元王蒙具區林屋 軸 王蒙;Wang Meng , 68.7x42.5

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
作品號 故畫00028500000
品名 元王蒙具區林屋 軸
作者 王蒙;Wang Meng
書體
色彩
裝裱形式
創作時間
數量 一軸
作品語文
集叢號 件: 開: 幅: 單件
釋文

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 68.7x42.5
詩塘 25.2x42.2

質地 【質地位置】 【質地】
本幅
詩塘

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
作者款識 王蒙 本幅 具區林屋 隸書
作者款識 王蒙 本幅 叔明為日章畫 楷書
題跋 董其昌 詩塘 董其昌記 行書 夏日吳用卿。攜黃鶴山樵畫至余齋中。同陸君策。陳仲醇。諸德祖。朱叔熙觀。董其昌記。
題跋 董其昌 詩塘 其昌又題 行書 具區林屋。人間有數軸。此其真蹟也。其昌又題。
印記: 知制誥日講官、董其昌印

印記資料 【印記類別】 【印記】
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 乾隆鑑賞
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 嘉慶鑑賞
鑑藏寶璽 石渠寶笈
鑑藏寶璽 宜子孫
鑑藏寶璽 三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽 寶笈三編
鑑藏寶璽 宣統御覽之寶
鑑藏寶璽 宣統鑑賞
鑑藏寶璽 無逸齋精鑑璽
收傳印記 吳廷

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
主要主題 山水 秋景
次要主題 人物 高士(士人、隱士)
次要主題 人物 侍從(侍女、童僕) 童僕
次要主題 筏(木.竹)
其他主題 樹木
其他主題 建築 房舍
其他主題 樹木 楓樹.槭樹 楓樹
其他主題 器用 傢俱(屏風) 桌、椅
其他主題 建築 茅草屋
其他主題 山水 山徑
其他主題 山水 江河、湖海 湖海
其他主題 人物 仕女

技法 【技法】 【技法細目】
皴法

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 石渠寶笈三編(御書房),第七冊,頁3088
收藏著錄 故宮書畫錄(卷五),第三冊,頁210
收藏著錄 故宮書畫圖錄,第四冊,頁375-376
參考書目 1.蔣復璁,〈王蒙具區林屋〉,收入國立故宮博物院編,《元四大家》(臺北:國立故宮博物院,1975年初版,1976年二版,1984年三版),頁70-71。 2.高木森,〈王蒙「具區林屋」是一幅假畫嗎? — 敬答讀者來函兼論「完形鑒定」法〉,《故宮文物月刊》,第76期(1989年7月),頁90-95。
內容簡介(中文) 王蒙(西元一三0八-一三八五年),吳興(浙江湖州)人。字叔明,號黃鶴山樵,趙孟頫外孫。畫風以王維、董、巨為宗,但能自立面目,為元四大家之一。 本幅描繪太湖林屋洞之景色,洞壑玲瓏,溪畔村舍水榭錯落。山石以乾筆牛毛皴皴擦,用筆熟練多變。樹葉以赭石、藤黃、朱砂等點染,遂使秋意滿幅。全作用筆用色,俱至神妙。山石樹木層疊充塞,構圖幾乎密不透風,但無迫塞之感。
內容簡介(英文) Wang Meng was a grandson of Chao Meng-fu. He followed the styles of Wang Wei, Tung Yuan, and Chu-jan and established one of his own, becoming one of the Four Great Masters of the Yuan. This painting represents the scenery around the Forest Chamber Grotto at Lake T'ai. This fascinating grotto is filled with twisting rock forms as a stream, buildings, and figures are scattered throughout. The landscape was rendered in dry "ox-tail" texture strokes, revealing the maturity and variety of Wang's brushwork. The leaves were washed with ochre and red for a sense of autumn. The use of brush and color add spirit to the work. Layers of hills and trees fill the composition almost completely, yet it still retains a buoyant atmosphere.
網頁展示說明 王蒙,吳興(浙江湖州)人。字叔明,號黃鶴山樵、香光居士,是趙孟頫(1254-1322)的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連,死於獄中。畫風以王維(701-761)、董源(活動於十世紀上半葉)、巨然(十世紀)為宗,但能自立面目,與黃公望(1269-1354)、吳鎮(1280-1354)和倪瓚(1301-1374)齊名,合稱為「元四大家」。  這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面,大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構圖幾乎密不透風,但因畫家有虛實相濟的觀念,故在畫幅的左上角營造出「透」的部分,使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石,長披麻皴畫樹幹,又雜以繁密的苔點,筆法變化多端,細膩豐富。墨色層層點染,濃淡分明,同時又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標點染,使得全作秋意滿幅。(李玉珉)
網頁展示說明   Wang Meng, a native of Wu-hsing (modern Hu-chou, Chekiang), was a grandson of the famous artist Chao Meng-fu (1254-1322). In the early Ming, Wang Meng was implicated in the case of Hu Wei-yung and subsequently died in prison. His painting followed the styles of Wang Wei (701-761), Tung Yuan (fl. 1st half of 10th c.), and Chu-jan (10th c.), and he established a style of his own, becoming one of the Four Great Masters of the Yuan along with Huang Kung-wang (1269-1354), Wu Chen (1280-1354), and Ni Tsan (1301-1374).   This painting represents the scenery around the Forest Chamber Grotto at Lake T'ai. The fascinating grotto, layers of twisting landscape forms, dense trees, scattered buildings, and waves fill the surface of the painting, presenting a bold interpretation that goes beyond the appearance of the natural scenery. The composition is so dense that it appears almost claustrophobic. However, Wang Meng cleverly manipulated the areas of form and void to create a visual passage in the upper right corner. Thus, the view extends into the background and opens the composition to prevent a closed atmosphere. Wang used "ox-tail" texture strokes to delineate the landscape forms and long "hemp-fiber" strokes for the tree trunks. Combined with the dense "moss" dots, the brushwork is notable for its variety and finesse. Layers of ink washes were also added to create a distinction between light and dark. Finally, Wang Meng used touches of ochre and red to provide this painting with an aura of autumn.
參考書目 劉芳如,〈元王蒙具區林屋 軸〉,收入《國寶的形成-書畫菁華特展》(臺北:國立故宮博物院,2017.10),頁230-235、322。