| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫001249N000000003 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00124900003 | |
| 品名 |
宋人集繪 冊 無款芙蓉 Hibiscus |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 數量 | 一幅 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 25x26.2 | |
| 對幅 | 25x26.2 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 |
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 花草 | 芙蓉 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 工筆 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁219 | |
| 參考書目 | 1.〈宋人集繪 冊 無款芙蓉〉，收入譚怡令、劉芳如、林莉娜主編《滿庭芳-歷代花卉名品特展》（臺北：國立故宮博物院，2010年十二月初版一刷），頁142-143。 | |
| 內容簡介（中文） | 寫芙蓉花一枝，雙鉤填色，用筆自然而有力。花之鉤瓣，葉之鋸齒筋絡，筆筆俱見功力。枝幹、花蕊，與葉之背面，皆採石綠罩染，尤為逼真。雖無作者款印，其畫風饒有宋院體花卉畫之特質。本幅選自「宋人集繪」冊第三開。 | |
| 內容簡介（英文） | This delicate rendition is a sketch of a hibiscus flower, executed first with outline strokes and then filled with color. The brushwork is naturally graceful yet powerful. The artist's merits are evident in the hooked-outline technique employed for the petals and the veins of the serrated leaves. On the undersides of the stems, pistils, stamens, and leaves, a wash of the malachite was applied as shading in order to further enhance the life-like quality of the representation. Although this work bears no signature or seal of the artist, it exhibits the unique features of flower painting from the Sung dynasty court. This is the 3rd leaf from the album Collected Paintings by Sung Artist. | |
| 網頁展示說明 | 本幅選自〈宋人集繪冊〉，原本應為兼具實用功能的紈扇便面，後來才改裝成冊頁形式的小品畫。通幅以雙鉤填色法，寫蜀葵（舊題為芙蓉）一枝，累累花苞，已次第綻放，布局、姿態自然而生動。舉凡花瓣之鉤勒、葉片之鋸齒筋絡，筆筆俱見功力。枝幹、蕊萼，與葉之背面，兼採石綠及汁綠罩染，偃仰轉側之際，極見妍麗真實。雖然未繫作者款印，但風格饒有宋代院體花卉畫細膩典雅的特質，應出自南宋畫院能手。(20110102) | |
| 網頁展示說明 | This leaf from the album "Collected Paintings by Song Artists" originally was probably a rounded fan. Once serving a functional purpose, it was later remounted as a small album leaf. The entire work, done in outlines filled with colors, depicts a single stalk of hollyhock (original title: hibiscus) with numerous buds, which are starting to blossom in order from below. Their arrangement and poses are natural and lively. The artist's merits are evident in all the brushwork for the hooked outlines of petals and the veins of serrated leaves. The areas for the stalk, calyx, and reverse of the leaves are washed with mineral and vegetable green hues, turning in a manner that is both beautiful and realistic. Although this work bears no signature or seal of the artist, its style fully exhibits the manner of exquisite and classical flower painting at the Song dynasty Painting Academy. It is thus probably from the hand of a gifted artist at the Southern Song court.(20110102) | |
| 網頁展示說明 | 本作は『宋人集絵冊』に収錄されている。もとは実用も兼ねた紈扇（絹張りのうちわ）に描かれたものだったが、後に冊頁の小品に改められた。全体に雙鉤填色（輪郭線の內側を塗る技法）を用いてタチアオイ（旧題：フヨウ〔芙蓉〕）一枝が描かれており、つぼみが次々に花をほころばせている。その配置、枝葉や花の様子も自然で生き生きとしている。花弁の鉤勒（輪郭線）といい、ノコギリ狀に広がる葉脈といい、どこを見てもその技量の高さがうかがえる。枝としべ、葉の?は石綠（孔雀石を原料とする鉱物性顏料）と汁綠（植物性顏料）で染め上げられ、上へ下へと顏を向ける花、?返った葉など、実に艶やかで真に迫っている。作者の款印はないが、畫風には宋代院体畫の特徵である細やかで典雅な趣があり、南宋畫院の名手の作と思われる。(20110102) | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第三十冊，頁40-45 |
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