| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫003143N000000001 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00314300001 | |
| 品名 |
元黃公望畫張雨山居圖 冊 清溪停舟 Mooring a Boat on a Pure Stream |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 黃公望 | |
| 數量 | 一幅 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 23x42.8 | |
| 對幅 | 25.7x42.8 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 | |
| 對幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 題跋 | 張雨 | 對幅 | 至正乙酉(西元一三四五年)之望。曲張雨記。 | 楷書 | 一峰老人。山水清逸絕塵。邇年以來更有一種蒼古勁健之色。非尋常弱腕所能彷彿其萬一也。今年秋仲客遊姑胥。訪一峰于虞山。不覺流連匝月迨告歸。因畫山居圖八幅見遺。若拂水飛泉四題。則自寫其家山之樂。貞居室四題。乃寫華陽隱居之景。氣韻生動。天趣具足。走荊關于筆下。羅丘壑于胸中。即錫我百朋。何以過此。喜溢過望。因裝池以俟同好者。歌詠其後。便足了此生之事矣。至正乙酉(西元一三四五年)十月之望。曲張雨記。 | |
| 印記： 貞居、句曲外史 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 收傳印記 | 頤庵 | |
| 收傳印記 | 伯器印章 | |
| 收傳印記 | 彝閣 | |
| 收傳印記 | 王氏家藏 | |
| 收傳印記 | 濟之 | |
| 收傳印記 | 胡筋之印 | |
| 收傳印記 | 蘭（半印） | |
| 收傳印記 | 叔（半印） | |
| 收傳印記 | 陳（半印） | |
| 作者印記 | 一峰道人 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | |||
| 其他主題 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 | |
| 其他主題 | 人物 | 漁夫、船夫 | 船夫 | |
| 其他主題 | 人物 | 縴夫 | ||
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 樹木 | 寒林．枯樹 | 枯樹 | |
| 其他主題 | 船 | |||
| 其他主題 | 建築 | 橋 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 寫意 | ||
| 皴法 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁139 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第二十二冊，頁112-115 | |
| 參考書目 | 1.邱士華，〈傳元黃公望清溪停舟、屋下清泉、貪住青山、溪岸山居〉，收入何傳馨主編，《山水合璧：黃公望與富春山居圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2011年五月初版一刷），頁355-357。 | |
| 內容簡介（中文） | 此冊傳為黃公望為張雨繪製，共分八開，選展四開。第一開上幅可見款署張雨的至正乙酉年（1345）題記，提到自己前往虞山拜訪黃公望，別離之時，黃公望繪贈此冊。張雨在裝裱後請同時人歌詠。因此其他七開上幅，可見落款為顧瑛（1310-1369）、揭奚斯（1274-1344）、張樞（1292-1348）、俞和、郯韶、楊泰、錢鼎等人題跋。 然此作第一、二、三、五開之構圖與母題，與明代錢穀（1508-1572）《紀行圖冊》的第四、二八、二六及第一開相同（可參考上方燈片圖像），但更省略細節。冊中若干山石傾向幾何圖案的造型，頗類黃山畫派之作。 錢穀《紀行圖冊》原為王世貞（1526-1590）所作。故此作晚於錢穀，依據明人圖式，添入黃公望當時人題跋，應為明末清初仿造黃公望的作品。 (傳元黃公望畫張雨山居圖冊 第一開 20110609) | |
| 內容簡介（英文） | This album attributed to Huang Gongwang (“Zhang Yu’s Mountain Dwelling”) was purportedly done for Zhang Yu. Consisting of eight leaves, four are on display here. The first leaf has an inscription in Zhang Yu’s name dated to 1345, mentioning a visit to Huang Gongwang at Mt. Yu. Upon his departure, according to the contents, Huang Gongwang did this album and presented it to him. And after Zhang Yu had it remounted, he asked contemporaries to add words of praise. Therefore, on the other seven leaves are inscriptions attributed to such figures as Gu Ying (1310-1369), Jie Xisi (1372-1344), Zhang Shu (1292-1348), Yu He, Tan Shao, Yang Tai, and Qian Ding. However, the motifs and compositions of leaves 1, 2, 3, and 5 are the same, except for simplification of the details, as leaves 4, 28, 26, and 1, respectively, from the album “Illustrated Album of Travels” by the Ming dynasty artist Qian Gu (1508-1572), as seen in the reproductions on display above. Some of the mountain rock forms in the album also appear geometrical, much as in the Huangshan School of painting. Qian Gu painted “Illustrated Album of Travels” for Wang Shizhen (1526-1590), so this album must have been done afterwards. The compositional formulae of the Ming combined with spurious inscriptions by Huang Gongwang’s contemporaries thus suggest a fabrication of Huang Gongwang’s work from the late Ming or early Qing period. (20110609) |
關聯文物
繪畫 ， 一幅 ， 23x42.8公分
繪畫 ， 一幅 ， 23x42.8公分
繪畫 ， 一幅 ， 23x39.2公分
繪畫 ， 一幅 ， 23x38.1公分
繪畫 ， 一幅 ， 23x37公分
繪畫 ， 一幅 ， 23.7x39.8公分
繪畫 ， 一幅 ， 23x38.6公分
繪畫 ， 一幅 ， 23x43公分
