| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫003032N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00303200000 | |
| 品名 |
清唐岱倣王蒙山水 軸 Landscape in the manner of Wang Meng |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 唐岱 | |
| 創作時間 | 清高宗乾隆十一年（1746） | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 179.3x98.3 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 唐岱 | 本幅 | 乾隆十一年（西元一七四六年）閏三月朔。臣唐岱恭畫。 | 楷書 | ||
| 印記： 臣唐岱、朝朝染翰 | ||||||
| 題跋 | 清高宗 | 本幅 | 丙寅（西元一七四六年）御題 | 行書 | 形似休論刻楮工。誰能牛目辨顛翁。臨平秋色知何許。只在楓丹荔白中。丙寅（西元一七四六年）御題。 | |
| 印記： 乾隆宸翰、陶冶賴詩篇、游六藝圃 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 八徵耄念之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 幾暇鑒賞之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 讀書依竹靜 | |
| 鑑藏寶璽 | 稽古右文之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 太上皇帝之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 五福五代堂古稀天子寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 樂壽堂鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠定鑑 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈重編 | |
| 鑑藏寶璽 | 寧壽宮續入石渠寶笈 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | |||
| 其他主題 | 樹木 | 楊柳 | ||
| 其他主題 | 建築 | 茅草屋 | ||
| 其他主題 | 花草 | 蘆葦 | ||
| 次要主題 | 器用 | 耕織漁獵 | 漁（罟） | |
| 其他主題 | 器用 | 文玩（琴棋書畫） | 琴、書 | |
| 其他主題 | 器用 | 樂器 | ||
| 其他主題 | 器用 | 花器 | ||
| 其他主題 | 器用 | 傢俱（屏風） | 桌、椅 | |
| 其他主題 | 建築 | 籬笆、圍牆 | ||
| 次要主題 | 建築 | 橋 | ||
| 其他主題 | 樹木 | 松 | ||
| 其他主題 | 人物 | 百姓 | ||
| 其他主題 | 山水 | 瀑布 | ||
| 其他主題 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 | |
| 其他主題 | 人物 | 漁夫、船夫 | 漁夫 | |
| 其他主題 | 人物 | 侍從（侍女、童僕） | 童僕 | |
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | 高士 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 寫意 | ||
| 皴法 | ||
| 皴法 | 牛毛皴 | |
| 人物衣紋描法(減筆) | ||
| 苔點 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈續編（寧壽宮），第六冊，頁3012 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁116 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第十二冊，頁363-364 | |
| 內容簡介（中文） | 唐岱，康乾年間，滿州人。字毓東，號靜巖，一號默莊。善畫山水，出自王原祁之門，聖祖嘗御賜畫狀元。乾隆時，祇候內廷，所畫常得高宗睿題。作品氣息沉厚穩重。 此幅構圖，山石勾搭富有變化，樹木掩映幽深。尤以用筆茂密，用墨深鬱，滿紙蒼秀逼人，深得王蒙畫法三昧，為唐岱畫中，不可多見之佳作。 | |
| 內容簡介（英文） | Landscape in the manner of Wang Meng T’ang Tai (17th-18th century) Ch’ing dynasty T’ang Tai (active during the K’ang-hsi and Ch’ien-lung reigns, 1662-1795) was a Manchurian. His style-name was Yu-tung and he was also known as Ching-yen and Mo-chuang. T’ang Tai excelled as a landscape painter and was a student of Wang Yuan-ch’i. The K’ang-hsi Emperor thought him the finest of all the imperial painters and the Ch’ien-lung Emperor appointed him a painter-in-attendance, favouring his paintings with many inscriptions and colophons. T’ang Tai’s work expresses a broad and stable spirituality. The structure of this painting shows a closely-interweaving texture of mountains and rocks; a wood glimmers in the background. Both brushwork and ink are tightly –packed, lending a sense of vigour and elegance to the work while at the same time expressing the essence of Wang Meng’s style. This painting is one of T’ang Tai’s best. |
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