| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫000700N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00070000000 | |
| 品名 |
清王武倣元人溪亭對菊圖 軸 Enjoying Chrysanthemums in a Streamside Pavilion in the Manner of the Yuan Masters |
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| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 王武 | |
| 創作時間 | 清聖祖康熙六年（1667） | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 167.8x45.2 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 王武 | 本幅 | 余不諳山水。適有攜元人真蹟求售。披玩三日。摹其形似。至筆墨神氣。十未得一也。丁未（西元一六六七年）秋日王武識。 | 行書 | ||
| 印記： 勤中王武、忘菴、震澤 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 無逸齋精鑒璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 御書房鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | 秋景 | ||
| 其他主題 | 花草 | 車前草 | ||
| 其他主題 | 花草 | 菊 | ||
| 其他主題 | 樹木 | 杉 | ||
| 主要主題 | 樹木 | 松 | ||
| 其他主題 | 器用 | 傢俱（屏風） | 屏風、布簾 | |
| 主要主題 | 建築 | 亭 | ||
| 其他主題 | 山水 | 瀑布 | ||
| 其他主題 | 山水 | 雲 | ||
| 次要主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | 1人 | |
| 其他主題 | 花草 | |||
| 其他主題 | 樹木 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 寫意 | ||
| 皴法 | 披麻皴 | |
| 皴法 | 折帶皴 | |
| 人物衣紋描法(勻稱線條) | ||
| 苔點 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（御書房），第二冊，頁1157 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁515 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第十冊，頁95-96 | |
| 內容簡介（中文） | 作者王武，生在明思宗崇禎五（公元一六三二）年，死在清康熙二十九（公元一六九０）年，長洲（今江蘇吳縣）人。字勤中，號忘菴，又自稱雪顛道人。精熟於繪畫外，家中收藏古書畫甚富，因此又精通鑑賞，平素對於古人名蹟且能心摹手追，所以畫法不凡，脫盡匠氣，名高當代。 他的畫中，以花鳥畫最擅長，聲望幾與惲壽平相等，山水畫卻極少，但是，偶一為之，也是格調不俗。 | |
| 內容簡介（英文） | Wang Wu ( tzu, Ch’in-chung, hao Wang-an, also called Hsűeh-tien Tao-jen) was born in 1632, during the reign of the last emperor of the Ming, and died in 1690, the twenty-ninth year of the K’ang-hsi period of the Ch;ing dynasty. He was a native of Ch’ang-chou (Wu-hsien, Kiangsu). In addition to being thoroughly versed in painting, his family’s collection of ancient calligraphy and painting was very rich and thus he was also a learned connoisseur. He was able to model his heart or intuitively understand, and follow with his hand the famous works of the ancient masters. Therefore his painting method was excellent and completely free triteness, and his fame was great in his own time. Within his oeuvre, his paintings of birds and flowers were most prominent, and his reputation was almost equal to that of Yűn Shou-p’ing. His landscape paintings were scarce, but when upon occasion he did one, his style was not commonplace. |
