山石部分，可以說是把赤壁予以濃縮成近景特寫。扁舟上回頭仰望的蘇東坡，暗示出他看到的赤壁，突出在畫外的高聳著，赤壁的特色，並不因其只畫山角而失去，反因取材精簡，景致更能突出。波浪起伏回轉，表現一葉扁舟之搖搖盪盪，飄飄乎如遺世而獨立，畫家極為生動地將〈赤壁賦〉最為浪漫的憧憬畫出了。 |
| 內容簡介 | 本幅與武元直〈赤壁圖〉同樣描繪蘇軾與友人同遊赤壁之下。然相對於武畫中充滿氣勢之全景式安排，畫家將蘇軾乘坐的小舟拉到近景，只在右上角露出赤壁之山腳，暗示赤壁之高聳。此種邊角式的構景，為南宋畫的典型。然考慮格式化的筆墨習慣，顯示其創作時間有可能晚至明代。畫家對赤壁並不多家著墨，反而是花相當的精力描繪迴旋如花紋的湍急水流，在此赤壁圖似乎被轉換成南宋畫家喜歡之觀水題材的畫作。 |
| Description | This work shows a skiff in the lower left corner with a cliff in the upper right corner, and it thereby shows only a small part of the Red Cliff along with some rocks seen at close range. In the boat looking back and up is Su Shih (1036-1101), the author of the famous "Ode on the Red Cliff" dealing with his trip to this site. Though only part of the Red Cliff is shown, its unique features can still be seen. Thus, representing the essence of the cliff, the scenery stands out even more. The swirling and frothy waves reflect the turbulent journey of the skiff described in Su's ode as well as the insignificance of man in nature, which Su came to appreciate during exile to this region. The artist (and Su Shih) both romanticized and visualized the Red Cliff. |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（重華宮），下冊，頁736 |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁258 |
| 研究性論著 | 此圖邊角式的構景，已演化為南宋（1127-1279）畫之面目，但筆墨的習慣與格式化，則透露出本幅的創作時間，已晚至明朝（1368-1643）了。 與金武元直（約活動於1149-1189）〈赤壁圖〉比較，武元直所作是大江東去浪淘盡的全景氣勢，本幅乃一葉扁舟為主景的局部山水，截取的是武元直所作全景大山水的部分，將之近景化特寫。舟上四人，其中蘇東坡戴高冠。畫面中置石壁於右上角，僅畫出赤壁之山腳與山石部分,可以說是把赤壁予以濃縮、概略化。相對於左下角的扁舟，以回身仰望的蘇東坡，來暗示出赤壁在畫外的高聳，赤壁的特色，並不因其只畫山角而失去。構景之主題雖與武元直〈赤壁圖〉頗為相似，然因取材精簡，景致反而更能突出。尤其是佔了全畫幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏回轉，真「縱一葦之所如」，一葉扁舟之搖搖盪蕩，「凌萬頃之茫然，如憑虛御風而不知所止，飄飄乎如遺世而獨立…」，可說極為生動地將〈赤壁賦〉最為浪漫的憧憬畫出了。 山水畫以「山、水」兩字並舉，但以水為創作的題材，卻顯然不及山。這令人想起清初有名的畫譜《芥子園畫傳》「畫溪澗漣漪法」：「山有平遠，水亦有平遠，風恬浪靜，雲去月來，煙光淼渺，目不可極，大而江海，小而溪沼，一時寒肅無聲，水之本體見矣。」（註1）可見視「水」如視「山」。然水景以技法言，其困難程度實更甚於山景，因為水是流動不居的「活物」。早在郭熙的《林泉高致》中，便已指出：「水活物也，其形欲深靜、欲柔滑、欲汪洋、欲回環、欲肥膩、欲噴薄、欲激射、欲多泉、欲遠流、欲瀑布插天、欲濺撲入地、欲漁釣怡怡、欲草木欣欣、欲挾煙雲而秀媚、欲照溪谷而生輝，此水之活。」（註2）本幅波濤之畫法，若加以分析，一是水成圓弧狀，一是相激成浪花，如再加以簡化，比對《芥子園畫傳》所揭示「畫江海波濤法，山有奇峰，水亦有奇峰，時尤怒捲，巨浪排山，海月初溶，潮如白馬，是時滿目皆多崇岡峻崿，吳道玄畫水終夜有聲，王維畫水，且善畫風，曹仁希萬流曲折，一絲不亂，不惟畫風，而且能畫不假於風之層波疊浪，畫水之能事畢矣。」（註3）文字的形容或許太誇張美妙，但以圖比圖，將畫譜的單純化畫法，再加以鋪陳，與本幅就相去不遠了。（王耀庭） 註1：王概編，《芥子園畫傳》（台北：華正，1982），更名為《芥子園畫譜》第一集，山水，頁204。 註2：郭熙，《林泉高致》，原出，《文淵閣四庫全書》。轉錄於《郭熙早春圖》（台北：故宮，1979），頁10。 註3：同註1，頁203。 |
| 參考書目 | 1.王耀庭，〈歷代畫幅集冊 冊 無款赤壁圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會主編《文學名著與美術特展》（臺北：國立故宮博物院，2001.10），頁42-43、133。 2.〈無款赤壁圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《赤壁賦書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，1984年初版），頁29。 3.王耀庭，〈「文學名著與美術」特展選介（一） 宋無款赤壁圖〉，《故宮文物月刊》，第218期（2001年5月），頁34-37。 |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第二十八冊，頁348-355 |
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