元倪瓚容膝齋圖 軸 倪瓚 , 74.7x35.5

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
文物統一編號 故畫000299N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄
作品號 故畫00029900000
品名 元倪瓚容膝齋圖 軸
The Jung-hsi Studio
分類 繪畫
作者 倪瓚
創作時間 明太祖洪武五年(1372)
數量 一軸

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 74.7x35.5
詩塘 9.2x35.3

質地 【質地位置】 【質地】
本幅
詩塘

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
作者款識 倪瓚 本幅 壬子(西元一三七二年)歲七月五日。雲林生寫。 行楷書
作者款識 倪瓚 本幅 屋角(東字點去)春風多杏花。小齋容膝度年華。金梭躍水池魚戲。彩鳳栖林澗竹斜。亹亹清談霏玉屑。蕭蕭白髮岸烏紗。而今不二韓康價。市上懸壺未足誇。甲寅(西元一三七四年)三月四日。檗軒翁復攜此圖來索謬詩。贈寄仁仲醫師。且錫山予之故鄉也。容膝齋則仁仲燕居之所。他日將歸故鄉。登斯齋。持巵酒。展斯圖。為仁仲壽。當遂吾志也。雲林子識。 行楷書
題跋 邵寶 詩塘 二泉山人邵寶。為復軒翁書於容春堂。甲戌十月八日。 此非容膝齋圖也。圖而寄諸容膝齋者也。齋以詩畫重。詩畫以人重。後之人以前人重。失而戚然。得而欣然。固其情哉。二泉山人邵寶。為復軒翁書於容春堂。甲戌十月八日。

印記資料 【印記類別】 【印記】
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 乾隆鑑賞
鑑藏寶璽 石渠寶笈
鑑藏寶璽 宜子孫
鑑藏寶璽 三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽 養心殿鑑藏寶
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 宣統御覽之寶
收傳印記 高陽李霨坦園氏圖書
收傳印記 長白索氏珍藏圖書印
收傳印記 友古軒珍賞
收傳印記 友古軒
收傳印記 也園索氏收藏書畫
收傳印記 御賜忠孝堂長白山索氏珍藏
收傳印記 阿爾喜普之印
收傳印記 東平

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
主要主題 山水
主要主題 建築 齋館
次要主題 建築
其他主題 山水 江河、湖海 湖海
其他主題 樹木

技法 【技法】 【技法細目】
皴法 折帶皴
苔點

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 石渠寶笈初編(養心殿),上冊,頁646
收藏著錄 故宮書畫錄(卷五),第三冊,頁222-223
收藏著錄 故宮書畫圖錄,第四冊,頁301-302
參考書目 1.蔣復璁,〈倪瓚容膝齋圖〉,收入國立故宮博物院編,《元四大家》(臺北:國立故宮博物院,1975年初版,1976年二版,1984年三版),頁58-59。 2.薛慧蓉,《倪瓚容膝齊圖之研究》,國立台灣大學歷史學研究所中國藝術史組碩士論文,1986年。 3.蘇玲怡,〈我們S4的南方憂鬱 不要政治,只愛江湖—元末文人畫四大家〉,《典藏古美術》,第216期(2010年9月),頁150-153。 4.陳韻如,〈元倪瓚容膝齋圖〉,收入何傳馨主編,《山水合璧:黃公望與富春山居圖特展》(臺北:國立故宮博物院,2011年五月初版一刷),頁333。
內容簡介(中文) 倪瓚(1301-1374)字元鎮,號雲林、迂翁。家富饒,築清閟閣蓄古書畫,善山水,為元四大家之一。 此幅成於洪武壬子(1372),七十二歲所作。此幀先寫贈其友檗軒,檗軒藏之三年,又寄贈醫師仲仁,請雲林補詩,容膝齋即仲仁居處,是先有畫而後有題者也。此幅筆墨極為淡雅,畫樹墨色層次較多,中鋒多於側筆,近坡皴多染少,皴筆亦特覺清勁。
內容簡介(英文) Ni Tsan (tzu Yuan-chen, hao Yun-lin, Yu-weng) was a native of Wu-hsi, Kiangsu. Son of a wealthy merchant, he was a bibliophile, collector, amateur poet and painter. He remained aloof of any official commitment and spent the later part of his life wandering the streams and lakes of his native province. This painting was executed when the artist was 72 years old. The colophon states that the painting was first given to Ni's friend Pi-hsuan, who kept it for three years and then gave it to his physician friend Chung-jen, who asked the artist to inscribe a poem. Jung-hsi was the residence of the physician, who first received the painting and then the inscription. The brushwork is especially bland and refined, with tonal variations in the trees most carefully built up. An upright brush with point-centered energy has been employed more often than a slanted brush and broken hemp-fibre strokes are more frequent than washes in the modeling of the rocks.
內容簡介(中文) 倪瓚畫此於壬子(洪武五年,1372),兩年後題贈潘仁仲醫師。此時已是明朝,倪瓚自元末江南動亂後,放棄家業飄泊於太湖將近二十年。畫中描寫一河兩岸景致,前景坡岸略廣,但空亭卻更為簡略。從荊關風格衍生而出的折帶皴筆,既模糊了山石的輪廓分際,也改造了董源濕潤濃重筆觸,轉化為素淨的筆墨形式。黃公望於二十多年前指點倪瓚作〈六君子圖〉的董源面貌,已經轉化成更為精鍊的形式語彙。(20110609)
內容簡介(英文) Ni Zan painted this work in 1372 during the early Ming dynasty, two years later inscribing and presenting it to the physician Pan Renzhong. Then already in the Ming dynasty, Ni Zan had given up his family property and led a life of wandering the waters of the Lake Tai area for almost twenty years following the chaos of the late Yuan. This painting depicts the scene of a river with its two banks. The foreground sloping area is slightly more expansive, but the empty kiosk makes it appear even sketchier. The angular texture strokes derived from the style of Jing-Guan (Jing Hao and Guan Tong) blur the boundaries of outlines for the landscape forms. They also transform the moist and dense brush strokes of the Dong Yuan manner, in the process becoming a kind of pure and clean style. More than twenty years earlier, Huang Gongwang pointed out the appearance of Dong Yuan’s style in Ni Zan’s “Six Gentlemen,” now having become a more refined and tempered form of visual vocabulary.(20110609)

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