| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫001240N000000010 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00124000010 | |
| 品名 | 藝苑藏真（上） 冊 宋李唐坐石看雲 | |
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 李唐 | |
| 數量 | 一幅 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 27.7x30 | |
| 對幅 | 27.7x30 | |
| 全幅 | 38.5x80 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 | |
| 對幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 題籤 | 裱紙 | 楷書 | 李唐坐石看雲。 | |||
| 題跋 | 清高宗 | 對幅 | 行書 | 甫對松間見藹藹。遂看谷口漸披披。可知藝勝他人處。能寫望雲在起時。 | ||
| 印記： 八徵耄念之寶、自彊不息 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 五福五代堂寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 八徵耄念之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 太上皇帝之寶 | |
| 收傳印記 | 桂坡安國鑑賞 | |
| 收傳印記 | （一印不辨） |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | |||
| 次要主題 | 山水 | 雲 | 雲海 | |
| 次要主題 | 樹木 | 松 | ||
| 其他主題 | 山水 | 溪澗、湍泉 | 溪澗 | |
| 其他主題 | 山水 | 瀑布 | ||
| 其他主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | 高士二人 | |
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 花草 | 草 | ||
| 其他主題 | 建築 | 橋 | ||
| 其他主題 | 器用 | 扇 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 皴法 | ||
| 人物衣紋描法(勻稱線條) |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈續編（重華宮），第三冊，頁1681 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁203 | |
| 參考書目 | 1.何傳馨，〈宋李唐坐石看雲〉，收入何傳馨、許郭璜編，《夏景山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1991年七月初版），頁93-94。 2.王耀庭，〈李唐坐石看雲〉，收入國立故宮博物院編，《宋代書畫冊頁名品特展》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁271。 3.賴毓芝，〈藝苑藏真（上） 冊 宋李唐坐石看雲〉，收入林柏亭主編，《大觀-北宋書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2006年初版一刷），頁112- 117。 4.王耀庭，〈「七十件書畫冊頁名品特展」精選(四) — 李唐坐石看雲〉，《故宮文物月刊》，第149期（1995年8月），頁64。 5.王耀庭，〈帝國的回憶 國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯一 — 李唐坐石看雲〉，《故宮文物月刊》，第185期（1998年8月），頁30-31。 6.板倉聖哲，黃立芸、賴信安譯，〈南宋•(傳)李唐〈坐石看雲圖冊頁〉的歷史價值〉，《故宮文物月刊》，第274期（2006年1月），頁62-79。 7.陳韻如，〈坐石看雲〉，收入何傳馨主編，《文藝紹興：南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010年十月初版一刷），頁356-357。 8.陳韻如；〈兩宋山水畫意的轉折──試論李唐山水畫的畫史位置〉，《故宮學術季刊》，第二十九卷第四期（2012年夏），頁75-107。 | |
| 網頁展示說明 | 畫中物象安排較多，與一般南宋山水畫半邊留白模式略有差異。但仔細觀察畫面，不難注意其中仍具有一巧妙的斜向構圖手法。依此斜向虛線，左上與右下半兩部呈現出有趣的虛實對照關係。右下兩位人物著寬袍濯足，望向左上側景緻。 這一佳景林木繁盛，嶙峋山岩以青綠添墨染成，又間以赭石增添色彩變化。於李唐〈萬壑松風圖〉的逼真山石質感，揉入趙令穰小景的細膩情調，距北宋山水特色不遠。(20101015) | |
| 網頁展示說明 | In this work is an arrangement of more forms that distinguishes it from the one-corner compositions of many Southern Song landscape paintings, in which a large portion is left blank to suggest mist. Close examination of the painting, however, still clearly reveals a cleverly arranged diagonal composition. Based on this imaginary diagonal line, the upper left and lower right portions show an interesting relationship of contrasts between void and solid, respectively. Two figures in the lower right wear wide robes and dangle their feet in the water, admiring the beautiful scenery in the upper left. The fine scenery here is filled with trees, the rugged cliffs painted with blue-and-green colors and ink washes, to which ochre has been added for variation. Delicately infused with a compelling realism of rocky texture in Li Tang's "Wind in Pines Among a Myriad Valleys" is the exquisite sentiment of Zhao Lingrang's intimate scenery, making this not far removed from the characteristics of Northern Song landscape painting.(20101015) | |
| 網頁展示說明 | 畫中に比較的多くの景物が描き込まれており、半分ほど余白を殘す一般的な南宋山水畫とはやや異なっている。しかし畫面をよく見ると、斜めのラインを巧みに生かした構図であることに気づく。この斜線に沿って畫面左上と右下半分両側にユニークな虛実のコントラストが生じている。右下のゆったりした衣服をまとった人物二人は足を濯ぎながら、左上に広がる風景を眺めている。 樹木生い茂る美しい風景を見ると、重なりあった岩石は黑を混ぜた青綠で描かれ、ところどころに加えられた赭石が色彩に変化を与えている。李唐「万壑松風図」に見られる岩石の真に迫った質感に、趙令穣の小景畫の細やかな情緒が織り込まれており、北宋山水畫の特色から遠くはない。(20101015) | |
| 內容簡介（中文） | 李唐（約1070－1150），字晞古，河南三城人。徽宗朝補入畫院，高宗建炎間授成忠郎，為畫院待詔，授金帶，時已年近八旬。善山水人物，筆意不凡，兼工畫牛。山水初法李思訓，其後變化，益覺清新。本幅繪岩層三疊，蒼松盤繞，泉瀑有聲，雲霧蒸騰。石結溪畔，高士二人臨流濯足，神態至為愉悅。王維「終南別業」詩「行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。」觀此作，當可體會「畫中有詩」之深義。(20061206) | |
| 內容簡介（英文） | Li T'ang, style name Hsi-ku, was a native of San-ch’eng, Honan. Admitted to the Imperial Painting Academy under Emperor Hui-tsung (r. 1101-1125), after the court moved south, he rejoined it and received the title of Gentleman of Complete Loyalty and became a Painter-in-Attendance. Further decorated with the Golden Belt, he was nearly eighty at the time. He excelled at landscapes and figures in an extraordinary manner and also did oxen. In his early landscapes, he followed the style of Li Ssu-hsun (653-718), later changing to a pure and quick manner. In this painting, the ridges are divided into three layers as two gentlemen sit contentedly on boulders by the shore of a rock-strewn stream. They dangle their feet in the current while gazing at a bank of rising mists silhouetting an old serpentine pine and partially screening a waterfall. It is said that “poetry is in painting”, and this work seems to illustrate Wang Wei's poem “Villa on Mount Chung-nan”: “When the mood arises, I wander alone. Only I know what wonders await. Walking upstream to the path's end, I sit and watch the rising mists. If, by chance, I meet an old woodsman, we chat and laugh with no thought of heading home.”(20061206) | |
| 收藏著錄 | 〈藝苑藏真（上） 冊 宋李唐坐石看雲〉，收入李玉珉主編《故宮書畫圖錄(卅一)》（臺北：國立故宮博物院，2012.12），頁48-53。 | |
| 參考書目 | 何傳馨，〈藝苑藏真（上） 冊 宋李唐坐石看雲〉，收入《文藝紹興-南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010.10），頁176-177、356-357。 | |
| 參考書目 | 許文美，〈藝苑藏真（上） 冊 宋李唐坐石看雲〉，收入許文美主編《無聲詩-南宋的小品繪畫》（臺北：國立故宮博物院，2021.12），頁92-93、172。 |
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