| 參考資料 |
【類別】 |
【參考資料】 |
|
收藏著錄 |
石渠寶笈續編（寧壽宮），第五冊，頁2650
|
|
收藏著錄 |
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁19-22
|
|
收藏著錄 |
故宮書畫圖錄，第一冊，頁77-80
|
|
參考書目 |
1.王耀庭，〈五代南唐董源龍宿郊民圖〉，收入王耀庭、許郭璜、陳階晉編，《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1987年初版，2001年再版），頁58-59。
2.王耀庭，〈五代南唐董源龍宿郊民圖〉，收入王耀庭編，《青綠山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1995年七月初版一刷），頁78-79。
3.趙鐵銘、王瑾，〈文物辭典〉，《故宮文物月刊》，第1期（1983年4月），頁140。
4.王耀庭，〈傳董源〈洞天山堂〉、〈龍宿郊民〉初探〉，《故宮學術季刊》，第二十三卷第一期（2005年秋），頁225-240。
5.陳韻如，〈傳五代南唐董源龍宿郊民圖〉，收入何傳馨主編，《山水合璧：黃公望與富春山居圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2011年五月初版一刷），頁325-326。
|
|
內容簡介（中文） |
董源（西元？－九六二年），字叔達，鍾陵（今江西進賢西北）人，在南唐任北苑副使，擅畫江南山水。他所創的披麻皴，對後世的文人畫影響極為深遠。龍宿即天子所居，郊民諧音驕民，合起來即首都居民之意。畫中所繪也許是春天的迎神賽會。世傳董源畫法有兩種：一學王維水墨，一學李思訓青綠設色，此畫屬第二種。創作年代雖較遲於董源，但仍保存了早期山水畫帶有敘事內容的特色。
|
|
內容簡介（英文） |
Tung Y'an, a native of Kiangsi, was a Southern T'ang official, and he also specialized in painting the rolling landscapes of the south. He created the so-called "hemp-fiber" texture stroke, which had a great impact on later literati painting. "Lung-su" refers to the emperor's residence and "inhabitants" in Chinese is a homonym for "proud residents". Together, they indicate the residents of the capital. Perhaps depicted here is a competition in spring to welcome the spirits. Tung's style derived from two sources: the ink monochrome manner of Wang Wei and the blue-and-green tradition of Li Ssu-hs'n. This belongs to the latter. Although dating from after Tung's time, it preserves many narrative elements of early landscape painting.
|
|
網頁展示說明 |
黃公望畫風師承趙孟頫，再上追董源、巨然。此件〈龍宿郊民〉正與元代流傳之董源山水面貌相關。董源活動於十世紀，南唐鍾陵人，所畫山水分水墨與著色兩類。畫作採俯瞰角度，山體造型渾圓，山際樹叢繁茂，呈現山水蓬勃生機。畫中活動或說是夏日祈雨或稱迎神，仍難論斷。此畫近景樹林型態，與元代描繪董源風格的手法相近，雖難上推為宋人之製，但應是黃公望所見的董源設色山水面貌之延伸產物。(20110609)
|
|
網頁展示說明 |
Huang Gongwang’s painting style followed that of Zhao Mengfu, tracing it back further to Dong Yuan and Juran. This painting is directly related to the appearance of the Dong Yuan landscape style circulating in the Yuan dynasty. Dong Yuan, a native of Zhongling in the Southern Tang, was active in the tenth century and did two types of landscape painting, one in monochrome ink and the other in colors. This painting associated with the latter adopts a bird’s-eye perspective, the mountain shapes rounded with dense lush forests between them, presenting a landscape full of life and vitality. The activities depicted here are said to be related to prayers for rain or to greeting a deity, but no conclusions have been reached. The trees and forests in the foreground of the painting appear similar to renderings of the Dong Yuan style in the Yuan dynasty. Although it is difficult to consider this as a Song dynasty production, it is still nonetheless an extension of the colored landscape style by Dong Yuan seen among such Yuan artists as Huang Gongwang.(20110609)
|
|
網頁展示說明 |
黃公望は師事した趙孟頫の畫風を繼承しつつ、董源、巨然に遡ってその畫風を学んだ。本作「龍宿郊民」は元代に流伝した董源山水の畫風に關連している。10世紀に活動した董源は南唐鍾陵の人で、その山水畫は水墨と著色二種類に分けられる。俯瞰構図で描かれた丸みのある山々、山際の樹木は鬱蒼と生い茂り、山水の風景に生気が漲っている。畫中に描かれた人々は夏の雨乞い、それとも神を迎える儀式の最中なのかは判断しかねる。近景の樹林の描き方は、元代の作品に見られる董源の畫風の表現方法に近く、宋人の作とは確定できかねるが、黃公望が目にした董源の著色山水畫の延長線上にあるものに違いない。(20110609)
|
|
參考書目 |
〈五代南唐董源龍宿郊民圖 軸〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士華主編《妙合神離-董其昌書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2016.01），頁36-37、377。
|
|
參考書目 |
國立故宮博物院編輯委員會，〈五代南唐董源龍宿郊民圖 軸〉，收入《故宮書畫菁華特輯》（臺北：國立故宮博物院，1996.10），頁58-59。
|
|
參考書目 |
童文娥，〈五代南唐董源龍宿郊民圖 軸〉，收入林麗江、何炎泉主編《寫盡繁華-晚明文化人王世貞與他的志業》（臺北：國立故宮博物院，2022.10），頁192-193。
|
