| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫000797N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00079700000 | |
| 品名 |
清郎世寧雲錦呈才 軸 Eight Horses |
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| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 郎世寧 | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 59x35.4 | |
| 詩塘 | 23.6x35.4 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 | |
| 詩塘 | 綾 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 郎世寧 | 本幅 | 臣郎世寧恭畫 | 楷書 | ||
| 印記： 臣郎世寧 | ||||||
| 題跋 | 清高宗 | 本幅 | 行書 | 雲錦呈才。 | ||
| 印記： 乾隆御筆 | ||||||
| 題跋 | 于敏中 | 詩塘 | 臣于敏中奉勑敬書 | 楷書 | 今之哈薩昔大宛。嶠山神種古所傳。烏孫中閡阻聲教。攘為己有曾貢閑。不仁之守再世斬。伊犁萬里拓幅員。哈薩布魯胥向化。無他為賮致敬虔。騕褭汗血實方物。左右部長及可汗。遣其首領遠來獻。却之失望厚賚還。駩騢騮騅類實夥。校人辨物陳墀前。為龍為騋各夭矯。雄姿逸態英且閒。流珠歕玉誰則見。奔霄追電有必然。往者貳師求善種。徒勞數萬惡少年。致一二耳猶艷詡。奚稱歸德開遠門。闢疆勤遠非本意。人歸天與寧可捐。人歸天與寧可捐。作歌自警示後昆。御製大宛馬歌。臣于敏中奉勑敬書。 | |
| 印記： 敏中印、報國文章 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈三編 | |
| 鑑藏寶璽 | 太上皇帝之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 走獸 | 馬 | ||
| 次要主題 | 樹木 | 楊柳 | 柳 | |
| 其他主題 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 | |
| 其他主題 | 樹木 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 工筆 | ||
| 苔點 | ||
| 皴法 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2471 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁572 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第十四冊，頁37-38 | |
| 參考書目 | 1.林柏亭、張華芝，〈清郎世寧雲錦呈才〉，收入林柏亭、張華芝編，《畫馬名品特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1990年元月初版），頁101。 2.韓北新，〈郎世寧繪畫繫年(四)〉，《故宮文物月刊》，第70期（1989年1月），頁118-119。 | |
| 內容簡介（中文） | 郎世寧（西元一六八八－一七六六年），意大利人。十九歲時，入天主教耶穌會為修士。曾習油畫，兼習建築。二十七歲來華傳教，以繪事供奉內廷。歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。畫法參酌中西，善畫人物、花鳥，尤擅犬馬。 八駿中，滾塵、舔足、伏地者，與郎氏「百駿圖」卷中三馬之動作相同，似出自同一寫生稿本。本幅雖仍具西洋風味，但與中國繪法融合之程度，較之「八駿圖」為深，馬蹄立處不畫影，背景樹石山水不刻意追求光影之變化。詩塘有乾隆己卯年（一七五九）御詩，時郎氏七十一歲。 | |
| 內容簡介（英文） | Lang Shih-ning is the Chinese name used by the Italian, Giuseppe Castiglione. At the age of 19, Castiglione entered the Jesuit order in Italy as a novitiate, and his early training included painting and architecture. He was subsequently sent to China and arrived in 1715. His artistic skills came to the attention of the emperor, and he served in the inner court during the K’ang-hsi (1662-1722), Yung-cheng (1723-1735), and Ch’ien-lung (1736-1795) reigns as a painter. He combined his pervious training with studies of Chinese painting techniques to create a style fusing the best of both traditions. He excelled at depicting figures, birds-and-flowers, and especially dogs and horses. In this painting, three of the eight steeds are shown in positions almost identical to three in his One hundred Horses handscroll of 1728 also in this Museum. Perhaps these horses are composed of studies originally derived from the same sketchbook. Although the style of this work has been influenced by Western techniques, it is much in the Chinese tradition. Compared with Castiglione’s Eight Prized Steeds, the hooves of the horses are rendered without shadows, and the hills, tree, and slopes in the background have not been shaded. An imperially composed poem of 1759 indicates that this painting is dated to the same year, when Castiglione was 71. |
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