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宋李唐江山小景　卷

Intimate Scene of River and Mountains

繪畫

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宋李唐江山小景　卷。國立故宮博物院，台北，CC 姓名標示 4.0宣告 @ www.npm.gov.tw
文物統一編號 故畫000991N000000000
作品號 故畫00099100000
品名 宋李唐江山小景　卷
Intimate Scene of River and Mountains
分類 繪畫
作者 李唐,Li Tang
數量 一卷
位置 尺寸(公分)
拖尾 49.7x108.6
本幅 49.7x186.7
質地位置 質地
拖尾 紙
本幅 絹
題跋類別 作者 位置 款識 書體 全文
題跋 清高宗 印記 expand_more 本幅 庚辰夏六月既望。再題。疊舊作韻。御筆。 行書 思訓光乎前。晞古振乎後。小景紀緣起。香光細評剖。節取茲重敘。未能戒綺口。抑以便覽觀。用備遺忘候。宣和舊博士。南渡隨奔走。八十仍故官。畫史無雙手。真蹟中合作。把玩消卯酉。去情已得神。課無復責有。豎峰既崢嶸。漩流復洄糾。風聲虎咆唬。雲從龍蚴蟉。六鼇背上山。非他氣以負。渲刷鎮如新。神呵霉不受。歸韓誠得所。子胡溺色酒。質金不能贖。乃告香光叟。摒擋畫禪室。劍合延津吼。太尉黨家風。宜乎不復取。行穰荅韓情。江山歸董守。武林務村家。誰復論存否。挹齋薰蕕殊。何致袒其右。言不可不慎。思翁未思久。史館問鼎時。博古珍瑤玖。詎知市江寧。重價程空扣。爭名真必喪。趨利心斯蔀。披圖鑒戒存。寧曰遣興偶。論世論其人。實無足尚友。贉尾或脫落。何以傳不朽。檃括書圖中。藉以永厥壽。庚辰夏六月既望。再題。疊舊作韻。御筆。
印主 印記
清高宗 比德
清高宗 朗潤
題跋 清高宗 本幅 乾隆丁丑初夏。御題。 行書 卷得在眾前。卷題落眾後。詎因遜別圖。理趣聽茲剖。如對六經士。那易開談口。欲罷歎弗能。恰值神來候。文豈待加點。興到吟筆走。原是畫中靈。流露借吾手。江非岷即浙。山為辰抑酉。思翁題小景。我謂無不有。鴻濛孕泱渀。緬邈鬱縈糾。瑤林已茈萀。霞嶠復蚴蟉。或為壯士怒。相持爭勝負。或為比邱禪。空色都不受。或青若出藍。或赤若中酒。或艷若淑姬。或蒼若駘叟。或如劍出匣。徐聽泉聲吼。或如鏡開奩。萬象當前取。雲閣偓佺棲。丹竈庚申守。滄波挂布帆。或是徐福否。津逮大將軍。畫苑誰出右。蕭馬望後塵。奚數黃子久。宜乎畫禪翁。磬折驚瓊玖。武林金屋塵。楚弓楚還扣。荊溪鄰豪敓。轉眼嗟豐蔀。滄桑閱幾番。呵護誠非偶。一例畫禪室。雪溪相侶友。香光亦知乎。墨華宛不朽。信哉東坡言。安得似汝壽。乾隆丁丑初夏。御題。
題跋 清高宗 印記 expand_more 本幅 行書 此卷與摩詰雪溪小幀皆董香光藏弆神品。雪溪先入石渠寶笈。貯畫禪室。得此可稱雙壁。故末數語及之。
印主 印記
清高宗 幾暇怡情
清高宗 得佳趣
清高宗 乾隆宸翰
題跋 董其昌 拖尾 歲在癸亥九月。其昌識。 草書 宋高宗以李唐比李師訓。李唐字晞古。徽宗時畫苑博士。南渡猶仍故官。年八十餘。畫史靈光。無出其右。蕭照。馬遠。夏圭。皆師之。此卷為江山小景。館師韓宗伯得之朱太尉希孝。余為庶常。嘗借觀信宿。嘆其精絕不能下手。及韓長公朝延游武林。有所惑溺。質之好事家。力不能復。告予取歸。又以右軍行穰帖真跡十五字還長公。足所未盡。畫則在篋也。而武林金屋。已成塵矣。因重付裝潢紀之。歲在癸亥九月。其昌識。
題跋 董其昌 印記 expand_more 拖尾 癸酉六月廿六日。華亭舊史董其昌題。 草書 太傅挹齋周老先生。遺榮勇退。將歸荊溪。其昌適在請告杜門。不獲與青門之餞。有願寫銅官離墨南岳張渚之勝。此青鞋布襪所習遊者。或可置之行裝。會嚴程亟發。奈十日一水。五日一石何。遂以李晞古江山小景贈別。俟得請還山。舟行多暇。漸次點綴。訪先生於荊溪。追王維裴迪輞川倡和故事。即是居東嘉話。癸酉六月廿六日。華亭舊史董其昌題。
印主 印記
董其昌 宗伯學士
董其昌 董氏玄宰
題跋 程正揆 印記 expand_more 拖尾 庚子八月。程正揆記。 行書 先大夫為華亭首拔士。予亦出荊溪之門。在史館時。奉兩先生教。商究古人舊跡。輒稱賞此卷為晞古生平得意筆。荊溪頗有問鼎之言。後遂以贈別焉。題跋時余在側。蓋三十年往矣。忽遇於江寧市中。因購之。猶見兩先生如覿面也。噫。庚子八月。程正揆記。
印主 印記
程正揆 正揆
題籤 清高宗 印記 expand_more 宋李唐江山小景。神品。
印主 印記
清高宗 乾隆宸翰
印記類別 印主 印記
收傳印記 其永寶用
收傳印記 祥哥剌吉 皇姊圖書（殘印）
收傳印記 宋犖 商丘宋犖審定真跡
收傳印記 宋犖 緯蕭草堂畫記
鑑藏寶璽 清高宗 八徵耄念之寶
鑑藏寶璽 清高宗 三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽 清高宗 五福五代堂古稀天子寶
鑑藏寶璽 清高宗 天地為師
鑑藏寶璽 清高宗 太上皇帝之寶
鑑藏寶璽 清高宗 古稀天子
