明吳彬畫羅漢(第四嘎禮嘎尊者) 軸 吳彬 , 111.2x49.1

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
文物統一編號 故畫002272N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄
作品號 故畫00227200000
品名 明吳彬畫羅漢(第四嘎禮嘎尊者) 軸
Lohan
分類 繪畫
作者 吳彬
數量 一軸

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 111.2x49.1

質地 【質地位置】 【質地】
本幅

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
作者款識 吳彬 本幅 莆田吳彬敬摹貫休上人筆意 楷書
印記: 莆田吳氏、臣彬、文中
題跋 本幅 楷書 迦理迦尊者。
題跋 邊幅 楷書 原第七迦理迦尊者。今欽定第四嘎禮嘎尊者。

印記資料 【印記類別】 【印記】
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 五福五代堂寶
鑑藏寶璽 太上皇帝
鑑藏寶璽 八徵耄念之寶
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 乾隆鑑賞
鑑藏寶璽 秘殿珠林
鑑藏寶璽 三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽 宜子孫
鑑藏寶璽 秘殿新編
鑑藏寶璽 珠林重定
鑑藏寶璽 乾清宮鑑藏寶

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
其他主題 器用 服飾(對人)
主要主題 佛道人物 羅漢(應真、尊者) 第四嘎禮嘎尊者。

技法 【技法】 【技法細目】
寫意
皴法 斧劈皴
人物衣紋描法(粗細線條)

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 秘殿珠林續編(乾清宮),頁158-159
收藏著錄 故宮書畫錄(卷八),第四冊,頁85
收藏著錄 故宮書畫圖錄,第八冊,頁293-294
內容簡介(中文)   吳彬(活動於西元一五六八至一六二七年),字文仲,福建莆田人,流居金陵(今南京)。能書善畫,畫山水、佛像、人物皆能自立門戶,造形奇異迥別於前人。山水布置亦新奇而不摹古。   本幅為吳彬畫十六羅漢圖之一,構圖與浙江錢塘聖因寺傳為貫休所作的十六羅漢圖相同。吳氏摹筆忠實,造型、用筆盡量求同,可謂形神兼備。
內容簡介(英文) Wu Pin (style name; Wen-chung) was a native of P’u-t’ien, Fukien, but later moved to Chin-ling (modern Nanking). Excelling at both calligraphy and painting, his paintings of Buddhist images and human figures enabled him to establish his own style. His works are often bizarre and completely different from those of previous painters. His landscape compositions are also novel and not merely imitations of ancient ones. This work is a painting of one of the sixteen lohans by Wu Pin. The composition is the same as that of one of the paintings of sixteen lohans attributed to Kuan-hsiu (832-912) presently preserved in the Sheng-yin Temple in Ch’ien-t’ang, Chekiang. Wu Pin imitated Kuan-hsiu’s work faithfully as he sought in both design and brushwork to correspond to the original as much as possible. Thus, Wu Pin’s painting can be said to possess the form and spirit of that of Kuan-hsiu.
參考書目 1.李玉珉,〈明吳彬畫迦里迦尊者〉,收入李玉珉主編,《羅漢畫》(臺北:國立故宮博物院,1990年初版),頁88。 2.〈明吳彬畫十六羅漢〉,收入國立故宮博物院編,《晚明變形主義畫家作品展》(臺北:國立故宮博物院,1977年九月初版),頁254。 3.陳韻如,《吳彬佛教人物畫風研究》,國立台灣大學藝術史研究所碩士論文,1996年。 4.李玉珉,〈明末羅漢畫中的貫休傳統及其影響〉,《故宮學術季刊》,第二十二卷第一期(2004年秋),頁99-143。

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