| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫001258N000000001 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00125800001 | |
| 品名 |
集古圖繪 冊 宋揚无咎梅花 Plum Blossoms |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 揚无咎 | |
| 數量 | 一幅 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 41.2x26.6 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 揚无咎 | 本幅 | 補之畫 | 行書 | ||
| 印記： 鍾陵老禪 | ||||||
| 題跋 | 劉因 | 本幅 | 劉因 | 行書 | 江南近臘時。已亞雪中枝。一夜影開盡。百花猶未知。人情皆共惜。天意（莫點去）不教遲。莫訝無穠艷。芳筵正好吹。劉因。 | |
| 印記： 劉靜修 | ||||||
| 題跋 | 張醇 | 本幅 | 張醇 | 楷書 | 古幹橫斜印水。暗香飄拂當風。若個拈毫畫出。補之未必能工。張醇。 | |
| 題跋 | 危素 | 本幅 | 危素書 | 草書 | （管道昇詩）雪後瓊枝嬾。霜中玉蕊寒。前邨留不得。移入月中看。趙承旨夫人奉中宮命題畫梅。危素書。 | |
| 題跋 | 王行 | 本幅 | 王行 | 行書 | 枝老萼方新。折來江路濱。何時驛使至。寄與隴頭人。王行。 | |
| 印記： 遊戲翰墨 | ||||||
| 題跋 | 王淶 | 本幅 | 王淶 | 隸書 | 終日尋春不見春。芒鞋踏破嶺頭雲。歸來嘯（應作笑）撚梅華嗅。春在枝頭已十分。王淶。 | |
| 印記： 茗醉 | ||||||
| 題跋 | 周復 | 本幅 | 周復題 | 行楷書 | 瘦骨不勝寒。通身蒙翠蘚。我欲補新詩。臨風試一展。周復題。 | |
| 題跋 | 張羽 | 本幅 | 張羽 | 行楷書 | 月落山空人靜。夢斷碧窗烟冷。暗香何處消沉。留得一梢寒影。張羽。 | |
| 印記： 來儀 | ||||||
| 題跋 | 鄧文度 | 本幅 | 梓堂拙士 | 行楷書 | 同雲風掃雪初晴。天外孤鴻三兩聲。獨擁寒衾不忍聽。月籠明。窗上梅花瘦影橫。梓堂拙士。 | |
| 印記： 鄧文度印 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 收傳印記 | 曾為楊陶雲氏收藏 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 花草 | 梅（白．紅．蠟梅） | 白梅 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 白描 | ||
| 寫意 | ||
| 苔點 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（重華宮），上冊，頁727 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁250 | |
| 參考書目 | 1.劉芳如，〈宋揚无咎梅花〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《畫梅名品特展》（臺北：國立故宮博物院，1991年元月初版），頁79-80。 2.〈集古圖繪 冊 宋揚无咎梅花〉，收入譚怡令、劉芳如、林莉娜主編《滿庭芳-歷代花卉名品特展》（臺北：國立故宮博物院，2010年十二月初版一刷），頁130-131。 | |
| 內容簡介（中文） | 揚无咎（1097-1169），先祖為四川成都人，到他才遷居臨江（今江西南昌）。自號逃禪老人、清夷長者。為人高標自適，兼擅詩詞書畫。畫梅花的圈瓣法，從北宋華光和尚蛻變而來，又加上書法學瘦勁的歐陽詢（557-641）體，因而自有新意。 本幅選自＜集古圖繪冊＞，於畫幅中央水墨畫梅幹一枝，雖幅中題跋幾佈滿畫面，但並無損於畫家以簡潔的筆意，展現梅的隽拔幽雅和文人雅趣，也適度地表達了畫家孤芳自賞的個性。(20110102) | |
| 內容簡介（英文） | Yang Wujiu’s ancestors came from Chengdu in Sichuan, but his family moved to Linjiang (modern Nanchang, Jiangxi). Yang went by the self-styled sobriquets Taochan laoren and Qingyi zhangzhe. He was lofty and restrained in his conduct, also excelling at poetry, calligraphy, and painting. In the depiction of plum blossoms, he used the “circled-petal” method, which derived from the style of the Northern Song monk-artist Huaguang. And by adding the thin yet powerful style of Ouyang Xun (557-641) to his calligraphy, Yang was able to develop a manner of his own. This leaf comes from the album “Paintings of Collected Antiquity.” It depicts the trunk of a plum tree in the center of the composition using monochrome ink. Although inscriptions cover nearly the entire surface, they do not take away from the artist’s simple yet clear brush manner. This work reveals the leisurely and serene elegance of the plum tree and literati interests, also suitably expressing the artist’s character of “a solitary flower enjoying its own fragrance.”(20110102) | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第二十九冊，頁314-319 |
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