| 基本資料 | 藏品類型 | 書法 |
| 文物統一編號 | 故書000163N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 more... | |
| 作品號 | 故書00016300000 | |
| 品名 |
元鮮于樞行草真蹟 冊 Authentic Work of Semi-Cursive Script |
|
| 分類 | 法書 | |
| 作者 | 鮮于樞;Xianyu Shu | |
| 書體 | 草書 | |
| 數量 | 一冊：八開（本幅八開，每開二幅，末開一幅，合計十五幅） | |
| 作品語文 | 漢文 | |
| 釋文 | （第一則）醉時歌。諸公袞袞登臺省。廣文先生官獨冷。甲第紛紛厭糧肉。廣文先生飯不足。先生有道出羲皇。先生有才過屈宋。德尊一代常坎軻。名垂萬古知何用。杜陵野老人更嗤。被褐短窄鬢如絲。日糴太倉五升米。時赴鄭老同襟期。得錢即相覓。沽酒不復疑。忘形到爾汝。痛飲真吾師。清夜沈沈動春酌。燈前細雨簷花落。但覺高歌有鬼神。焉知餓死填溝壑。相如逸才親滌器。子雲識字終投閣。先生早賦歸去來。石田茅屋荒蒼苔。儒術於我何有哉。孔丘盜跖俱塵埃。不須聞此意慘愴。生前相遇且啣杯。（第二則）朝來仙閣聽弦歌。暝入花亭見綺羅。池邊命酒憐風月。浦口還船惜芰荷。花潭竹嶼傍幽谿。畫楫浮空入夜溪。芰荷覆水船難進。歌舞留人月易低。（第三則）新林二月孤舟還。水滿清江花滿山。借問故園隱君子。時時來往在人間。（第四則）夫容不及美人妝。水殿風來珠翠香。卻恨含啼掩秋扇。空懸明月君主。（第五則）昨夜風開露井桃。未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵。簾外春寒賜錦袍。（第六則）莫道清江離別難。舟船明日是長安。吳姬緩舞留君醉。隨意青楓白露寒。（第七則）秋草黃花覆古阡。隔林遙見（人點去）起人烟。山僧獨在山中老。唯有寒松見少年。（第八則）憐君一見一悲歌。歲歲無如老去何。白屋漸看秋草沒。青雲莫道故人多。（第九則）天書遠召滄浪客。幾度臨歧病未能。江海茫茫春欲遍。行人一騎發金陵。（第十則）昨夜承恩宿未央。羅衣猶帶御烟香。夫容帳小雲屏暗。楊柳風多水殿涼。（第十一則）旅館寒燈獨不眠。客心何事轉淒然。故鄉今夜思千里。愁鬓明朝又一年。樞。 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 31x18.5 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 題籤 | 清高宗 | |||||
| 印記： 乾隆宸翰 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 鑑藏寶璽 | 重華宮鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 樂善堂圖書記 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 無逸齋精鑑璽 | |
| 收傳印記 | 吳瑋 | |
| 收傳印記 | 柳氏道傳 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（重華宮），下冊，頁717 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷三），第一冊，頁51-52 | |
| 參考書目 | 1.〈元鮮于樞行草真蹟〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《名寶上珍》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁186。 | |
| 內容簡介（中文） | 鮮于樞（西元一二五七－一三○二年），字伯機，號困學民，漁陽（今屬北京）人。善詞賦通音律，能鑑定書畫及古器。至元間官浙江行省都事，大德六年任太常典簿，是年卒。行楷得晉唐雄勁筆意，草書學懷素。趙孟頫曾謂：「伯機草書過余遠甚，極力追之而不能及。」筆勢豪邁圓勁，使轉縱橫，落筆不茍，有北方人雄強的氣魄。本幅乃書唐人劉長卿昭陽曲、寄別朱拾遺、高適除夜作詩三首。 | |
| 內容簡介（英文） | Hsien-yu Shu, a native of Yu-yang (now part of peking), excelled at poetry, literature, music, and calligraphy. He was also a connoisseur of art. Ynder the Yuan Mongol rulers, he also served as an official. In semi-standard script, Hsien-yu Shu achieved the heroic brush manner of the Chin and T'ang. In cursive script, he studied the style of Huai-su. Chao Meng-fu once praised Hsien-yu's cursive script for its breadth and unlimited potential. The brush force here is strong yet rounded as it turns and dances across the surface. Not a single stroke appears lacking or misplaced. This work features the powerful features of calligraphy practiced in northern China at the time and transcribes three poems by T'ang dynasty (618-907) poets. |
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