五代南唐周文矩仙姬文會圖 卷 周文矩 , 41.5x361.7

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
文物統一編號 故畫001388N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄
作品號 故畫00138800000
品名 五代南唐周文矩仙姬文會圖 卷
分類 繪畫
作者 周文矩
創作時間 宋英宗治平三年(1066)
數量 一卷

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 41.5x361.7
隔水一 15.8
隔水二 15.8
拖尾 41.5x79.9

質地 【質地位置】 【質地】
本幅
拖尾

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
作者款識 周文矩 本幅 治平三年(西元一0六六年)丙午周文矩畫 隸書
題跋 虞集 拖尾 隸書 (第一則)歌徹易春酒半醺。玉尖搦管蘸香雲。新詞未寫鴛鴦譜。醉墨先沾蛺蝶裙。(第二則)春困無端壓黛眉。梳成湘髩出屏圍。手拈仙蕊腥紅朵。欲插逢歡問可宜。(第三則)春城楊柳綠成陰。有箇凭闌幽閣深。若使果能成一笑。此時應不啻千金。(第四則)神凝綠水波徹重。掌合白蓮花未開。不知暗祝因何爭。斜拔金釵自撥灰。(第五則)空彈卓氏憶華年。謾說文姬識斷弦。何似風前貞女引。低昂一曲使人憐。(第六則)黑白兩聯勝敗分。攻圍擊刺爭紛紜。女郎亦復留心此。應是前身孃子軍。至大二年四月九日。仙井虞集書。
印記: 虞集、兩京戲筆
題跋 俞和 拖尾 行書 為惜韶華去。春深出繡緯。撲將花底蝶。祇為妬雙飛。紫芝生。
印記: 俞和、匏樽
題跋 沈度 拖尾 行書 建康周文矩畫師周景元。精思入神。仕李煜為待詔。士女之工。在於得其閨閤之態。施朱傅粉。鏤金佩玉。以絺為工。開寶中煜曾貢之。藏於秘府。此卷幽香豔粉。遠而望之。翩翩其來。近而即之。珊珊而至矣。藏者珍重。永樂壬寅秋七月既望。雲間沈度。
印記: 沈度

印記資料 【印記類別】 【印記】
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 重華宮鑑藏寶
鑑藏寶璽 石渠寶笈
鑑藏寶璽 樂善堂圖書記
鑑藏寶璽 乾隆御賞之寶
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 宣統御覽之寶
收傳印記 柯氏敬仲
收傳印記
收傳印記 柳氏道傳
收傳印記 有竹莊主人
收傳印記 應龍私印
收傳印記 楊氏家藏
收傳印記 木天清祕
收傳印記 南宮清趣
收傳印記 桂坡安國鑒賞章
收傳印記 何氏元朗
收傳印記 □子

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
主要主題 人物 仕女
次要主題 山水 奇石
次要主題 人物 侍從(侍女、童僕) 侍女
次要主題 樹木 楊柳
次要主題 樹木 芭蕉
次要主題 花草
次要主題 花草 蘭.蕙
次要主題 花草 牡丹
次要主題 花草 木蘭(辛夷)
次要主題 翎毛
次要主題 建築 宮殿
次要主題 建築 欄杆
次要主題 器用 傢俱(屏風) 屏風、扶手座、枕、床榻
次要主題 器用 飲食器
次要主題 器用 文玩(琴棋書畫)
次要主題 器用 香爐.火盆 香爐
其他主題 樹木
其他主題 樹木
其他主題 樹木 梧桐
其他主題 樹木 椿
其他主題 花草 海棠(木)
其他主題 花草 月季 玫瑰 薔薇
其他主題 翎毛 鴛鴦
其他主題 建築 籬笆、圍牆 花圍牆
其他主題 器用 花器 澆花水器
其他主題 器用 文房用具 筆墨紙硯
其他主題 器用 如意
其他主題 器用
其他主題 其他 投壺

技法 【技法】 【技法細目】
工筆
界畫
皴法
人物衣紋描法(勻稱線條)

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 石渠寶笈初編(重華宮),下冊,頁782
收藏著錄 故宮書畫錄(卷八),第四冊,頁30
收藏著錄 故宮書畫圖錄,第十五冊,頁113-116
內容簡介(中文) 周文矩(西元十世紀),建康句容(今南京)人。仕後主李煜為翰林待詔,善繪冕服車器,尤工人物仕女。所作人物,線條率皆細勁曲折,圓潤流暢,間作顫動之勢,飄逸自若,能自成一家面目。至若綺羅仕女,雖近承唐代周昉,惟其纖細秀麗,益有過之。本卷繪春柳臨池,鴛鴦戲波,宮苑內,眾女仙群集文會。通幅皆重彩設色,女幵麗無倫。款繫治平三年,按南唐無此年號,當係後人偽署。
內容簡介(英文) Chou Wen-chu was a native of Chu-jung in Kiangsu Province, and served the Southern T'ang ruler Li Yu as Painter-in-Attendance in the Hanlin Academy. He excelled at painting elaborate costumes, various types of vehicles and other implements, but was most famous for his paintings of women. He depicted them with delicate, twisting segmented lines of graceful fluidity that reflects the influence of Chou Fang, but are even finer and more lovely than his. Chou Wen-chu did not merely slavishly emulate the styles of previous masters, but created one of his own. Spring willows lean gracefully over a pond; mandarin ducks frolic in the wavelets; in the garden pavilion, immortal maidens have gathered foe a literary meeting. The colors chosen to describe the setting impart great charm and beauty to the activity. The signature must be a later forgery, as the year given does not match any in Southern T'ang chronology.
內容簡介(中文) 本幅以青綠山水描繪宮苑內眾女仙群集文會。風格上與五代南唐畫家周文矩的關係薄弱。在結構上,先繪宮苑外,春柳臨池,鴛鴦戲波,然後才進入女仙世界的描寫,此種特意區別內外世界,並在構圖上安排一富有詩意的過渡之作法,令人想起明仇英〈漢宮春曉〉。的確畫中庭園、樹木等之描繪處處可見吳派遺緒,應為明代晚期蘇州作坊的擬古作品。款繫治平三年,按南唐無此年號,當係後人偽署。(20100710)
內容簡介(英文) In blue-and-green colors here is a literary gathering of ladies in the immortals’ palace. It is far removed stylistically from the Southern Tang artist Zhou Wenju. As for structure, on the right it first depicts scenery outside the palace gardens, where spring willows appear by a pond shore as mandarin ducks sport about the waves. We then enter the immortal ladies’ world. This distinction of inner and outer realms is an overly lyrical arrangement reminiscent of Qiu Ying’s “Spring Morning in the Han Palace.” In fact, the courtyard scenery and trees here reflect Wu School elements, making this likely by a late Ming (1368-1644) Suzhou commercial atelier. The date (Zhiping reign 3rd year) is also not of the Southern Tang, being faked with the signature.(20100710)
參考書目 賴毓芝,〈五代南唐周文矩仙姬文會圖 卷〉,收入邱士華、林麗江、賴毓芝主編《偽好物-16~18世紀蘇州片及其影響》(臺北:國立故宮博物院,2018.04),頁128-133。