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【類別】 |
【參考資料】 |
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收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁309-310
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收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第二十一冊，頁445-458
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參考書目 |
1.〈清親蠶圖〉，收入劉芳如主編，《書畫裝池之美》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版一刷），頁164。
2.韓北新，〈郎世寧繪畫繫年(二)〉，《故宮文物月刊》，第68期（1988年11月），頁133-134。
3.童文娥，〈清院本《親蠶圖》的研究〉，《故宮文物月刊》，第278期（2006年5月），頁71-78。
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內容簡介（中文） |
乾隆七年（西元一七四二年）仿古制建「蠶壇」，制定一套完整的「親蠶禮」儀式，孝賢皇后於九年首先施行，以獎勵農桑，並由郎世寧（一六八八－一七六六）等院畫家合作繪製此〈親蠶圖〉，共計四幅，分別是詣壇、祭壇、採桑、獻繭等不同的情節。此次展出第四卷〈獻繭〉，畫皇后坐殿上，諸王嬪妃跪進蠶繭的情形。卷首楊柳夾岸，綠樹垂蔭，色彩濃艷，具立體透視效果，為典型宮廷紀實畫。(20120103)
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內容簡介（英文） |
In 1742 an “Altar of Sericulture” was built based on antiquity and a complete set of “Rituals for Sericulture” drawn up. The Xiaoxian Empress two years later presided over the first ritual to encourage mulberry farmers. Giuseppe Castiglione (Lang Shining; 1688-1766) and other court artists cooperated in producing this set of 4 handscrolls on “Visiting the Altar,” “Sacrifices at the Altar,” “Picking Mulberry Leaves,” and “Presenting Cocoons.” On exhibit here is the last one, showing the empress sitting in a hall as princesses kneel to offer silk cocoons. At the beginning are willows on either side of the bank with drooping leaves to offer green shade. The rich colors with a volumetric effect of perspective make it a typical narrative painting of the court.(20120103)
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參考書目 |
余佩瑾，〈清院本親蠶圖 卷 獻繭〉，收入《品牌的故事-乾隆皇帝的文物收藏與包裝藝術》（臺北：國立故宮博物院，2017.12），頁190-191。
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參考書目 |
何傳馨，〈清院本親蠶圖 卷 獻繭〉，收入《神筆丹青-郎世寧來華三百年特展》（臺北：國立故宮博物院，2015.10），頁152-157。
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