| 基本資料 | 藏品類型 | 書法 |
| 文物統一編號 | 故書000242N000000001 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故書00024200001 | |
| 品名 |
宋代墨寶 冊 宋徽宗書牡丹詩 Ode to Peonies |
|
| 分類 | 法書 | |
| 作者 | 宋徽宗 | |
| 書體 | 楷書 | |
| 數量 | 一幅 | |
| 作品語文 | 漢文 | |
| 釋文 | 牡丹一本同幹二花。其紅深淺不同。名品實兩種也。一曰疊羅紅。一曰勝雲紅。艷麗尊榮。皆冠一時之妙。造化密移如此。褒賞之餘。因成口占。異品殊葩共翠柯。嫩紅拂拂醉金荷。春羅幾疊敷丹陛。雲縷重縈浴絳河。玉鑑和鳴鸞對舞。寶枝連理錦成窠。東君造化勝前歲。吟繞清香故琢磨。 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 34.8x53.3 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 |
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 作者印記 | 政龢 | |
| 作者印記 | 御書 | |
| 作者印記 | 宣和殿寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 養心殿鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠定鑑 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈重編 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈續編（養心殿），第二冊，頁1095 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷三），第一冊，頁176 | |
| 研究性論著 | 宋徽宗（1082--1135），姓趙名佶，宋代第八位皇帝，神宗十一子，兄哲宗崩無子嗣，因而繼位。以寵信蔡京，尊奉道教，大事營造道觀，生活奢華，致使國家財力靡費。北方金國南下後，讓位欽宗，自為道君教主皇帝，終為金兵所擄，死於五國城。徽宗雖為亡國之君，然性好書畫，稟賦極高。書畫無不精工，並善體物情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長。主導北宋晚期畫院，影響中國後代院畫至劇。 宋徽宗書法，別成一體，自號「瘦金書」（註1 ）。 宋徽宗書法，特徵是筆跡細瘦。筆畫細瘦，在轉折處，將藏鋒露鋒運轉提頓痕跡，保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆留有一頓點，即是特點之一。結體雖楷，而整體運筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。（王耀庭） 註1：蔡絛，《鐵圍山叢談》卷一，收錄於《筆記小說大觀》（台北；新興書局，1975），第六編第二冊。 | |
| 研究性論著 | 趙佶(1082-1135) 即宋徽宗。北宋書畫家。神宗子，哲宗時封端王。登位前，獨好筆研丹青，圖史射御。與王詵、趙令穰、黃庭堅、吳元瑜等交往。在位(1100-1125)期間，政治腐敗，窮奢極侈，任由蔡京、童貫等權奸把持朝政，推行「守內虛外」政策，河北、山東、江南等地農民暴動迭起。宣和七年十二月(西元1126年1月)，傳位子趙桓(欽宗)，自稱「太上皇」。靖康二年(1127)，與欽宗等被金兵俘虜，死於五國城之越里吉(今黑龍江依蘭)。在位時廣收歷代文物、書畫，極一時之盛；親自掌管翰林圖畫院，使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。任米芾為書畫學博士，賜予畫院的畫家佩帶金紫魚袋，將畫院列在其他各院(書、琴、棋等)之上。任命宋子房為主考官，用科舉辦法選拔畫家，對繪畫藝術，具有推動和倡導的貢獻。擅書法，真書學薛曜，草書學黃庭堅，後自創瘦勁鋒利如「屈鐵斷金」的「瘦金體」。《鐵圍山叢談》謂：「裕陵(趙佶)作黃庭堅書體，後自成一法。」傳世書迹有真書及草書《千字文卷》等，現藏上海博物館。繪畫得吳元瑜傳授，繼承崔白風格，重視寫生，體物入微，以精工逼真著稱；工花鳥，相傳用生漆點鳥睛，尤見生動。認為畫孔雀上墩，必先左腳。經觀察一如期言。亦擅山水和人物。獲有「妙體眾行、兼備各法」之譽。但有些作品乃畫院中高手代筆。畫後押字用「天水」及「宣和」、「政和」小璽或用瓢印蟲魚篆文，還常押書「天下一人」。傳世作品有《芙蓉錦雞圖》軸，現藏北京故宮博物院；《柳塘蘆雁圖》卷，藏上海博物館；《摹張宣虢國夫人遊春圖》卷，藏遼寧省博物館。 | |
| 參考書目 | 1.何炎泉，〈宋代墨寶 冊 宋徽宗書牡丹詩〉，收入林柏亭主編，《大觀-北宋書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2006年初版一刷），頁418-425。 2.王耀庭，〈帝國的回憶 國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯二 — 宋徽宗書牡丹詩〉，《故宮文物月刊》，第186期（1998年9月），頁4-5。 | |
| 內容簡介（中文） | 宋徽宗。姓趙名佶。西元一０八二至一一三五。建元六。建中靖國。崇寧。大觀。政和。重和。宣和。萬機之暇。惟好書畫。天縱之妙。有晉唐風韻。書史會要云。徽宗行草正書。筆勢勁逸。初學薛稷。變其法度。自號瘦金書。此冊選自宋代墨寶。為徽宗傳世精品。 | |
