元倪瓚溪亭山色圖 軸 倪瓚 , 129.9x52.6

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
文物統一編號 贈畫000673N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄
作品號 贈畫00067300000
品名 元倪瓚溪亭山色圖 軸
分類 繪畫
作者 倪瓚
創作時間 元順帝至正二十五年(1365)
數量 一軸

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 129.9x52.6
詩塘 36.1x53

質地 【質地位置】 【質地】
本幅
詩塘

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
作者款識 倪瓚 本幅 至正乙巳閏(西元一三六五年)十月五□。因瓊野上人以此□(紙)來需畫。既為寫溪亭山色。并□洪容齋所錄(點去)筆僧具圓復詩三首畫上贈之。灘聲嘈嘈雜雨聲。舍北舍南春水平。拄杖穿花出門去。五湖風浪白鷗輕。右送僧。朝入羊腸暮鹿頭。十三官驛是荊州。具車秣馬曉將發。寒燭燒殘語未休。右□翁士特又(點去)一篇云。燒燈過了客思家。獨立衡門數瞑雅。燕子未歸梅落盡。小窗明月屬梨花。又吳門僧惟茂住天台山一禪剎。喜其旦暮見山。作絕句曰。四面峰巒翠入雲。一溪流水漱山根。老僧只恐山移去。日午先教掩寺門。甚有詩家風旨。而或者謂山若欲去。豈容人掩住。蓋吳人癡獃習氣也。其說可謂不知音。淨名菴主懶瓚書于蝸牛廬。 楷書
題跋 孫大雅 本幅 楷書 雨中留綠淨軒。友人高彥舉出示所藏倪雲林山水并識僧詩。復求余題。余為兩詩。一以效僧閉門留山之語。一以歎雲林筆思之清。且此詩此畫可見。其人不可復得。寧不興觀者之思。而重彥舉之十襲云。時洪武十五年歲壬戌(西元一三八二年)中秋日江陰孫大雅書。(第一首)過雨山如罨畫明。溪聲直到白雲亭。雲遮不斷溪聲去。流出平蕪兩岸青。(第二首)白髮雲林老畫師。一生辛苦竟誰知。何須更上峰頭望。滿目清秋滿目詩。
題跋 錢大昕 詩塘 乾隆甲寅(西元一七九四年)秋九月竹汀居士錢大昕題 行書 迂翁高隱士。淡然忘世故。不希纓組榮。矢志獨守素。久憚城居煩。自得林壑趣。方其晚歲時。心與靜者遇。燕坐成閒緣。戲筆畫坡樹。岡亭對斜暉。山光澹寒霧。憑虛暢遐觀。溪聲滌吾慮。老筆超常倫。逸品無雙譽。頫首懷高風。頓忘日云暮。春皋祕藏雲林此幀。未嘗示人。予五年前得見王石谷臨本於泰州楊桐雲家。予旣得觀之。為之神往。亟欲一覩眞本。予從春皋乞請者再。今從祕笈出之。攜歸春風亭對賞。神怡竟日。若呼之欲出者。嘆海內倪畫之觀止矣。乾隆甲寅(西元一七九四年)秋九月竹汀居士錢大昕題。
印記: 錢大昕印、竹汀
題跋 汪令聞 詩塘 乾隆二年丁巳仲春(西元一七三七年))月六日汪令聞書 行楷書 雲林溪亭山色圖。蒼莽中得秀逸之致。飛動處愈見其古盎彌深。大異本色。蓋得董北苑雄渾之神。獨出塵表。真駭目神奇之品。令觀者深愛無已。定為雲林生平第一得意筆也。乾隆二年丁巳(西元一七三七年)仲春月六日汪令聞書。
印記: 廷璋之印
題跋 汪令聞 詩塘 考之雲林先生此作是六十五歲妙迹。正其丹成之候。將生平所學鎔鑄以成。故撒手遊行無礙。以臻其神。真化境也。明日令聞再識。
印記: 汪令聞
題跋 王蔭昌 裱綾 常山王蔭昌得觀於濟南之皇華行館 疎樹倚孤亭。遙山澹秋影。何年清閟圖。逸趣毫端領。同治甲戌長至前五日。質夫世大人出此軸見示。因題小詩以誌眼福。常山王蔭昌得觀於濟南之皇華行館。
印記: 昌印、五橋
題籤 汪令聞 裱綾 楷書 倪高士溪亭山色圖。無上神□。令聞珍祕。
印記: 汪令聞

印記資料 【印記類別】 【印記】
收傳印記 太原王氏□□□(存半)
收傳印記 韓榮光印
收傳印記 □□閣主人
收傳印記 □□房珍藏書畫印

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
主要主題 山水
其他主題 山水 江河、湖海
其他主題 樹木
其他主題 樹木 寒林.枯樹 枯樹
其他主題 建築

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 羅家倫夫人張維楨女史捐贈書畫目錄,頁64、159-161。
內容簡介(中文) 本幅為羅家倫夫人捐贈。河岸邊座落著一座無人的小亭,亭後的有數株樹葉稀落或全枯的樹木,景緻蕭瑟。對岸的山巒起伏,層層推移。此作布局、筆墨,以及畫中無人的表現,都與倪瓚(西元一三○一-一三七四年)的畫風相符,可是這件畫作的皴筆比較繁複,上方款題的書風又和倪瓚不同,應是一件後人冒用他名字的作品。 倪瓚,字元鎮,號雲林、迂翁。善畫山水,為元四大家之一。
內容簡介(英文) The work was donated by Mrs. Lo Chia-lun. Standing in the foreground on the embankment is an empty kiosk. Next to it stand several trees, some with leaves and others bare (echoing the barren landscape). The trees rise through the middleground expanse of water almost to the clusters of hills and the peak in the background. The arrangement, brushwork, and composition devoid of people are all features associated with Ni Tsan’s style. However, the texture strokes are more complex than those associated with his style. The calligraphy in the upper right also differs from Ni Tsan’s. Thus, this is probably a later work after Ni Tsan’s style. Ni Tsan excelled at landscape painting and was one of the Four Masters of the Yuan.