| 參考資料 |
【類別】 |
【參考資料】 |
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收藏著錄 |
石渠寶笈三編﹝延春閣﹞，第四冊，頁1754
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收藏著錄 |
故宮書畫錄﹝卷五﹞，第三冊，頁293
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收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第六冊，頁95-96
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參考書目 |
1.〈明戴進溪橋策蹇〉，收入陳階晉、賴毓芝主編，《追索浙派》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版一刷），頁168-169。
2.本社，〈戴進溪橋策蹇〉，《故宮文物月刊》，第52期（1987年7月），封底裡。
3.晉介塵，〈「戴進作品展」導讀 — 戴進溪橋策蹇〉，《故宮文物月刊》，第209期（2000年8月），頁86-87。
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內容簡介（中文） |
本幅畫半壁懸崖，草木鬱鬱，亂流奔湍；行人趕路，形色惶急。右半邊江面遼闊寧靜，遠山帆影，漁人神態甚為悠閒。 對角線的構圖方式，源自南宋院體，近景坡石用斧劈皴法，輔以墨染，營造出石之質感與立體感。整體而言，筆墨活潑，斧劈皴法或長或短，變化多端。此圖的筆墨形式，既反映了戴進的藝術淵源，也透露出其獨特的追求，是戴進由典雅空靈轉型至簡勁縱逸風格的代表傑作。
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內容簡介（英文） |
Half of a precipitous peak occupies this painting with dense vegetation and trees as well as a stream in the foreground. Travelers cross the bridge. The right half is filled with an expansive, peaceful river. Two boats sail in the distance, and a leisurely fisherman is in the foreground. The one-sided, diagonal arrangement derives ultimately from the Southern Sung (1127-1279) academic style. The foreground rocks are done with “axe-cut” strokes supplemented by washes of ink, creating a volumetric effect with texture. The variety of long and short strokes is lively. The brushwork reflects the origins of Tai’s style, but also a new direction. This masterpiece is a turning point from a classical style to an unbridled one.
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參考書目 |
劉芳如，〈明戴進溪橋策蹇圖 軸〉，收入《國寶的形成-書畫菁華特展》（臺北：國立故宮博物院，2017.10），頁252-257、324。
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