鑑藏寶璽 清高宗 石渠定鑑
鑑藏寶璽 清高宗 石渠寶笈
鑑藏寶璽 清高宗 卍有同春
鑑藏寶璽 清高宗 宜子孫
鑑藏寶璽 清高宗 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 清高宗 乾隆鑑賞
鑑藏寶璽 清高宗 筆華春雨（重一）
鑑藏寶璽 清高宗 壽
鑑藏寶璽 清高宗 寶笈重編
主題類別 主題(第一層) 主題(第二層) 主題說明
主要主題 山水 夏景
次要主題 建築 寺廟
次要主題 建築 橋
次要主題 船 帆船
次要主題 樹木 松
其他主題 人物 百姓
其他主題 人物 行旅
其他主題 人物 漁夫、船夫
其他主題 山水 江河、湖海 江河
其他主題 山水 瀑布
其他主題 走獸 馬
其他主題 建築 房舍
其他主題 建築 茅草屋
其他主題 建築 欄杆
其他主題 船 漁船
其他主題 船 篷舟
其他主題 樹木
其他主題 樹木 竹
技法 技法細目
人物衣紋描法(減筆)
工筆
皴法 斧劈皴
類別 參考資料
內容簡介 李唐（約1070－1150），字晞古，河陽（河南孟縣）人，徽宗朝任職畫院，南渡後紹興年間再入高宗畫院。 此畫為仿唐代李思訓之作，林木遠山和建築都用石青設色，點苔用泥金，水紋以魚網形畫成，顯見有意的復古。山石仍以斧劈皴定型，少了一分〈萬壑松風〉的雄奇，卻更見南方山水的婉約。手卷形式展開橫向構圖，以及對江水天空「虛靈」的強調，為南宋院畫開啟了新方向。(20061206)
內容簡介 此畫無款，依卷後明人題稱李唐，繪一連續山石坡岸。以細勁墨線描寫山石輪廓，再以墨染形塑體積；其間添有短線表現塊面質感，但不見格式化的斧劈皴。這類筆墨特色，未至南宋畫院風格成熟階段。原稱作者為李唐，然用筆較為尖細，與〈萬壑松風圖〉的筆墨特色略有距離。卷中兼採青綠、水墨技巧，延續北宋後設色手法，並保留對於豐富物象的掌握興趣，屬南宋馬夏風格出現以前作風。(20101015)
Description This work depicting a continuous scene of mountains and banks is unsigned, but at the end is a later Ming dynasty inscription that ascribes it to Li Tang. Thin yet powerful strokes of ink delineate the outlines of the rocky landscape forms, to which shades of ink washes have been added for modeling and volume. Furthermore, short lines express the texture of the rock facets, but they are not formulaic “axe-cut” strokes. This characteristic of brush and ink had not reached the stage of maturity found in the style of the Southern Song Painting Academy. Though originally ascribed as by Li Tang, the brushwork is sharper and finer, being slightly removed from the use of brush and ink in Li’s “Wind in Pines Among a Myriad Valleys.” This handscroll also features techniques of blue-and-green coloring and monochrome ink that continue in Northern Song traditions. Retaining a control of and interest in the richness of forms, this work belongs to the Southern Song style from the late twelfth century, prior to the court masters Ma Yuan and Xia Gui.(20101015)
