參考資料 |
【類別】 |
【參考資料】 |
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收藏著錄 |
石渠寶笈初編(養心殿),上冊,頁660
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收藏著錄 |
故宮書畫錄(卷五),第三冊,頁202
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收藏著錄 |
故宮書畫圖錄,第四冊,頁165-166
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研究性論著 |
吳鎮(1280-1354),浙江嘉興人。字仲圭,號梅花道人,晚號梅沙彌。吳鎮無意於功名利祿,以消極生活態度,放遊於山林之間,一生活動範圍不出太湖流域,所交往者多為隱士或道釋之流。山水師五代巨然,墨竹效北宋文同。「漁父圖」乃藉漁隱的題材表現其隱逸思想,寫漁夫以寄託其願如煙波釣徒無所羈絆。此圖屬於「一河兩岸」式,將近坡遠渚平列置於江湖之中,前繪有雙樹直幹凌空,打破畫面前後平行式的構圖。圖中寬闊的江流隔開相對的兩岸,正是元代流行的「闊遠」山水風格。( 註一 ) 前岸平緩坡坨其披麻線條層層交疊成網狀,並以墨色暈染其陰面,空白處則是突出石面。 吳鎮以獨特的濃墨點苔法,點醒遠山近樹。 畫面中央偏左則以禿筆中鋒橫托筆觸描寫沙際水波,增添幾許夜色蒼茫水波盪漾之感。
據記載吳鎮曾在吳興臨摹過五代董源「寒林重汀」(日本黑川古文化研究所收藏),或有受此圖之影響。( 註二 ) 本幅與「寒林重汀」相同之處如: 正面疊架式的構圖,披麻皴密布的三角錐形矮丘、淺汀蘆葦。畫上自題七言草隸,用以抒發畫家隱遁避世的理想。款署:「至正二年(1342)春二月, 為子敬戲作漁父意,梅花道人書。」為畫家六十三歲時所作,是其晚年山水代表作。(林莉娜)
註一:元黃公望《寫山水訣》所提出三遠之一「從近隔開相對,謂之闊遠。」來自於北宋韓拙〈山水純〉:「有山根邊岸水坡望而遙,謂之闊遠。」(收在元陶宗儀撰,《輟耕錄》卷第八。)
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參考書目 |
1.蔣復璁,〈吳鎮漁父圖〉,收入國立故宮博物院編,《元四大家》(臺北:國立故宮博物院,1975年初版,1976年二版,1984年三版),頁43。
2.林莉娜,〈元吳鎮漁父圖〉,《故宮文物月刊》,第200期(1999年11月),頁50-51。
3.陳階晉,〈「天子之寶 — 台北國立故宮博物院的收藏」展品系列(四) — 繪畫〉,《故宮文物月刊》,第247期(2003年10月),頁29。
4.李霖燦,〈山水畫中點景人物的斷代研究〉,《故宮季刊》,第十三卷第二期(1978年冬),頁25-40。
5.李淑美,《吳鎮漁父圖之研究 》,國立台灣大學歷史學研究所中國藝術史組碩士論文,1985年。
6.蘇玲怡,〈我們S4的南方憂鬱 不要政治,只愛江湖—元末文人畫四大家〉,《典藏古美術》,第216期(2010年9月),頁150-153。
7.楊元錚,〈談耿昭忠與安岐的兩方"珍祕"印〉,《故宮博物院院刊》,總第141期(2009年第1期),頁60-63。
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內容簡介(中文) |
吳鎮(1280-1354),嘉興人,字仲圭,號梅花道人,又嘗自署梅沙彌。畫師巨然,而能自闢畦逕,是元四大家之一。 本幅前景兩棵樹,下方有一路亭。對岸丘陵起伏,湖山蕩漾,漁父歸舟。用筆不多卻表現了深遠寧靜的大自然,今人心嚮往之。
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內容簡介(英文) |
Wu Chen (style name; Chung-kuei, sobriquets; Mei-hua tao-jen and Mei-sha-mi) was a native of Chia-hsing, Chekiang. Adopting the works of Chu-jan (f1.ca. 960-980) as his model, Wu Chen was able to establish a distinctly personal style. He was therefore the foremost of the Four Masters of the Yuan. The painting has two trees in the immediate foreground, under which are a pavilion and a winding path. Two fishermen sail home on a rippling mountain lake. On the opposite bank rises a range of hills. The simplicity of this far distance arouses a peaceful view of nature, and a longing in the heart of the viewer.
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內容簡介(中文) |
吳鎮,字仲圭,號梅花道人,浙江嘉興魏塘鎮人。與黃公望、倪瓚、王蒙並稱為元四大家。此圖取景江南水澤風光,近景畫江畔土崗,兩株大樹臨風而立,樹下置一茅亭,有蜿蜒小徑可穿越而過,直抵江邊。遼闊的江面,波水清澈:近岸蘆葦處,一葉扁舟沉靜地漂浮其間;舟上二人,前者文士打扮,遠眺江面,後為童僕,靜坐撐篙。對岸遠巒幾重,煙樹迷濛,房舍數間隱於林間,是一幅風情閑逸、寂靜清幽的山水佳構。山石線條勾寫柔潤,皴法出自五代巨然披麻一路,整幅畫面罩一層淡色水墨,充分掌握了大氣與光的表現。從畫上自題詩看來,所繪乃月夜江湖之景。吳鎮精通命理,崇尚道家精神,一生未仕。此圖及詩可謂是他樂情山水,笑傲江湖的生活寫照,河岸中託身漁父的高士,或是其煙波釣徒的自況與隱逸情思的寄託。(陳階晉)
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