| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫001291N000000006 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00129100006 | |
| 品名 |
名畫集真 冊 宋馬遠曉雪山行 Walking in the Mountains after Snow |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 馬遠 | |
| 數量 | 一幅 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 27.6x40 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 馬遠 | 本幅 | 馬遠 | 行書 | ||
| 題籤 | 裱紙 | 行楷書 | 馬遠曉雪山行。 |
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 收傳印記 | （半印一不可辨） | |
| 收傳印記 | 棠邨審定 | |
| 收傳印記 | 蕉林玉立氏圖書 | |
| 收傳印記 | 古吳李惟敬收藏書畫記 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | 冬景（雪景） | ||
| 主要主題 | 人物 | 商販 | 販柴碳人 | |
| 主要主題 | 走獸 | 騾．驢 | 騾 | |
| 其他主題 | 山水 | 溪澗、湍泉 | ||
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 樹木 | 寒林．枯樹 | ||
| 其他主題 | 翎毛 | 雉（錦雞．雉類） | 死雉 | |
| 其他主題 | 器用 | 籃．簍．籮筐 | 簍子 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 皴法 | 斧劈皴 | |
| 人物衣紋描法(勻稱線條) |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2499 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁185 | |
| 內容簡介（中文） | 幅畫樹皴石等大皆用本禿筆，人物衣紋及鉤勒驢則微用戰筆，是馬遠特有的技法。而在全幅之結構特能顯出南宋後期邊角構圖之特質，幅中央之主位，安置覆滿白雪的巨巖，以虛為實；主樹一株，根部及粗幹大皆出於幅外，再向內佈細枝，枝上微點白喻雪，獵人、雙驢軀體傾縮乃狀寒冬凍冽，在於左上石坡用墨染以烘托出中央覆著白雪的巨巖。兩相對比，融實於虛，具體呈現出作者獨特結構能力。這種以大量留白來營造空靈氣氛，佈局單純化和簡練的筆墨，一皆是南宋晚期繪畫的特色。而以取虛來表達畫家的意念，任觀賞者之思想馳聘于空靈太虛之中。化外清音，引人深思。 舊謂馬遠畫石皆方硬，以大斧劈皴帶水墨皴古意蔚然，頗有豐致。並謂遠畫少全境，大皆邊角之景，「或峭峰直上，而不見其頂，或絕壁直下，而不見其腳；或近山參天，而遠山則低……..」（註1）所述雖不盡與本幅相符，然深得馬氏畫作之精奧，意象類近，當有契合之處。（許郭璜） 註1：《格古要論》，見厲鶚，《南宋院畫錄》卷七，收錄於《畫史叢書》（台北：文史哲出版社，1974），第三冊，1739。 | |
| 參考書目 | 1.許郭璜，〈宋馬遠曉雪山行〉，《故宮文物月刊》，第200期（1999年11月），頁30。 2.李霖燦，〈故宮博物院的名畫寶藏(下)〉，《故宮季刊》，第十四卷第一期（1979年秋），頁77-92。 | |
| 內容簡介（中文） | 「馬遠」款署於右下樹幹下方。圖繪寒天中一翁瑟縮前行，前方驢子駝炭，後面驢子駝薪，皆因天冷負重而顯步履維艱。畫樹皴石等大多用禿筆，皴紋為斧劈皴，勾勒人物衣紋及二驢線條微用顫筆。狀物技巧高超，簡略線條和墨染精確表現老驢、幼驢一前一後的行進身軀。 主題或為賣炭郎形象，因在山中伐薪燒炭，致滿面塵灰，衣衫單薄，且肩負山雉，雪徑中呵凍前行；呈現自然天候中庶民辛勤、富足的面貌。(20101015) | |
| 內容簡介（英文） | The signature for “Ma Yuan” appears in the lower right corner below the tree trunk. The painting depicts an old man huddled against the cold on a winter’s day as he makes his way in the mountains with two donkeys, the one in front carrying charcoal and the other one firewood. Both seem proceed with difficulty due to their load and the cold. The depiction of the tree and textured landscape forms were mostly done with a blunt brush, while the texturing is in “axe-cut” strokes. The lines for the figure and donkeys, however, reveal slightly “trembling” brushwork. Overall, the handling of the forms is superb, while the succinct lines and accurate ink washes depict the donkeys with precision, even clearly distinguishing the younger and older of the two. The theme here probably deals with a charcoal seller. The difficult job of collecting firewood and making charcoal in the mountains has led to the dusty appearance of the figure and his ragged clothes. Carrying a wild pheasant he has caught to support his meager income, he makes his way in the freezing cold on a snowy path. Despite the hardships of common folk throughout the year, it is also a scene of plenty as well.(20101015) | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第二十九冊，頁192-197 | |
| 參考書目 | 何傳馨，〈名畫集真 冊 宋馬遠曉雪山行〉，收入《文藝紹興-南宋藝術與文化‧書畫卷》（臺北：國立故宮博物院，2010.10），頁208-209、363-364。 | |
| 參考書目 | 許文美，〈名畫集真 冊 宋馬遠曉雪山行〉，收入許文美主編《無聲詩-南宋的小品繪畫》（臺北：國立故宮博物院，2021.12），頁86-89、171-172。 |
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