| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫000289N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00028900000 | |
| 品名 |
元王蒙秋林萬壑圖 軸 Autumn Trees in a Myriad Valleys |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 王蒙 | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 68.3x45.6 | |
| 詩塘 | 32x46 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 | |
| 詩塘 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 王蒙 | 本幅 | 秋林萬壑圖。黃鶴山樵王蒙叔明畫。 | 行楷書 | ||
| 印記： 王叔明 | ||||||
| 題跋 | 清高宗 | 本幅 | 甲戌（西元一七五四年）春御筆 | 行書 | 秋絢峯姿紛紫翠。書披古道益精神。板橋筞杖來過者。應是相咨奇字人。甲戌（西元一七五四年）春御筆。 | |
| 印記： 得佳趣、乾隆宸翰 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 鑑藏寶璽 | 養心殿鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠繼鑑 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 收傳印記 | 退密 | |
| 收傳印記 | 項元汴印 | |
| 收傳印記 | 墨林祕玩 | |
| 收傳印記 | 檇李 | |
| 收傳印記 | 子京父印 | |
| 收傳印記 | 項墨林鑑賞章 | |
| 收傳印記 | 項子京家藏 | |
| 收傳印記 | 聖謨 | |
| 收傳印記 | 大明錫山安國珍藏 | |
| 收傳印記 | 徐健菴 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | 秋景 | ||
| 次要主題 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 | |
| 次要主題 | 樹木 | 松 | ||
| 次要主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | 隱士 | |
| 次要主題 | 人物 | 侍從（侍女、童僕） | 童僕 | |
| 次要主題 | 建築 | 茅草屋 | ||
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 器用 | 文玩（琴棋書畫） | 琴 | |
| 其他主題 | 建築 | 亭 | ||
| 其他主題 | 建築 | 橋 | ||
| 其他主題 | 器用 | 傢俱（屏風） | 桌椅 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 皴法 | ||
| 皴法 | 披麻皴 | |
| 苔點 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁645 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁213 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第五冊，頁3-4 | |
| 參考書目 | 1.蔣復璁，〈王蒙秋林萬壑圖〉，收入國立故宮博物院編，《元四大家》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），頁69。 | |
| 內容簡介（中文） | 王蒙（西元一三０八－一三八五年），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號黃鶴山樵，趙孟頫外孫。畫風以王維、董、巨為宗，但能自立面目，為元四大家之一。 此圖繪一溪兩岸，林木相錯，遠近之間，極得掩映之妙。背山綿延遠去，林間屋宇相銜，有一種山林森爽之氣。通幅筆墨設色雅淡，靜穆之中，覺其古厚而明淨。畫幅右下有千字文第四八二「藁」字編號，原為項元汴收藏。 | |
| 內容簡介（英文） | Wang Meng, native to Wuxing (modern Huzhou, Zhejiang), was a grandson of Zhao Mengfu. His painting style followed those of Dong Yuan and Juran, but he developed his own to become one of the Four Yuan Masters. This work depicts a landscape divided by a river filled with numerous trees for marvelous scenery both near and far. Background mountains snake into the distance with scattered buildings to create a pleasing mountain forest scene. The brushwork and coloring are elegant and light, an archaic solidness and bright clarity emerging from the solitude. In the lower right is the 482nd character (gao 藁) from the “Thousand Character Classic,” used to accession Xiang Yuanbian’s collection, indicating that the work once belonged to him. |
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