Description Li T'ang, style name Hsi-ku, was a native of Ho-yang (modern Meng-hsien, Honan). He entered the Painting Academy under Emperor Hui-tsung (r. 1101-1125). After the fall of the north, he traveled south and rejoined the Painting Academy in the Shao-hsing era (1131-1162) of Emperor Kao-tsung. This work was done in imitation of the style of the T’ang dynasty painter Li Ssu-hsun. The trees and distant mountains along with the buildings were done in washes of malachite blue, while the dots were accentuated with gold pigment. The water ripples were painted in “fish-net” forms, further highlighting the overall archaic effect. The mountain forms, however, are still in the formalized manner of “axe-cut” texture strokes associated with Li T'ang, but lacking to some degree the outstanding majesty of those in his “Windy Pines Among a Myriad Valleys”. Rather, this work has more of the grace and restraint of southern landscapes. The handscroll format, presenting the composition in a horizontal manner, here emphasizes the “void” of the water and sky to offset the solid mountain forms, thus presaging a new direction in the Painting Academy of the Southern Sung.(20061206)
參考書目 陳韻如，〈宋李唐江山小景　卷〉，收入《公主的雅集-蒙元皇室與書畫鑑藏文化特展》（臺北：國立故宮博物院，2016.10），頁32-41、257-259。
參考書目 何傳馨，〈宋李唐江山小景　卷〉，收入《文藝紹興-南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010.10），頁172-175、355-356。
參考書目 國立故宮博物院編輯委員會，〈宋李唐江山小景　卷〉，收入《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1996.10），頁96-99。
收藏著錄 石渠寶笈續編（畫禪室），第七冊，頁3621
收藏著錄 故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁43
收藏著錄 故宮書畫圖錄，第十六冊，頁133-137
參考書目 1.許郭璜，〈宋李唐江山小景〉，收入王耀庭、許郭璜、陳階晉編，《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1987年初版，2001年再版），頁96-99。 2.何傳馨，〈宋李唐江山小景〉，收入何傳馨、許郭璜編，《夏景山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1991年七月初版），頁92-93。 3.陳韻如，〈宋李唐江山小景　卷〉，收入林柏亭主編，《大觀-北宋書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2006年初版一刷），頁106-109。 4.陳階晉，〈宋李唐江山小景〉，《故宮文物月刊》，第300期（2008年3月），頁24-25。 5.鈴木敬，魏美月譯，〈試論李唐南渡後重入畫院及其畫風之演變(上)〉，《故宮季刊》，第十七卷第三期（1983年春），頁57-74。 6.倪再沁，《李唐山水畫之研究》，中國文化學院藝術研究所碩士論文，1980年。 7.陳韻如，〈江山小景〉，收入何傳馨主編，《文藝紹興：南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010年十月初版一刷），頁355-356。 8.廖堯震，〈微醺西湖畔，對影六七幅　南宋小景山水的詩情畫境〉，《典藏古美術》，第217期(2010年10月)，頁102-109。 9.陳韻如；〈兩宋山水畫意的轉折──試論李唐山水畫的畫史位置〉，《故宮學術季刊》，第二十九卷第四期（2012年夏），頁75-107。
本院文物保存維護依〈國立故宮博物院典藏文物管理作業要點〉及〈國立故宮博物院文物修護業務作業原則〉辦理
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