| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫000709N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00070900000 | |
| 品名 |
清王翬畫夏麓晴雲 軸 Bright Clouds over Summer Hills |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 王翬 | |
| 創作時間 | 清聖祖康熙三十年（1691） | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 142.8x66.8 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 王翬 | 本幅 | 夏麓晴雲圖。康熙歲次辛未（西元一六九一年）二月既望。倣關仝筆。耕煙散人石谷子王翬。時在燕山邸舍。 | 行書 | ||
| 印記： 王翬之印、石谷子 | ||||||
| 作者款識 | 王翬 | 本幅 | 是歲三月十日。問翁老先生。枉過寓齋。謬賞此圖。輙以奉贈。幸教之。王翬又識。 | 行書 | ||
| 印記： 王翬之印、石谷 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈三編 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | 夏景 | ||
| 其他主題 | 山水 | 山徑 | ||
| 其他主題 | 山水 | 瀑布 | ||
| 其他主題 | 建築 | 寺廟 | ||
| 其他主題 | 建築 | 房舍 | ||
| 其他主題 | 走獸 | 騾．驢 | 驢 | |
| 其他主題 | 樹木 | 松 | ||
| 其他主題 | 人物 | 百姓 | ||
| 其他主題 | 人物 | 行旅 | ||
| 其他主題 | 器用 | 傢俱（屏風） | 桌、椅 | |
| 次要主題 | 建築 | 橋 | ||
| 次要主題 | 山水 | 雲 | ||
| 其他主題 | 山水 | 溪澗、湍泉 | 溪澗 | |
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 人物 | 侍從（侍女、童僕） | 童僕 | |
| 其他主題 | 山水 | 石磴、棧道 | 石磴 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 寫意 | ||
| 皴法 | 披麻皴 | |
| 皴法 | 雨點皴 | |
| 皴法 | ||
| 人物衣紋描法(減筆) | ||
| 苔點 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2192 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁520 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第十冊，頁131-132 | |
| 參考書目 | 1.葛婉章，〈清王翬夏麓晴雲〉，《故宮文物月刊》，第5期（1983年8月），封底。 | |
| 內容簡介（中文） | 作者王翬（西元一六三二－一七一七年），江蘇常熟人，字石谷，別號耕煙散人、烏目山人、劍門樵客、清暉主人。從小便善畫，青年時，得拜王鑑、王時敏為師，二人盡傳所學外，又常偕帶他參觀各地收藏，藉此揣摩古人畫技，因此他能夠筆參古今、貌合南北，畫技精熟為清代之冠。他的作品最大特色，是以一種精爽的筆墨和清淡的著色形成的明淨畫面，配合著曲折盤迴的造景，一片山光嵐色，水流飛雲，樹叢掩映著村舍和行旅，處處引人入勝。 | |
| 內容簡介（英文） | Wang Hui was a native of Ch’ang-shu in Kiangsu province. He was already a capable painter in his youth when he met Wang Chien and Wang Shih-min who became his teachers. In addition to providing him with thorough instruction in painting, they also took him to view and copy the works of the ancient masters of many great collections. In this way, he was able to absorb the brush techniques of both the past and present masters. Because Wang Hui was able to unite the best qualities of the Northern and Southern Schools of painting and because of his consummate skill, he became the greatest master of brush technique of the Ch’ing dynasty. The most important feature of his work was the skillful use of brush and ink and the light application of colors to create a painting of clear and clean appearance, which was harmonized with complexly constructed, twisting and turning compositions. Passages of mountains in luminescent mist, flowing water and flying clouds, village houses and travellers seen amidst groves of trees, all draw the viewer into the scene. |