| 內容簡介（英文） | Emperor Hui Tsung's personal name was Chao Chi. He eatablished seven periods during his reign. When free of the countless affairs of state, he would turn to his foremost loves--painting and calligraphy. A man of particular genius, his works possess the flavor of the Chin and T'ang dynasty masters. T'ao Tsung-i (fl. 1350's) says of the Emperor in his Shu-shih Hui-yao: "The force of the brush in Hui Tsung's semi-cursive, cursive and regular scripts is powerful and untrammeled. He first studied the calligraphy of Hsueh Chi (648-718) and then altered his master's brush method and manner to produce a style which he himself called 'slender gold script.'" This leaf is taken from an album titled "Ink Treasures of the Sung dynasty" and is one of Hui Tsung's finest extant works. | |
| 內容簡介（中文） | 宋徽宗書法，別成一體，自號「瘦金書」，特徵是筆跡細瘦，在轉折處，將藏鋒露鋒運轉頓痕跡，保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆留有一頓點，即是特點之一。結體雖楷，而整體運筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。 | |
| 內容簡介（中文） | 宋徽宗（1082－1135），趙佶，神宗子，哲宗時封端王。登位前，獨好筆研丹青，與王詵、趙令穰等交往。在位時廣搜歷代文物、書畫，極一時之盛，對內府收藏分門別類，編成《宣和書譜》、《宣和畫譜》等書。他在楷書上開創出瘦勁鋒利的「瘦金體」，筆法概念接近唐代薛曜，特徵是筆劃健勁，起收筆及轉折處保留了運筆的提頓痕跡。單字結體雖多楷意，而整體運筆飄忽快捷，似行如草。(20061206) | |
| 內容簡介（英文） | Emperor Hui-tsung's personal name was Chao Chi. The son of Emperor Shen-tsung, he was enfeoffed as the Prince of Tuan during the reign of Emperor Che-tsung. Before assuming the throne, he devoted much of his time to painting and calligraphy, often associating with such artist-relatives of the imperial family as Wang Shen and Chao Ling-jang. As emperor, he expanded his search throughout the land for works of ancient painting and calligraphy as well as antiquities. Amassing a great collection of art, it was organized in such catalogues as Hsuan-ho Calligraphy Manual and Hsuan-ho Painting Manual. In regular script calligraphy, he created a very thin and razor-like style known as “slender gold script”. The idea behind the brush method is similar to that of Hsueh Yao of the T'ang dynasty, but marked by strong strokes and dramatic twists of the brush at the turning points that retain traces of pauses in the brush movement. Although individual characters are in the manner of regular script, the overall brush movement is quick and light, in a style similar to that of cursive script.(20061206) |
關聯文物
書法 ， 一幅 ， 34.8x53.3公分
書法 ， 一幅 ， 34.4x42.2公分
書法 ， 一幅 ， 25.7x31.8公分
書法 ， 一幅 ， 31.8x47公分
書法 ， 一幅 ， 35.7x45.1公分
書法 ， 一幅 ， 34.4x34公分
書法 ， 一幅 ， 26.5x36.9公分
