| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫001722N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00172200000 | |
| 品名 |
清金廷標臨馬遠商山四皓 卷 The Four Hermits of Mount Shang after Ma Yuan |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 金廷標 | |
| 數量 | 一卷 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 45.3x215.3 | |
| 隔水一 | 14.5 | |
| 隔水二 | 14.5 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 金廷標 | 本幅 | 臣金廷標奉敕恭臨馬遠筆 | 楷書 | ||
| 印記： 臣、廷 | ||||||
| 題跋 | 清高宗 | 本幅 | 丙戌（西元一七六六年）清和月御題 | 行書 | 西山既學採其華。那管人間閒是非。待到南軍袒左袖。尔時劉滅已幾希。丙戌（西元一七六六年）清和月御題 | |
| 印記： 乾、隆 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 樂壽堂鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 八徵耄念之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 古希天子 | |
| 鑑藏寶璽 | 五福五代堂古希天子寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 太上皇帝寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠定鑑 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈重編 | |
| 鑑藏寶璽 | 寧壽宮續入石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 壽 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 人物 | 聖賢 | 商山四皓 | |
| 其他主題 | 樹木 | 竹 | ||
| 主要主題 | 山水 | |||
| 其他主題 | 器用 | 文玩（琴棋書畫） | 棋 | |
| 其他主題 | 花草 | 梅（白．紅．蠟梅） | 白梅 | |
| 其他主題 | 樹木 | 松 | ||
| 主要主題 | 經史‧故事 | |||
| 其他主題 | 人物 | 侍從（侍女、童僕） | 侍從、童僕 | |
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 山水 | 溪澗、湍泉 | 湍泉 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 皴法 | 斧劈皴 | |
| 人物衣紋描法(粗細線條) | ||
| 人物衣紋描法(減筆) | ||
| 寫意 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈續編（寧壽宮），第六冊，頁3034 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁50 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第二十一冊，頁85-88 | |
| 內容簡介（中文） | 金廷標（?–一七六七），字士揆，浙江吳興人，乾隆年間院畫家，擅長於人物、花卉、與山水。 本幅描繪秦漢之際四位隱居於商山的老人悠然的生活。水畔林間，高士或觀泉、或奕棋、或觀棋，閒適自在。全畫以水墨繪成，側筆刷染山石皴痕，是從斧劈皴變化而來，斜向伸出的枝葉也有「拖枝」技法的趣味，追仿南宋院畫家馬遠的風格，墨色變化也很豐富。 | |
| 內容簡介（英文） | Chin T'ing-piao, style name Shih-k'uei and a native of Wu-hsing, Chekiang, was a court painter in the Ch'ien-lung reign (1736-1795) specializing in figures, flowers, and landscapes. This work depicts the leisurely life of the Four Sages in reclusion at Mt. Shang during the Ch'in to Han period (ca. 3rd c. BC). By waterside in the woods, the sages view a stream and play or watch a game of Chinese checkers in a leisurely manner. The work is in ink with slanted brushwork for carving out texture marks in washes for the earthen forms, derived from "axe-cut" texture strokes. The diagonal branches recall the "dragged branch" manner. Both techniques imitate those of the Southern Sung court painter Ma Yuan with even greater variation in ink. | |
| 參考書目 | 1.楊婉瑜，〈論清代宮廷畫家金廷標《臨馬遠商山四皓圖》〉，《議藝份子》，第15期(2010年12月)，頁1-32。 |
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