| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫002427N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00242700000 | |
| 品名 |
清禹之鼎擬趙千里山水 軸 After Chao Po-chu's Landscape |
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| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 禹之鼎 | |
| 創作時間 | 清聖祖康熙三十九年（1700） | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 150.4x52.1 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 禹之鼎 | 本幅 | 雲間樹色千花滿。竹裡泉聲百道飛。（隸書）。庚辰（西元一七００年）冬月。趙千里筆意。廣陵禹之鼎漫擬。（行楷書）。 | 隸書 | ||
| 印記： 慎齋禹之鼎印、廣陵濤上漁人 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈三編 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | |||
| 其他主題 | 山水 | 瀑布 | ||
| 次要主題 | 山水 | 雲 | ||
| 次要主題 | 樹木 | 竹 | ||
| 其他主題 | 花草 | 桃花 | ||
| 其他主題 | 走獸 | 鹿 | 兩隻 | |
| 次要主題 | 花草 | 藤蘿 | ||
| 其他主題 | 器用 | 文玩（琴棋書畫） | 琴 | |
| 其他主題 | 建築 | 橋 | ||
| 次要主題 | 建築 | 亭 | ||
| 其他主題 | 建築 | 水榭 | ||
| 次要主題 | 建築 | 臺閣 | ||
| 次要主題 | 樹木 | 松 | ||
| 次要主題 | 人物 | 官員（臣） | 官員 | |
| 次要主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | 士人 | |
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 花草 | 花 | ||
| 其他主題 | 人物 | 侍從（侍女、童僕） | 童僕 | |
| 其他主題 | 山水 | 石磴、棧道 | 石磴 | |
| 其他主題 | 山水 | 溪澗、湍泉 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 工筆 | ||
| 皴法 | ||
| 苔點 | ||
| 人物衣紋描法(勻稱線條) |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2206 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁95 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第十冊，頁229-230 | |
| 內容簡介（中文） | 禹之鼎，生於世祖順治四（公元一六四七）年，死年不詳，康熙四十八（公元一七０九）年尚在世。江蘇江都人，字上吉，號慎齋。康熙間以供奉任職內廷畫院。擅長畫故實人物，而白描和寫真人物，山水畫也頗堪觀賞。本幅雲湧於群山之間，亭臺錯落，亭中高士談道，橋上琴童，小徑花鹿，松竹花木，生意盎然。加以石青石綠敷染山丘，氣氛有如一派人間仙境。趙伯駒為南北宋之間的青綠山水畫名家，後世頗多畫家倣效。本幅重設色，輪廓處用泥金勾勒，這是典型的青綠法。 | |
| 內容簡介（英文） | Yu Chih-ting (style name Tzu-chi, sobriquet Shen-chai) was a native of Chiang-tu, Kiangsu. During the K’ang-hsi period (1662-1722) he served in the Imperial Painting Academy. Excelling in painting historical figures, figures done in plain outlines (pai-miao) , and portraits, he enjoyed great fame in his own period. Occasionally he painted landscapes which are also quite accomplished. Clouds waft through the mountains in which a number of pavilions are nestled. Scholars sit in a pavilion chatting, as a servant boy carries a ch’in across a bridge. Deer amble among the pines, bamboo, and other foliage. This is a scene full of vitality. The malachite and azurite Yu Chih-ting added to the mountain peaks make the entire landscape look like the realm of immortals. In this painting, the heavy coloration and use of gold for contour lines is a standard method of painting blue-and-green landscapes developed by Chao Po-chu, a famous painter of blue-and-green landscapes whom many artists imitated, including Yu Chih-ting. | |
| 參考書目 | 1.王耀庭，〈清禹之鼎擬趙千里山水〉，收入王耀庭編，《青綠山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1995年七月初版一刷），頁98。 |
