| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫001783N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00178300000 | |
| 品名 |
五代南唐趙幹煙靄秋涉圖 軸 Depiction of Ferrying across in the Autumn Mist and Clouds |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 趙幹 | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 110.5x55.3 | |
| 左邊幅 | 橫 8.3 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 | |
| 左邊幅 | 綾 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 題跋 | 宋徽宗 | 本幅 | 楷書 | 趙幹煙靄秋涉圖 | ||
| 印記： 雙龍（小璽）、御書（方印） | ||||||
| 題跋 | 范允臨 | 左方褾綾 | 吳郡范允臨鑒定 | 余昔年曾於義興吳光祿齋頭。見趙幹江村平遠圖。以為極致。今復睹此秋涉圖。深為欣幸。江村以文秀勝。此則以古勁勝。較之未易優劣也。吳郡范允臨鑒定。 | ||
| 印記： 范允臨印 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠定鑑 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈重編 | |
| 鑑藏寶璽 | 重華宮鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 收傳印記 | 仇氏澹齋珍藏之印 | |
| 收傳印記 | □□朱子毅駐景亭珍玩（半印） | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 御書 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | 秋景 | ||
| 主要主題 | 山水 | 江河、湖海 | ||
| 主要主題 | 山水 | 雲 | 雲霧 | |
| 主要主題 | 山水 | 煙、霧 | ||
| 次要主題 | 山水 | 瀑布 | ||
| 次要主題 | 人物 | 行旅 | 五人 | |
| 次要主題 | 樹木 | |||
| 次要主題 | 建築 | 橋 | ||
| 其他主題 | 器用 | |||
| 其他主題 | 器用 | 傘 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 皴法 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈續編（重華宮），第三冊，頁1502 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁54 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第一冊，頁109-110 | |
| 內容簡介（中文） | 趙幹，南唐時江寧（今南京）人，為李後主（九六一—九七五在位）畫院學生，山水多作江南景，論者謂其深得浩渺之意，無一點朝市風埃。 山谷間流水潺潺，五名行旅提挽褲腳，相繼涉水渡溪，背後的樹木已呈枯黃，後嶺復重重環抱，此境益為幽深絕塵。舊傳本幅為趙幹之作。 | |
| 內容簡介（英文） | Chao Kan, from Chiang-ning (Nanking), served in the Imperial Painting Academy of Li Yu, the last ruler (r. 961-975) of the Southern T'ang dynasty. His landscapes for the most part depicted the scenery of the Chiang-nan area. It is said that he deeply expressed the boundless sentiment of nature without the slightest taint of mundane affairs. A murmuring stream flows through a mountain valley. Five travellers, rolling up their trousers, are wading through the clear water. In the forest behind them, the leaves are already withered and yellow. The layered peaks serve as an encircling backdrop to the scene, emphasizing the utmost seclusion and profundity. This painting carries an old attribution to Chao Kan. |
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