| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫000332N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00033200000 | |
| 品名 |
元趙原溪亭秋色 軸 River and Pavilion Among Autumn Colors |
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| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 趙原 | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 61.4x26 | |
| 詩塘 | 22.1x26 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 | |
| 詩塘 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 趙原 | 本幅 | 趙原畫 | 行書 | 趙原畫。 | |
| 印記： 趙善長印 | ||||||
| 題跋 | 葉夢顯 | 本幅 | 行書 | 有山可樵。有水可漁。歌彼考槃。吾將歸歟。 | ||
| 印記： 葉夢顯 | ||||||
| 題跋 | 坦庵 | 本幅 | 吳僧坦庵 | 行書 | 丹崖翠壁附層霄。古木蒼松爽氣饒。林下有人開草閣。水風窗戶晚蕭蕭。吳僧坦庵。 | |
| 題跋 | 王鳴吉 | 本幅 | 吳人王鳴吉 | 行書 | 碧落芙蓉畫裡看。前峰翠削小巑岏。陰厓老樹溪生縠。草閣重來六月寒。吳人王鳴吉。 | |
| 印記： 鳴吉 | ||||||
| 題跋 | 張建 | 本幅 | 張建 | 行楷書 | 清溪茅屋水縈迴。白日林霏暝不開。剪却青梧老枝葉。坐看雲氣九華來。張建。 | |
| 印記： 林屋書樵 | ||||||
| 題跋 | 楊咸 | 右邊幅 | 康熙甲寅。弟咸為青巖居士題。 | 草書 | 山深深。用以樵雲。水清清。用以網鱗。維斧維艇。合仁知而得山水之情。康熙甲寅。弟咸為青巖居士題。 | |
| 印記： 河南（葫蘆印）、臣咸、字吉偶 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠定鑑 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈重編 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾清宮鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 無逸齋精鑑璽 | |
| 收傳印記 | 雲窩 | |
| 收傳印記 | 遂初堂楊青巖真賞 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | 秋景 | ||
| 其他主題 | 山水 | 溪澗、湍泉 | ||
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 建築 | 茅草屋 | ||
| 其他主題 | 建築 | 房舍 | ||
| 其他主題 | 山水 | 江河、湖海 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（乾清宮），第一冊，頁379 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷五），第五冊，頁248 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第五冊，頁111-112 | |
| 參考書目 | 1.許郭璜，〈元趙原溪亭秋色〉，收入《李郭山水畫系特展》（臺北：國立故宮博物院，1999年初版），頁73-74。 | |
| 內容簡介（中文） | 趙原（約活動於西元十四世紀後期），亦作趙元，字善長，號丹林，山東莒城人，後寓居江蘇吳縣。明洪武年間，應召畫功臣像，因觸犯皇帝而被殺。 水墨畫樹石水亭，遠近雜樹疏林相襯。本幅構圖簡練，畫筆甚禿，多以側筆皴畫山石紋路，渲染甚少，率意天成，呈現一種質樸清雅意趣。 | |
| 內容簡介（英文） | Chao Yuan, a native of Shantung province, resided in the Soochow area. In the early Ming dynasty, he was one of several painters summoned to paint portraits of the ancient worthies. When Chao refused, however, he was then executed. Chao Yuan has painted here a secluded thatched dwelling under trees and by the water. Various trees dot the landscape from the foreground to the background. The composition is very simply rendered. Done with a blunt brush often held at an angle to create the texturing of the earthen and mountain forms, there is very little use of wash. The result is a natural and easy-going work that reveals an air of simplicity and elegance |
