| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫003528N000000015 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00352800015 | |
| 品名 |
明人畫扇 冊 明文伯仁李愿歸盤谷圖 Li Yuan's Return to P'an-ku |
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| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 文伯仁 | |
| 創作時間 | 明穆宗隆慶四年（1570） | |
| 數量 | 一幅 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 18.4x53 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 文伯仁 | 本幅 | 庚午（西元一五七０年）中秋為季重寫李愿歸盤古圖。五峰文伯仁。 | 行楷書 | ||
| 印記： 五峰、文伯仁 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | |||
| 其他主題 | 山水 | 山徑 | 徑 | |
| 其他主題 | 山水 | 溪澗、湍泉 | ||
| 其他主題 | 山水 | 瀑布 | ||
| 其他主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | ||
| 其他主題 | 人物 | 侍從（侍女、童僕） | 童僕 | |
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 樹木 | 松 | ||
| 其他主題 | 花草 | 藤蘿 | ||
| 其他主題 | 建築 | 房舍 | ||
| 主要主題 | 建築 | 茅草屋 | ||
| 主要主題 | 建築 | 籬笆、圍牆 | 籬笆 | |
| 其他主題 | 建築 | 橋 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 工筆 | ||
| 寫意 | ||
| 皴法 | 披麻皴 | |
| 人物衣紋描法(減筆) | ||
| 苔點 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈三編（乾清宮），第二冊，頁608 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁164 | |
| 研究性論著 | 文伯仁（1502-1575），字德承，號五峰，又號葆生、攝山老農。江蘇蘇州人。文徵明侄子。擅長山水、人物，筆力清勁文秀，結構巖巒繁茂。畫學從文徵明（1470-1559）出，與王蒙（1308-1385）綿密細緻作風最為貼近。 山谷中，竹籬茅舍，旁植松柏林木；右側山凹深處，一瀑垂懸，直沖而下；人物或坐談、或送迎，亦有度橋而來者。幽窈深邃的景緻，詮釋韓愈〈送李愿歸盤谷序〉文中所述：「泉甘而土肥，草木叢茂，居民鮮少。……是谷也，宅幽而勢阻，隱者之所盤旋……」 本幅構景繁密，用筆用墨細膩溫和，畫法乃出自文徵明的影響，並深得清潤高雅的韻緻。畫中披麻皴線條及屋宇、籬笆、樹石等均用淡墨，點苔則用破筆濃墨，兩相對映，繁密充實的畫面，在光滑亮麗的金箋紙上呈現出疏朗的感覺。此外，夾葉樹點朱色，錯雜群樹中，使通幅於淺藍綠色調中，注入一股溫馨暖意。 盤谷在孟州濟源縣太行山之南（今河南省孟縣南），李愿居之，因號盤谷子。李愿，舊注為唐功臣西平郡王李晟（727-793）之子，據《舊唐書》載李愿元和初年（806）檢校禮部尚書，兼夏、綏、銀、宥等州節度使，政令威嚴，頗有聲譽。後轉徙鳳翔尹、鳳翔隴右節度使，始近聲色，不復素志。長慶二年（822），兼汴州刺史、宣武軍節度使時，生活日益驕奢浮華，軍政更為廢弛，並威刑以待下，是以群情積怨，牙將李臣則等人伺機謀叛。所述李愿等等情事與韓愈（768-824）文中之悠游適意之隱者互相違背，故此李愿是否即此人，仍有商榷之處。又韓愈此文作於唐貞元十七年辛巳（801），此時李愿主持軍政，當不至於歸隱。是故時間雖相符，可能姓名偶同，當是別有一人。另在《元和御覽詩》中一載有李愿者，並錄有詩二首，疑或即其人，待考。 | |
| 內容簡介（中文） | 文伯仁（1502-1575），字德承，號五峰，又號葆生、攝山老農。江蘇蘇州人。文徵明侄子。擅長山水、人物，筆法清勁文秀，得到文徵明的真傳。 山谷中，茅屋數間被竹籬笆所圍繞，四周種植松柏林木；右側方山凹深處，有一瀑布垂懸流下；畫中人物有對坐談話、相互送迎，也有持杖度橋而來者。文伯仁以靈活生動的筆觸，來描繪韓愈〈送李愿歸盤谷序〉文章中所敘述的景象。 | |
| 內容簡介（英文） | Wen Po-jen, a native of Soochow, was a nephew of Wen Cheng-ming and specialized in painting landscapes and figures. His brushwork was pure and strong yet elegant, following that of his uncle. In the valley shown in this painting, several cottages are surrounded by a thatched bamboo fence as pine and cedar trees appear all over. To the left is another valley scene, where a cascade falls. The figures include two seated in conversation, two by the gate, and two on the bridge. Wen Po-jen has used spirited brushwork to describe the scenery described in Han Yu’s (768-824) “Preface to Li Yuan’s Return to P’an-ku”, a T’ang dynasty masterpiece extolling the friendship between scholars and the ideal of reclusion in nature. | |
| 網頁展示說明 | 此幅作於1570年，是文伯仁晚年的作品。李愿是唐朝人，因當時官場險惡而退隱於盤谷。根據記述，盤谷為兩山夾峙，路途幽深曲折，但腹地寬闊、泉甘土肥、草木叢茂，為幽居佳處。 文伯仁以高潔的李愿比喻回鄉隱居的友人季重，並以理想的隱居地盤谷比喻其居所。畫中山石蜷曲的皴線與輪廓處灑落的濃重苔點，可看出文伯仁運用的是元代王蒙（1308-1385）的風格。畫面雖小，但物像紛呈，撏為佳構。(20100713) | |
| 網頁展示說明 | This is a late work by Wen Boren done in 1570. Li Yuan of the Tang dynasty was an official who had retired to reclusion at Pangu due to deterioration in government. According to records, Pangu is pressed on both sides by mountains, the road to there being deep and winding. But once there, the land opens up with fertile grounds and spring waters, and plants and trees grow in abundance, making it an ideal place to live in seclusion. Wen Boren used the pure and lofty Li Yuan as a metaphor for his friend Ji Chong, who had returned home to live in reclusion, and Pangu for the place where he retired to. The contorted texture strokes and outlines of the rocks in this painting are sprinkled with heavy “moss dot” strokes, revealing Wen Boren’s adaptation of Wang Meng’s (1308-1385) style from the Yuan dynasty. Though the painting is small, the details are many and expertly arranged. This work is from “Album of Painted Fans by Ming Artists.”(20100713) | |
| 網頁展示說明 | 本作は1570年、文伯仁晩年の作品である。李愿は唐代の人物で、当時の険悪な政爭を嫌って官を退き盤谷に隱棲した。資料によれば、盤谷は二つの山の狭間に位置し、そこへ至る道は山深く曲がりくねっていたが、その奧は広々と開けていた。そこには泉もあり、肥えた土地に草木が生い茂り、穩やかな隱居生活にふさわしい場所だったという。 文伯仁は、高潔の士である李愿を、同じく帰鄉し隱居した友人季重に喻え、隱居に理想的な地─盤谷をその居所に喻えた。畫中の山石を描く丸みのある皴線と輪郭線部分に濃い苔点が散りばめられており、元代王蒙（1308-1385）の畫風を取り入れたのがわかる。小品だが、多くの景物が細かに描き込まれ、実に見事な構成である。(20100713) | |
| 參考書目 | 許郭璜，〈明人畫扇 冊 明文伯仁李愿歸盤谷圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會主編《文學名著與美術特展》（臺北：國立故宮博物院，2001.10），頁80-81、160-161。 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第三十冊，頁154-159 |
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